問題二:幽草溪旁有草書。如何用草書寫“甘明”是壹個著名的古文字，所以妳可以放心使用。
問題3:誰比她更可愛？，然而她獨自生活在壹個空谷草書字體誰比她更可愛？，然而她獨自生活在壹個空曠的山谷
問題4:誰會寫行書？就幫我寫(伍佑)這個詞吧，連在壹起更好看。50分居然沒有回復，唉~ ~ ~
問題五:高山幽蘭的四字行書怎麽寫？高山蘭花
問題6:趙萌草書的處理有什麽變化？我這裏有壹篇文章，希望能幫到妳。有點長了。
壹、《趙萌》與《前後赤壁賦》
\ (1254-1322)，浙江吳興人，宋代皇族趙的後裔。趙萌於元二十三年被選入朝鮮，並終生為官。死後追封魏國公，祭文敏。
趙萌是壹個學識淵博的人。他擅長詩詞書畫，還有氣質。他也繞過佛教。他梁軍在明代被譽為“萬裏數千年”。但他是宋朝的皇族，後來被貶為“敵國”，成了二臣。所以傅山、康有為等正直的人，都鄙夷他的書，大加嘲諷。
客觀地說，趙的風能籠罩元明清，應歸功於他深厚的藝術造詣和對傳統的準確詮釋。趙萌是壹個非常復雜的人物。我們可以批判他的骨氣，但要分兩方面看待他的書法。筆者認為當代蔣先生的評價更為準確:“書法直到才最終確立了‘婉約派’的地位。趙書的出現並非偶然，而是時代潮流的誘導。”(見《中國書法思想史》)
作為創始人，趙萌早年研究宋高宗，中年專攻“二王”。於吉稱之為“以範法探羅申府，而取其標，與聖教序並書，至於草書，滿十七帖時變形”。與此同時，他刻苦學習趙、朱、等人，晚年又潛心研究，深厚的傳統積澱成就了趙體的輝煌。
《赤壁賦前後》是蘇東坡貶謫黃州時寫的名作，當時他的人生最失意、最灰暗。當公元1301年47歲的趙萌重讀這篇文章時，內心的痛苦襲上心頭。此時“明遠兄”(此後記中有記載)為壹本書獻紙時，內心的壓抑和悲傷隨著東坡的語言流淌。他婉約優美的文筆，寫得從容不迫，是在悄悄地宣泄自己的感情。這是趙萌書法作品的創作背景(附圖為局部)。
二、寫作的準備
在準備寫作之前，要做好兩方面的準備:壹是準確的思維，二是相關工具的選擇。
《赤壁賦前後》壹卷(附圖為部分作品)是趙萌47歲時所作。在藝術上，正處於對二王書風深入研究的階段，對草書技法有相當高的認識。思想上，此時的他仕途得意，但內心還是有點灰暗，壹是因為朋友的冷漠，二是因為發自內心的某種壓抑。他需要壹片凈土來承載心靈，他已經融入了筆墨的世界。
“婉約派”委婉含蓄，所以趙萌的書法沒有太多的“情緒起伏”(在熊秉明)，也不追求畫與畫之間的起伏。寫作前要調整心態，心平氣和。首先，我們要在思想上盡可能的接近它。
本卷是行書的壹面旗幟，紙色簡單，筆法精致，非常飄逸。作為《二王》的小字(約1.6 cm見方)，書寫壹定要選細狼毛。妳也應該知道用什麽樣的墨水。墨太濃容易滯筆散鋒，太淡會滲開傷精神，影響線條的清爽精神。可以用書畫墨水滴適量的水。紙張的選擇也很有講究。不要用生澀的宣傳，要選比較熟悉的。寫的時候可以用草稿紙創作，傳播黃金宣傳。灑金宣傳既能表現出突出筆墨的變化，又能表現出細微的線條，有助於激發創作欲望。
有條件的話，可以多了解壹下趙萌的生平，讀壹讀他的詩詞書畫，研究壹下元代“文房四寶”的發展歷史，對我們更準確地了解傳統大有裨益。
三、前後赤壁賦的筆法分析
關於用筆，趙萌有句名言:“千古用筆不易。”
《赤壁賦前後》是壹部長卷，用筆的功力和精妙壹目了然。趙子的筆法直接沿襲右軍，流動的美與剛健的體，溫暖凝練的線條，刻板的外表。
行書和點畫種類豐富。所謂“數畫同時施，形異；各點相合，互為順從。”為了方便初學者學習，下面對本帖的點彩特點進行分類。
(1)水平繪畫
1.恒昌
作為人物的主圖，長橫線壹般要寫得端正健康，有左低右高的趨勢，以穩定人物的重心。
最常見的寫長橫線的方法是削鋒落紙。短暫停頓後，可以將手腕向右上轉，收筆時可以稍微向左上伸，也可以將手腕稍微向外轉...> & gt
問題7:《倩女幽魂》那首詩的書法怎麽寫？誰會？妳努力學習。
自己豐衣足食。