【關鍵詞】書法，風格，美學，範疇，
引用
書法是中國特有的傳統優秀藝術，是世界藝術花園中的壹朵奇葩。書法藝術的審美是壹種普遍而流行的實踐。除了掌握最抽象的書法原理，對壹幅書法作品做出最具象的感受之外，還應該有壹個中間層次，就是對書法藝術風格的審美把握。中國的文字之所以能升華為書法藝術，壹個很重要的原因是漢字的書寫達到了審美風格的境界。
書法藝術風格是書法作品的主要思想特征和藝術特征，極其豐富多樣。宏觀上可以分為團體風格和個人風格兩種風格。生活化藝術的群體風格是壹個集群整體表現出來的風格特征，更多的是由客觀因素造成的。它包括書法的風格（篆書、隸書、楷書、行書和草書）和書法時代（先秦）書法藝術的個人風格是包括無名氏在內的書法家在不同時空條件下創作的特定作品的不同風格之美。
書法藝術的個體風格是多種多樣的，但它們之間有各種相似和相同之處。本文在比較和區分中國歷代書法作品中個性風格的差異、異同的基礎上，總結出以下25種典型表現形式，並作出相應的解釋，作為對書法藝術中個性風格審美範疇的初步探索。由於篇幅和印刷風格的限制，文中提到的書法作品的影印件在此不附。
上導向軸承
1，巧工。工藝是壹種精美的裝飾風格。它與細致的工藝、匠心、精致、雕刻和紋飾有關、相當於或類似，並與“自然”、“簡單”和“野性”風格相對應。巧妙的工作給人壹種直繩、方規、經緯度、得心應手的書寫和綽綽有余的余量的感覺。它不是壹個分支作品，而是苦心經營和精心雕刻的積極成果。壹部有技巧的作品應該相當於作家自己的技巧，才能稱得上“真實可信”。韓立的“曹全碑”、“張靜北”和小楷，尤其是蠅頭小楷，盡顯匠心之美。
2.天真。天真是壹種不做作、不雕琢的風格。它是書家樸實的心、奔放的氣質、獨特的精神表達和忠實的手的結果，它不局限於佛法的形成和世俗事務。在書法的歷史進程中，宋代充滿了天真，蘇軾的《風樂亭記》、《醉翁亭記》和米芾的《蜀素帖》都是極其天真的。
3.大自然。自然是壹種接近自然或像自然壹樣的風格。它是作家在長期實踐的基礎上突然突破的結果，引發了對自然形象的“頓悟”，並為書而寫作。在中國書法史上，有許多關於自然的隱喻，如“漏痕”、“拆墻”、“蟲蛀木”、“錐畫沙”和“印印泥”。在中國書法史上，具有自然風格的作品屈指可數，如殷商甲骨文和西周金文，晉代王羲之的作品如《十七帖》、《蘭亭集序》等都頗具趣味，是自然風格美的極品。
4.創始人。方正是壹種飽滿、整齊、方正的字形風格。它給人壹種莊重、充實、寧靜和慷慨的感覺。《張遷碑》是韓立方正美的代表作，其他具有方正風格的作品有《金代王行芝夫婦墓誌銘》和《高句麗好王》。
5、煮熟。成熟是由嫻熟的書法技巧演變而來的壹種風格。因為書法家通常對古代著名書法帖有很深的了解，技巧已經爛熟於心，所有的技巧都可以通過手來實現。當然，整合後的技能在質量上是有保障的。成熟的作品表現力強，豐富的技巧和動作自然更勝壹籌。但是，由於他們成熟而周到的動作和較少的細微調整能力，他們自己的風格相對固定而缺乏跨度，辛辣和強烈的氣息。清代趙的書法是醇厚風格的代表。在此之前，還有隋代智永和元代趙萌的書法作品。
6、有錢。豐盈是壹種將莊嚴的精神藏在裏面，豐富肌肉並附著在骨頭上的風格，作品整體上有壹種滋潤的感覺，無論是在皮膚上還是在氣度上。富足的極致是“胖”，胖不壹定是胖。“富”應該是“滋潤”的，而不應該是“墨豬”。豐盈之美包括內外兩個方面:壹是表而豐滿，即不燥不平，不傾向於快刷，其速度感應平和而不多變。第二，內表面光滑，即筆畫和字形的排列非常自然和諧，沒有誇張和誇張。唐代虞世南《孔廟碑》是風格濃郁的典範。
7、薄而硬。瘦只是壹種與“豐富”相對應的風格，畫得又瘦又硬。給人幹凈健康的感覺，骨頭沈甸甸的，精神冰冷。韓立的“儀式紀念碑”壹直被認為是薄而硬的美的傑作。在唐代的草書中，如果說張旭的書法風格偏向於胖，那麽懷素的作品則偏向於瘦和硬。
