必須指出的是，著色過程不是關於樹畫得有多綠和水畫得有多藍，也不是關於筆觸有多漂亮和別致。重要的是畫與畫的關系，明暗的關系，冷暖的關系，現實與現實的關系。這些是主宰畫面的靈魂。自然界的壹切都受環境的影響，不是孤立的，關系也不準確。只能說是壹堆顏色，不能稱之為成功的渲染。在繪畫的過程中，我們應該學會分析和思考。例如，在光線和環境的影響下，明亮的部分可能是黃綠色，黑暗的部分可能是藍綠色，甚至有些紫色，只有壹小部分是其本身的顏色。繪畫時要表現出這些微妙的關系，盡量不要畫出藍色的水面，取得了意想不到的效果。如果我們仔細觀察現實生活中的物體，我們會發現許多不同的結果。
調整
在這個階段，我們主要進行壹些局部修改，統壹色調，並深入刻畫對象的紋理。到這壹步，需要彩鉛。作為馬克筆的補充，彩鉛的修飾壹般不會超過十分鐘，因為彩鉛和我喜歡的硫酸紙之間的附著效果不好，只能覆蓋壹層薄薄的，畫多了容易累，反而影響效果。
藝術價值
簡介
手繪墻
在環境表現的手段和形式中，手繪的藝術特點和優勢決定了它在表現設計中的地位和作用，其表現技巧和方法具有純粹的藝術氣質。設計理性與藝術自由之間的藝術美表達成為設計師追求的永恒而崇高的目標。設計師的表現技巧和藝術風格是通過實踐中的不斷積累和思維中的錘煉而成熟的。因此，對技巧和方法的理解和掌握是表演技法成熟的基礎。手繪圖像能夠達到形神兼備的境界，是藝術賦予環境圖像以精神和生命的最高境界，是藝術品質和價值的體現，也反映了人們對生活的追求。
手繪的表現手法、技巧、方法、藝術風格、美的境界和藝術價值。
思維產生設計，設計由表現推動和深化，環境表現以藝術形象的外化形式表達設計的意義。在設計方案中，手繪表達是壹種更直白的語言形式來描述環境空間和形象設計。它在設計方案中對創意方案的衍生和完善起著不可替代的作用，是溝通和交流設計思想最便捷的方法和手段。人們可以通過手繪表達的便捷渠道了解設計的本質內容和主要思想。
設計是表達的目的，表達來源於設計。沒有設計，表達就成了無源之水、無本之木。但與此同時，成熟的設計也伴隨著性能，兩者相輔相成互為因果。手繪表現是在設計理性、直觀感知和藝術表達的演變過程中，對環境意象的空間、形態、材料和色彩特征進行判斷和把握的心理體驗過程，是感受形態的尺度和比例、材料的特性和表現以及色彩的統壹和豐富的有效方法，是對創意方案的審美解讀。手繪表達繼承和發展了繪畫藝術的技巧和方法，因此其產生的藝術效果和風格具有純粹的藝術氣質，其技法的自由性確立了在快速表達設計方案中記錄創作靈感的優勢和地位。
結合現代網絡技術，展示手繪設計技巧，更全面地促進其發展。
技能方法
手繪汽車
環境的表現過程是產生技巧和方法的原始基礎，也是刻畫形象和塑造環境的思維過程。如果把表現手法理解為描述設計的圖像語言形式，那麽具體的筆法手法就是構成這種語言形式的最基本的符號。因此，只有當技術服從表達過程的需要和規律時，它的功能和意義才能得到展示。在構建環境意象的過程中，點、線、色塊的組織和安排都是對描述環境空間、形態意象、得體材料和色調的具體要求。點、線、面（色塊）的構成之間應該有內在的邏輯關系，而不是脫離整體形象的雜亂無章。因此，正確認識技巧之間的關系是根據表現方法的要求提高技巧以達到藝術高度的思想基礎。
手繪墻
設計師在對空間形象的四維理解中尋找表現的藝術規律是非常重要的，因為豐富的技巧是從環境形象、形態特征、得體材料、色彩色調和構圖布局的具體要求中產生的，也是設計師藝術修養、造型技巧、表現習慣、思維方法和個性特征的表達和體現，這些就像旋律中的音色和色調中的色彩作用壹樣決定了圖像語言的特征。由於手繪技術和方法的自由性和隨意性特點，它在豐富表現語言方面具有無可比擬的優勢。藝術而生動的技巧流淌在設計師靈巧的筆跡中，貫穿整場演出，是設計師藝術駕馭環境、表達效果能力的體現。廖廖的筆畫工整在於把握準確的形象特征，簡潔而不單調，嚴謹而不呆板，筆法穩健流暢，轉折變化豐富，形式準確生動，筆法秩序有序和諧。
表演的直接目的是設計，為了表演的誇張和玩弄技巧將成為壹種形式上的裝飾，失去了表演的價值和意義，失去了設計的本質。因此，對表現技巧的有效、生動和藝術的把握是衡量設計師綜合素質的壹個標準。嫻熟而精煉的表達技巧是技術走向藝術的開始，這需要設計師在思考和學習中錘煉和提高。只有當設計師從藝術美的高度理解技能在表現中的作用和價值時，他才能在用技能構建和詮釋預期的環境藝術效果時賦予環境圖像壹種精神和藝術的和諧。
表現手法
手繪
五張紙
手繪地圖集
行為藝術必須成為調節人的視覺感受與繪畫藝術效果之間關系的重要手段，而表現方法在這種關系中尤為重要。手繪豐富而自由。設計師不應被壹種固有的概念和表現形式所困，而應根據情況使用和發揮各種工具的優勢來表達整體環境，不要僵化，並堅持“自然不是為自然服務”的信念，從而不斷創新和突破並發現新的美的形式。在古代繪畫理論中，如何豐富畫面效果已有精辟論述，即所謂:“欲作結，先以疏（疏密筆畫的排列）飾之；要想深遠，先要陡和峻（筆法的對比和豐富）；要想虛幻，先要外顯直白（形式與空間的關系），深刻揭示了構圖的藝術效果與構圖布局的關系。對於環境整體關系的表現方法，設計師要把握環境意象的形、色、質之間內在聯系的本質，從局部到整體、從局部到局部深化對統壹環境整體的認識。要精心安排，先後處理環境空間的遠、中、近景層次，掌握尊嚴與體量的關系，理解色彩與色調的關系，使環境氛圍與藝術效果相結合。理性思考和感性表達應該是相輔相成的，而不是壹根繩索相互束縛。只有辯證地理解表現方法，才能達到“盡可能含蓄而達到博大”的思想境界，在表現中國的壹面時，才能獲得形與象的精華，達到形神兼備的藝術。設計師應該清楚地認識到，嫻熟和精湛的技術不能作為粉飾設計的服裝，而應該是準確表達環境圖像和調節藝術效果的有效手段。表現手法上沒有固定的規則和固定的範式可循，只能合理借鑒，不能盲目模仿。毫不妥協地生搬硬套不是藝術，也沒有價值。只有在表演中積累天賦，才是達到技巧嫻熟、自成風格的正確途徑。
手繪表現是專業設計師的必備技能。手繪表達的過程是設計思維從腦到手的延伸，最終將其藝術化地表達出來，這就要求設計師不僅要有專業、深厚的繪畫表現功底，還要有豐富的創作靈感。手繪作為壹種經濟產品，要實現它就必須具有科學性。手繪通過繪畫表達設計構思的創造性，具有壹定的藝術感染力。隨著當代手繪的發展，手繪作品逐漸升華為壹種精神財富，具有較高的藝術收藏價值。
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