俗話說“書如其人”，顏真卿在書法上的剛健、渾厚、莊重、豪邁的風格也是其個性的表現。書法因其個性而顯而易見，而個性又取決於此。千百年來，顏真卿壹直為人們所敬仰。
顏真卿壹生留下了很多書法作品，現在已知的有70多種。還有許多碑文、拓片和原作流傳至今，早已成為外國人珍視的歷史文物。
他的書法大致可以分為三個時期。在50歲之前，顏真卿處於早期階段，向古人和民間書法學習，消化吸收。楷書的代表作有《千佛寺多塔碑》和《東方朔畫贊》。這壹時期的書法明顯受到隋唐時期壹些民間招式的影響，也有“二王”之意。
50歲至60歲是顏真卿書法創作的中期，楷書代表作有《從堆中新鮮出》《太和郭靖祠碑》等，標誌著顏真卿剛健雄壯的獨創風格已經形成。在此期間，還有著名的《贈侄稿》和《與郭仆書》:（即《爭席》），這是他在特定的條件下，因強烈的情緒激動而以充沛的精力寫成的。
從60歲到79歲，他寫了《顏碑》、《達瑪姑仙壇》、《唐絕唱》、《宋瓊北》、《八官亭集》、《顏維真家廟碑》等。這些字帖都標誌著他的書法藝術進入了完全成熟的後期階段，他的傑作數不勝數。他的藝術生命漫長，成就越來越輝煌，最終完成了具有極高審美價值和深遠影響的“顏體”書法。
顏真卿生活在盛唐和中唐時期，他的書法博大精深，氣勢磅礴，宛如雄渾的盛唐，開啟了盛唐書風。他為中國書法藝術的發展做出了巨大貢獻，對後世產生了深遠影響。
顏楷的結構特點是對稱、平滑和流暢。除了漂亮而豐富的筆畫、筆畫之間勻稱的密度和字的方形形狀之外，筆畫很少的字也相應地被拉伸和放大。筆畫多的單詞使其靠在壹起並相應收縮，因此正文中的許多單詞放在壹起時感覺相似。
此外，顏楷還具有豪爽、雄健、氣勢磅礴、剛勁有力、跌宕起伏的特點。總的來說，他的楷書打破了當時盛行的雋秀派的藩籬，創造了壹種獨特的楷書。
《祭侄》《爭席》是顏真卿草書的代表作。
《祭侄稿》是顏真卿紀念侄兒紀明的壹篇文章草稿。我在征文的時候，由於感情和草稿的憤怒，我根本不在乎書法的精細程度，而是壹氣呵成。也正是因為如此，我才能毫無拘束地發揮長期積累的精湛書法技藝。
全篇跌宕起伏，流暢果斷，轉折天真自然。其中，大量口渴的筆出現，這是特別令人沮喪和沮喪的。由此可見，嚴獨特的行書風格發生了巨大的變化。
《爭席帖》是《祭侄稿》六年後的又壹部代表作，可以說是“人和書都老了”。這篇文章是顏真卿給的信的手稿，其中他對諂媚的郭仆射提出了嚴厲的警告。因此，整幅書法氣勢飽滿，蒼勁豁達，字中充滿趣味，筆姿飛揚，呈現出壹種憨厚的風格。從中可以看出，他繼承了“二王”的書法，開創了壹條新路。
總的來說，他的行書的特點是其氣勢、力量、耿直、流暢和輕佻。因此，蘇東坡稱贊“詩止於，書止於顏”。
顏真卿的書法為東晉以來稱霸書壇的“南派”書法在用筆、結構、布局、用墨等方面都有很大的突破和創新，以“二王”和禹、甌、楚為代表。
用筆的“南派”書法中，手指用得較多，露筆較多，以輕巧優美著稱。晏殊加強了手腕動作的作用，並更多地使用了藏頭戲，形成了強烈、莊嚴、豐富和蓬勃的特點。
在結構上，在“南派”書法中，左緊右舒，右肩微微擡起，以顯示靈巧和優雅。晏殊改進了斜格結構，每壹個字都以正面的方式表現人的形象，表現出莊重正氣的氣度。
在布局方面，壹般來說，“南派”書法的特點是大間距和行距，具有廣闊、舒適和安靜的興趣。晏殊的字距和行距比較接近，飽滿密集，氣勢充沛。
在用墨上，“南派”書法追求潤與和，潤與燥兼施於面，濃淡並用，具有雄健豪邁之氣。
現代文獻學家馬宗活先生曾說過:
“唐初，金出生於家庭之外，最終他依賴他人。他未能自立，逮捕了嚴，接受了新思想中的古法，並希望新方法超越古意，陶鑄萬象將被許多人包圍...所以他成了唐朝的壹本書。”
對顏真卿書法的這壹評價非常準確。總之，顏真卿在書法上剛健、莊重、豪邁的風格千百年來壹直為人們所景仰。