8.緊緊的結。緊結是壹種集文字與心思於壹身的款式，給人壹種服裝緊身、結構細致的感覺。表現這種風格美的代表作品有北朝張夢龍的《碑》、唐代柳公權的《玄塔碑》和宋代黃庭堅的《宋風閣詩》。
9.寬博。寬波是與“緊結”風格相對應的風格，其特點是外滿內薄，尤其是在中宮。橫房北是韓立廣式風格的代表。在書法史上，顏真卿的唐代楷書是壹座博大之美的豐碑。
10，蓬勃向上。大膽是壹種風格，像紀念碑壹樣巨大，像商周定旗壹樣沈重。它給人的感覺是深刻、寬廣、堅決、強大和陽剛。例如，秦代褐漢碑上的銘文、唐代《商鼎》中《周易》和顏真卿寫的楷書、清代伊秉綬寫的古文字都屬於遒勁的風格。
11，轟轟烈烈。渾厚是壹種具有“渾厚”陽剛之氣的風格，但更強調“重點”是力量感。剛健之美在於“力”，這種力不是物理上的力，而是通過比較、彈性、逆勢等壹系列輔助手段呈現出來的，生硬雕琢是不可持續的。甲骨文蒼勁有力，唐代顏真卿的《劉忠使》線條飽滿，猶如鋼弓，是雄渾風格的最佳代表之壹。
壹休12。壹休是壹種與“蓬勃”風格形成鮮明對比的風格。它可以是美麗的、優雅的、安靜的、輕松的、迷人的、溫柔的和美麗的，反映了成熟和理性的特征。南鐵是典雅風格的典範，如金代王羲之的書法、元代趙萌的行書和宋初蔡襄的王行書。
13，古樸。簡約是壹種擺脫巧妙裝飾，看到自然和真性情的風格。簡單的內容包括兩個方面:質量和笨拙。它不局限於對小事的細微處理，而是基於對氣氛的把握。它是壹種宏大的審美包容，所以從簡約之美中，它可以引出大氣磅礴、意象瑰麗、深邃沈靜等恢宏的內容。古樸之風往往給人壹種歷史感，有時表現為智愚、巧挫或稚挫。書法欣賞是在屬於自然的非書法作品中發現簡約之美，在後人刻意求古的作品中領悟簡約之美，如古人留下的手跡、古人旅行時在懸崖峭壁上留下的銘文、清代進士小學教師的印章作品等，這些作品強調氣息，不求細微變化，風格非常簡單。
14，別致。瀟灑是壹種寫起來灑脫、輕松、優雅的風格。它有壹種偏向外表的美，靈活的語氣和優雅的風度。瀟灑風格是書法技巧升華到風格層次的表現。欣賞這樣的作品可以體現書法家的嫻熟技巧。高雅的官員、翰林學士和精通藝術的學者都喜歡貓和貓。他們喜歡別致的生活方式。唐代褚遂良的楷書、宋代米芾的楷書、元代的《閑魚書》以及清代祝枝山、王文誌的書法都具有別致的風格。
15，安靜。靜是壹種內力含蓄、形式內斂、以靜取勝的風格。它是壹種典型的充滿珍珠和珍珠的士大夫風格，知識豐富而聰慧。安靜絕不是對書法的運動感完全無動於衷，但運動感不是用強動態來表現的。它是將運動感從表面形式引向深層，而不是引向內部，並以欲擒故縱的方式來完成以回應讓步。文靜的風格相當悠閑，常常讓人覺得它不屑於優雅的氣氛，給人以平和、寧靜、優雅和柔和的美感。清代董其昌的楷書是典型的清靜體。
16，優雅。優雅是壹種類似於“安靜”風格的風格，但它側重於押韻的提取而不是內斂的風格。“清”美而不瑰麗，“雅”格調深刻而不世俗。它不屑於那些裝腔作勢的人，並假裝自己很了不起。它在平和與寧靜之間自由蔓延，壹切都從磨煉走向空虛與寧靜。人們對作品的感受是與眾不同的書卷氣息。隋代智永、晉代王獻之乃至王羲之的壹些作品是當之無愧的雅體，李巖為元代陸柬之文學作品所作的兩篇跋也是雅體的典型。
17，端莊。尊嚴是壹種風格，具有寺廟的威嚴，穩健而有根據，看起來像“紳士”。這類書的書架結構普通，橫平豎直，線條厚重紮實。即使有微弱的挫折筆，也不誇張地看出穩定的目的。篇章的規則交錯而平和，作品的整體氛圍呈現出壹種整體感。“尊嚴”不應該有壓抑感，但在技巧處理上卻得心應手，這需要完美的錘煉。仔細欣賞可以看到其微妙而微妙的變化，體會到隱藏在不起眼的外表下的豐富內涵。與篆書、隸書、行書、草書相比，楷書最為端莊。唐代歐陽詢傳下來的楷書堪稱端莊風格的典範。
