書法字帖欣賞瘦金體書法字帖圖片1。
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為什麽瘦金體不能普及?
縱觀整個書法史,近九百年來,瘦金體壹直是壹個冷門。壽金體受歡迎的原因遠不如王羲之和顏真卿。我認為主要有以下幾點:
1,皇帝的字,是禦筆,宋代,普通人怎麽敢隨便模仿,引來模仿禦筆的嫌疑?所以不會推廣。在元朝,外國人統治世界,防範和壓制漢人,甚至沒有人敢公開收藏名臣文天祥的墨跡。宋徽宗的禦用毛筆更加罕見,更不用說流行了。明朝時期,受政治家的影響,宋徽宗的書畫並不受追捧。據說明朝的壹位皇帝當眾稱贊宋徽宗的畫,他的壹位臣子說宋徽宗的畫很好,但他是壹位亡國之君,所以他不應該嫉妒他的畫,包括他的瘦金字。可見,在明代,人們對宋徽宗的書法仍持成敗論。在這種環境下,瘦金體自然沒有前途。
自清朝以來,對瘦金體的態度大概壹直無法避免?贏還是輸?在…的範疇上。乾隆皇帝優雅的字畫,仔細欣賞。然而,在欽佩之余,難免例行公事地討論他的政治得失,比如?藝術代碼?雲韻。在封建時代,科舉取士,只要有可能,他們都寫要投票選舉皇帝的趙和董兩位國王,或以亭子風格寫對名望的追求。如果沒有條件,連壹個瘦金字都看不到,那復制推廣呢?因此,瘦金體數百年來壹直無人問津,直到清末民初人們才逐漸開始關註和研究瘦金體。如大畫家吳湖帆、張大千、格非和於學滿。不過他們也是以畫畫為主,學瘦金術只是他們的副業。所以只是淺嘗輒止,並沒有很高的成就,也沒有系統的論述過瘦金體的書法技法。
2.缺乏理論指導
由於歷代研究瘦金體的學者較少,歷史上對其技法的討論更是空白,這使得壹些有條件的瘦金體愛好者即使有心練習,也因缺乏門道、指導而屢遭挫折,進而放棄而淪為看客。既然沒有人能進入那扇門,就不會有人討論成功的方法。
這樣的惡性循環制約了瘦金體的普及。
3.薄金材料非常稀缺。
由於瘦金體長期被忽視,宣傳、印刷和出版瘦金體書法貼紙、題跋、文章、培訓班和講座也是廖若星的成功之道。這種歷史和現實的缺失,使得許多可能正在修煉瘦金體的天才,卻因為瘦金體的缺失而被埋沒。對瘦金體的宣傳和普及太少,信息太少,嚴重制約了瘦金體的發展
的流行。此外,瘦金體對書寫工具的要求更高,尤其是筆和紙,除非妳有好的筆和紙,否則妳無法寫得精彩。壹般條件幾乎是沮喪,困惑,甚至氣餒,因此影響了飛入尋常百姓家的瘦金身體。
4.瘦金體愛上鄉村的荒誕理論
北宗朝是歷史上壹個特殊的朝代。在宋太祖·趙匡胤成為皇帝之前,他曾是壹名全副武裝的強大將軍。後來,他穿著黃袍登上了皇帝的寶座,因此他對那些全副武裝的大臣非常警惕。因此,他的治國策略是基於?重文輕武?作為指導方針。在他之後的幾代皇帝都遵循這壹治國方略。在這種思想的影響下,宋朝日益受到批判,邊境麻煩不斷。宋徽宗上臺前,內憂外患,風雨欲來。宋徽宗接手近25年並保持相對繁榮並不容易。張擇端的名作《清明上河圖》見證了北宋繁榮的壹面。有人認為北宋滅亡是因為瘦金體,他們把瘦金體視為亡國書法。太可笑了!正如壹位學者所說,即使壹個字有安全隱患,大不了就是字紙容易著火,引發火災,或者影響鄰居。如果把她說成是國家和人民的災難,是不是太小題大做了?即使壹些政客不顧邏輯地想把他作為攻擊政治對手的手段,這也與我們的人民無關。我們經常聽到壹些沒有地位、沒有權力、沒有官員、沒有薪水的白人在那裏,他們也在附和意見、陳詞濫調和自負,這真是令人捧腹大笑和輕蔑。和這樣無知的人爭論真不光彩。
5.認為瘦金體是壹種藝術品格,是壹種銘文,流傳於世的工筆瘦金體銘文品相不高,產生了極壞的負面影響,也是影響瘦金體傳播和普及的重要因素。
瘦金點畫又細又硬,如鋼絲和竹節,像蘭草、柳葉、花瓣和鶴腿。它的點畫雖然精妙,但提按的動作卻不含糊,用筆精準,結構完整,無可挑剔。所謂麻雀雖小,五臟俱全。大多數人看到瘦金體用鉤子水平畫,用點牢牢畫時都會感到不舒服。他們認為這與二王和歐楚宴劉不壹樣,他們認為這是書法的習慣動作。這種看法和認識是完全錯誤的,說明人們在書法中不懂得用筆。妳不知道不僅瘦金體有這樣的動作,就連精通筆法的藝術家,如歐楚劉燕,也擅長這樣的動作。比如晏殊清的《重重寶塔》?司前大靖有小孩嗎?人物平等的縱橫筆集,甚至比瘦金體還重。從燕來的?書軍真的很崇拜書?字的長橫筆畫充滿了挫折,不勝枚舉。其按筆、回筆等動作與瘦金體完全相同。柳公權的《神秘塔碑》?玄秀做書?在褚遂良的《雁塔序》中?三皇?這個長橫的“平起平坐”壹詞,是不是出自歐陽詢的《九成宮》?鐘君在門廊上等著?平等字的長、豎線都有明顯的裹筆、收鋒動作。這說明這些懂筆法的人用筆有異曲同工之妙,因為這不僅是調整筆法的手段,也是調整思維的好處。瘦金體瘦而有力,所以筆的動作清晰,就像壹幅筆法示意圖。這與身材好的人看起來瘦而有曲線感,而身材好的人看起來肉多而沒有曲線感是壹樣的道理。瘦金體雖然線條修長,形如骨,但由於筆法絕妙,細如發絲,結構精密,所以字體看起來端莊典雅,有大家風範,因此仍能保持其力度。