“扭了又碎”，九轉壹彎，心都碎了。唐末詩人劉健在《秋夜書》中寫下“相思膠難覓處，斷相思之心”，更令人心碎。
“寸腸”的說法是有典故的。《世說新語冕》載:“桓公入蜀，去三峽，部有猿。他母親在岸上嚎啕大哭，走不了壹百多裏，就跳上船，到了船上，肚子破了，腸子也壹寸壹寸的。”母猿哀悼兒子的痛苦令人感動。納蘭·容若在這裏說出了他內心的痛苦。
“墻上的紅色字母模糊不清，記得* * *燈前的手是壹個伊拉克字母。”這兩句是納蘭·容若追憶似水年華場景。“墻上的紅色信箋模糊不清”指的是納蘭·容若看著粉色信箋上模糊的字跡時的想象。
我不禁回憶起我和妻子在燈前不停地暖手寫書的溫馨往事。這些轉瞬即逝的陰影和瑣碎的前世，其實會在未來的回憶中感受到溫暖和甜蜜。
與此同時，我也感到更加心碎，失去愛妻的悲痛日益深重。只是這種悲痛深藏在這幅“燈前憶家書”的美好畫面中，其感受更為哀婉、更為深沈。
光圈為柱，曲徑回廊深在手。年輕男女相遇的地方。
擴展數據:
這是納蘭性德的三句話:
華堂春
壹代人兩個人壹輩子，爭著兩個地方消失。相思不相視，誰是春天？
從藍橋乞討很容易，但沖進藍海很難。如果妳允許我去牛津參觀，我會相對忘記我的貧窮。
白話翻譯
共度壹生的是* * *兩個人，但命運安排他們彼此分開，不能在壹起。相愛，卻不能相愛，那麽這個春天是為了誰？
遇見藍橋並不難。難的是，即使有長生不老藥，妳也不能像嫦娥壹樣飛進月宮去見她。如果我們能像牛郎織女那樣隔著天河團聚，我們就會心甘情願地再次生活在貧困之中。
普通罌粟/虞美人/罌粟
愁痕遍地，無人救，露水打濕。閑步小淒涼，留瀟湘舊月色。
善變的感覺變成了感傷和疲憊，音樂令人心碎。墻上的紅色字體模糊不清，記得* * *燈前的手是壹本伊拉克的書。
悲傷像落葉壹樣散落壹地，卻無人能懂。露水打濕了竹葉的影子，我獨自站在空曠的臺階上。只有曾經照在我們身上的斑竹的月光才能安慰我的心情。
我寧願讓自己薄情寡義，我也不厭倦多愁善感。陣陣歌聲讓我翻看妳貼在墻上的信箋，不禁想起我在燈前用熱風暖手，為妳譜寫心曲的時光。
普通罌粟/虞美人/罌粟
在彎彎曲曲的縫隙深處重逢，那淚水甚至與人作對。悲傷和離別應該是壹樣的，最是月與月沒有明確的怨恨。
半輩子獨眠，山枕沾檀香。回憶最迷人的是什麽，第壹個技巧是畫裙子。
白話翻譯
我記得在蜿蜒的欄桿深處見過妳。妳擦幹眼淚，依偎在我懷裏顫抖。離別後，妳我各自承受著同樣的淒涼。每次滿月，我都會因為不能團聚而感到悲傷。
我們已經分開很久了，忍受著孤獨睡眠的痛苦。我知道妳的枕頭上總是沾滿淚水。回憶壹下妳最讓我感動的時刻，妳穿著壹條繡著花的裙子，特別漂亮。
“華唐春，壹代雙民”是清代詩人納蘭性德創作的壹首詞。該詞的第壹部分用作句子，講述壹對相愛的夫婦無緣無故地分開，而沒有講述相關的故事或具體情節。
下壹部電影以“故事”講述故事，並通過古代傳說揭示詩人的相思之情。全詞引經據典，感情真摯，詮釋了壹種純粹的愛情。因為現實的無情，讓人唏噓。
“小美人魚，銀床，老”是清代詩人納蘭性德的壹首詞。第壹首描寫秋景，第二首故地重遊，令人動容。全詩淒婉感人，婉約動人，表達了詩人追憶舊情的悲傷之情。
人不能說詞，詞可以說人。李白最簡單的詞和蘇軾的完全不同。《靠近伊拉克人》也是如此，《已故大師》以清新的方式描寫了戀人之間的魅力，而容若寫的感覺則是戀人之間安靜優雅、溫柔的愛情。
容若的心靈像小王子壹樣高潔，他的歌詞充滿了情話，卻很少有華麗的詞藻。他清澈純凈的感覺和學生時代的愛情很像，停留在精神層面的需求更強烈。這首詩“年輕的美人”以兩句開頭，這兩句被翻譯成名句。她描繪了那些年在曲蘭深處與伊拉克人民見面的場景。她心情很好，輕輕流淚。
寫這首詞是為了回憶那些年與伊拉克人相遇相處的場景。春天的文字是淒涼的。前兩句讀起來驚心動魄，後兩句含義急轉直下，透露出這原本是壹段美好的回憶，如今卻是離別後的淒涼。悲傷和痛苦是難以忍受的。
下幹順著上幹的話的意思，把失望傾註到底，用詞優美婉約。然而，詞中的悲傷之意並未減少，仍然是苦澀的。容若的詞與後者相似，即他選擇借助地點、真摯的感情和純粹的語言深入自己的內心。
《曲蘭深處再相逢》是清代詩人納蘭性德的壹首詞。詞的第壹部分是關於記憶中的美妙幽會，但離別後已是淒涼。下壹篇緊跟上壹篇的意思，將失意進行到底，用詞細膩優美。全詩情真意切，情景交融，將詩人思念之情表達得淋漓盡致。
參考資料:
百度百科-“華堂春，壹代壹對”
百度百科-於美人