18，冷靜。冷靜是壹種類似於“端莊”的風格。其筆不輕佻，不柔弱，不細膩，線條豐富飽滿，線中留白，可持紙留筆。給人的感覺是畫沙如錐，透紙背，深而穩，精而挫。唐代顏真卿的《李艷琴碑》及其《祭侄詩》充分表現了冷靜的風度，同時代的歐陽詢、柳公權也用筆冷靜。
李爽19。李爽是壹種在技巧上追求“表現”而不是“隱藏”的風格，用筆幹凈利落，進退分明，不屑模糊但仍然清晰，不求老到但強調警惕例如，在宋代，黃庭堅使用鋼筆進行切割和拋光，每壹次挫折都帶有線性抖動的痕跡，這種抖動會折斷黃金和鐵。在技巧上有壹種波蘭的美，它的單詞結構也隨著線條的發展而發展。最典型的是“輻射”體，收縮了中宮，打開了周圍。這是壹種類似長矛和戟的波蘭建築。在宋代，米芾的文筆非常清爽。
20、老辣。勞拉是壹種“人和書都是舊的”風格，很有個性，不做作。常以筆法雄健、筋骨強健、風格質樸、體格雄偉為特征，壹般屬於陽剛之美。“老人”不僅意味著年老，還意味著書法家具有自然的個性和成熟的風格。“老人”是指書法功底深厚，自然流露。勞拉是功夫積累的產物，是有血有肉的功夫的藝術表現。說它是努力的積累是指它的無思想人格，這是壹個自然的過程，刻意尋求是沒有用的。沒有豐富的社會閱歷和歷史滄桑，有心栽花花不開，無心插柳柳成蔭。說它是壹種藝術表現，意味著它根植於作家的審美個性。唐代褚遂良《雁塔聖教序》是壹部老辣之作。在清代，吳昌碩的大篆充滿了強大的武功。它古老而厚重，頑固而無情。近代黃和潘天壽的書法也有壹種古老而辛辣的風格。
21，酒精。酒精是壹種完美，深刻的意境，平淡的形式，平淡無奇的技巧，但它是煉成的。
人們平和，平靜，超然，回味悠長。它平實而絕不淺薄，並不籠統地反對沖突和對比，而是在沖突的前提下實現和諧。它有自己的厚度和深度，是陳年葡萄酒持久而悠閑的香味。在這種風格的作品中，技巧和動作通常是隱藏的，結構流暢而穩定，篇章的規則是通過排列順序而不是對比來取勝，但在排列順序中處處都有微妙的變化。例如，祝枝山的小楷和明代王充的書法是酒精和風格的理想例子。
22歲，危險。危險和力量是壹種擺脫扁平和秩序並尋求變化的風格。它與“安靜”風格相對應。異常變化稱為“危險”，表現為詞的線條組織明顯緊張，給人以不穩定、緊張、收縮和擴散的明顯感覺。在這種風格的書籍中，筆畫線條通常呈現出壹個傾斜的三角形，沿著三角形的尖端延伸，可以感受到運動無限延伸的沖擊趨勢，因此“危險”必須與“力量”攜手並進。北碑體現了危險和力量的風格。
23歲，野生。野性是壹種與秩序背道而馳的風格，給人不熟悉、幼稚、貧窮和笨拙的感覺，給人留下困惑和粗魯的印象，幾乎讓人感到不愉快和不滿意。這是壹種完全非理性和瘋狂的追求，它往往不註意線條本身的圓潤和周到，也不考慮結構必須平衡和穩定，它是這本書復雜個性的反映。書法中的狂放風格主要體現在草書上，如唐代張旭、懷素的大量作品，特別是楊威的幀率筆橫掃的作品。
24、奇怪。怪異是壹種不同風格的寫作或不同的筆變形和混合的風格，給人壹種自然的驚喜。例如，唐代顏真卿的《裴將軍詩》風格奇特，清代揚州八怪的代表人物鄭板橋擅長寫怪書，他的“罕見的混亂”非常有名。
25，厲害。激烈是壹種固有的“蔑視”技術傳統，幾乎沒有反映出既定的寫作規範，線條僵硬，角落令人驚訝，寫作風格沒有顯示出任何理性思考的痕跡。兇猛是壹種神韻美，它崇尚力量，誇大力量，有壹種強烈的精神，使人經常受不了，使人想起地獄和魔鬼。醜的美不優雅也是顯而易見的。嚴格地說，北魏版畫的陽剛之美是以書法技巧被忽視、遺忘和破壞為特征的。比如著名的“龍門二十品”就是梟雄風格的代表。