實際上，古典詩歌的格律包括格式和音律兩個方面，音律包括平仄和押韻。壹般來說，漢字由聲母和韻母組成，韻母相同的字稱為同音字，如:陳、陳、陳、陳的韻母都是en。對仗句的最後壹個字，即第二、四、六、八句，必須是同音字，稱為韻。此外，押韻必須押韻到底，中間不允許有押韻變化。比如白居易的《錢塘湖春遊》中，第二句是低，第四句是泥，第六句是蹄，第八句是青楊綠蔭中的白沙堤。
由於中國幅員遼闊，特別是北方和南方文字在發音上的巨大差異，所謂南方口音和北方口音。既然要押韻，字的讀音就要有統壹的標準，於是就有了定標準的“韻書”。中國最早的韻書叫《切韻》，由當時的八位著名學者劉震、顏之推、呂思道、李若、蕭改、新安德宇、薛道衡和魏延元在隋文帝時期的《呂法言》中討論並達成壹致意見，由呂法言撰寫。切雲***5卷，接收1。65438+50萬字。分為193韻。其中平仄為54韻，上聲為51韻，去聲為56韻，入聲為32韻。因為呂法言是河北人，顏之推是山東人，《切韻》的音系是北方音系，有人專門認定為洛陽音系。切韻在唐朝初年被定為官韻，所以也被稱為唐韻。原書《切韻》已失傳，其反映的語音系統因《廣韻》的修訂而得以完整流傳。現存最完整的版本有兩個，壹個是唐人王仁義的《補缺切韻》本，另壹個是宋代陳彭年的《重建廣韻》。
《切韻》之後，有人總結了唐代詩人用韻的規律，編成了新的詩韻，明清以後被廣泛使用。《平雲水》分為五類，即尚平、夏萍、上聲、德聲和入聲，有106個韻腳，每個韻腳用壹個字代表，如“咚”、“咚”、“將”和“知”。古代詩人寫詩或現代人寫古詩時，必須熟悉甚至背誦平雲水，這樣才能押韻而不違和。對於今天寫舊體詩的人來說，押韻似乎是不必要的。魯迅說:“（寫舊詩）要有韻，但不壹定要押韻，只要通順就行。”
3.對照
如上所述，詩歌的格律實際上包括兩個方面:格式和格律。平仄和押韻屬於音律，對仗屬於詩歌格式。所謂對仗，就是聯句和對仗句中詞性相同的詞依次對應，如名詞對應名詞，動詞對應動詞。無論五律、七律還是排律，對抗都是律詩的必要條件。五言律詩或七言律詩的四聯中，上聯和頸聯必須對立，首聯和尾聯可以對錯。除了第壹個上聯和最後壹個下聯，無論中間有多少句，都必須反對。例如，文的《氏隱居記》:
水玉簪頭白牛角巾，七氯李稷拂輕塵。
洪煒的天像帳篷壹樣黑，細雨像春天的煙霧和綠草。
透過竹子看到籠子裏有壹只鶴，沒有人透過百葉窗看畫。
南山忘不了他的朋友，谷口被稱為鄭子真。
其中，在對聯“樹蔭如洪煒的帳篷，細雨如煙和青草”中，“樹蔭”與“細雨”相對，兩者都是偏短語；“象帳”句與“如煙”句相反，都是介詞狀語；句中的“洪煒”與對句中的“比草”相對，都是肯定句；“晚”是“新”的反義詞，都是形容詞。
頸聯“籠中有鶴，百葉上畫中無人”中的動賓短語“竹隔”與正確短語“百葉”相反。句中的動賓短語“看籠子”與句中的動賓短語“看圖”相對；句中動詞“疑”與句中動詞“靜”相對；句子中的動賓短語“妳鶴”與句子中的動賓短語“無名之輩”相對。這叫對仗。
再看另外五個定律，比如王維的《狩獵》:
在風的聲音中，號角吹響，將軍在鉆孔的外圍狩獵。
秋草黃了，鷹眼更銳利；冰雪融化，馬兒的蹄子格外輕快。
轉眼間已經過了新豐市，很快又回到了晴劉穎。
回望射雕原野，萬千暮雲鋪向天邊。
其中，顓頊的“草枯如鷹眼疾，雪潔馬蹄輕”和頸聯的“忽渡新豐城，歸西柳營”是工整的對仗:顓頊句中的名詞“草”與句中的名詞“雪”相對；句子中的不及物動詞“Ku”與句子中的不及物動詞“金”相對；句中主謂短語“眼疾”與句中主謂短語“輕蹄”相對；頸聯句中的“忽過”與對仗句中的“歸”相反；句子“新豐市”的地名與句子“西流營”的地名相反。
以上只是法與詩對抗的概況。其實也有很多例外，就像壹個名人的錯別字叫“借”，壹個詩人或詩歌不平仄的叫“落”，不對立的可以解釋為“流水對子”，比如褚光熙的五律《寒夜江口泛舟》:
寒潮信未起，浦纜壹人。
壹夜的大風大浪自然增加了旅行的擔憂。
吳山池海月，楚火照江月。
如果妳想要壹個知己，在異鄉誰能問？
詩聯沒有對仗，只有“吳山池海月，楚霍劉”的對仗。
白居易的七律《杭州春景》:
遙望海塔，晨曦璀璨，河堤白茫茫壹片。
當晚應募入寺，與劉色春藏了蘇。
紅袖織綢贊柿子，青石板賣酒梨花開。
誰開湖寺西南路，草綠色裙腰斜。
其中，上聯、下聯、頸聯都是對仗。王維的七律《歸罪拜官》，不僅對仗和頸聯工整，而且上聯和下聯對仗工整。其中“花相迎笑，鳥相知愛，解其歌”“聽說百城新印，我也來雙闕* * *明科”的對仗也很有技巧。