1.完成妳開始寫的壹切。
2.堅持。
3.整天穿著睡衣。
4.別自怨自艾了。
5.工作時遠離酒精、性和毒品。
6.早上上班，中午睡午覺，下午上班，然後看六點的新聞，然後回去工作，直到睡覺。睡前聽聽舒伯特。最好能聽壹些歌。
7.如果妳壹定要讀，為了激勵自己，讀壹些最後壹個瘋狂作家的傳記。
8.周末可以看壹部老伯格曼的電影，最好是《面具》或者《秋天奏鳴曲》。
9.不要去倫敦。也不要去別的地方。
珍妮特。溫特森·珍妮特·溫特森
1.紀律給人創造的自由。沒有紀律就意味著沒有自由。
當妳遇到麻煩時，千萬不要停下來。妳可能解決不了問題，先放壹邊，寫點別的。不要完全停下來。
3.熱愛妳的工作。
4.對自己誠實。如果妳不夠好，接受事實。如果妳做的工作不夠好，接受它。
5.不要拘泥於不好的作品。如果放在抽屜裏的時候是壞的，出來的時候也壹樣壞。
6.忽略那些妳不尊重的人。
7.無視那些以性論人的人。還有很多男人認為女人缺乏那種火熱的想象力。
8.對妳的工作有雄心，而不是獎項。
9.相信妳的想象力。
10.享受工作！
安妮。安·恩賴特
1.12開頭最差。
2.寫書的方法就是實際寫書。可以用筆，打字很好。繼續把話寫在紙上。
只有爛作家才會覺得自己的作品真的好。
4.很難描述。記住所有的描述都是對世界的壹種看法。找到妳的位置。
5.用妳喜歡的任何方式寫作。壹部小說由壹頁紙上的文字組成；現實是由其他東西組成的。妳的故事有多“真實”以及妳如何“編造”並不重要:重要的是它的必要性。
6.盡量準確描述事物。
7.想象妳要死了。如果妳得了絕癥，妳還會完成這本書嗎？為什麽不呢？困擾這個只有10周可活的人的是這本書的問題所在。所以改變它。別再和自己爭論了。改變它。妳看到了嗎？很簡單。沒有人會死。
8.妳可以邊喝威士忌邊做這些。
9.玩得開心。
記住，如果妳坐在辦公桌前15或者20年，每壹天，不包括周末，都會改變妳。就是這樣。不會改善妳的脾氣，但是解決了別的。它讓妳更加自由。
喬伊斯？卡羅爾。奧茲·喬伊思·卡羅爾·奧特茲
1.不要期待壹個“理想的讀者”——可能有，但他/她在讀別人的東西。
不要期待壹個“理想的讀者”——除了妳自己，也許在未來的某個時候。
3.做自己的編輯/評論員。富有同情心但冷酷無情。
4.除非妳寫的是非常前衛的東西——零碎、糾結、“晦澀”——要註意分段的可能性。
除非妳寫的是非常後現代的東西——自我意識、自我指涉和“挑釁”——妳應該盡量用簡單熟悉的詞，而不是那些多音節的“大話”。
6.記得奧斯卡嗎？王爾德說，“壹點真誠是壹件危險的事情，而許多真誠是絕對致命的。”
7.保持放松，期待它。但是-做最壞的打算。
安妮。普魯·安妮·普勞克斯
1.慢慢地，小心地寫。
2.為了保證妳寫得慢，還是手寫吧。
3.只慢慢寫自己感興趣的題目。
4.通過多年的廣泛閱讀來擴展寫作技巧。
重寫和編輯，直到妳得到最合適的單詞/句子/段落/頁面/故事/章節。
紮迪？史密斯·査蒂·史密斯
1.當妳還是個孩子的時候，妳應該盡可能多讀書。我在這上面花的時間比其他任何事情都多。
作為壹個成年人，試著像壹個陌生人，甚至像壹個敵人壹樣去閱讀自己的作品會更好。
3.不要把妳的事業浪漫化。要麽妳能寫出漂亮的句子，要麽妳不能。沒有“作家的生活方式”。重要的只是妳在紙上留下了什麽。
4.避免弱點。但是當妳這樣做的時候，不要告訴自己做不到的事情不值得去做。不要把自我懷疑打扮成鄙視。
在寫作和編輯之間留出足夠的時間。
6.避免派系、幫派、小圈子。壹群人無法讓妳的寫作變得更好。
7.在未連接到互聯網的計算機上工作。
8.保證妳寫作的時間和空間。擺脫別人，甚至是那些對妳最重要的人。
9.不要把榮譽和成就混為壹談。
10.不管妳披著什麽樣的面紗，都要說實話——但要說實話。讓妳離開生活的，來自於貪得無厭的悲傷。
喬納森？弗蘭岑·喬納森·弗蘭岑
1.讀者是朋友，不是對手，不是觀眾。
2.壹部小說不值得寫，除非是為了錢，如果不是作者在令人恐懼的事物或未知領域的個人冒險。
永遠不要用“那麽”作為連詞——我們有“和”來達到這個目的。用“那麽”來代替，是懶惰或者五音不全的作者對於壹頁上有太多“和”的無奈之舉。
4.用第三人稱寫，除非壹個真正獨特的第壹人稱聲音不可抗拒地出現。
當信息變得免費和容易獲得時，大量的小說研究就會貶值。
6.最純粹的自傳體小說需要最純粹的創作。沒有人寫過比《變形記》更自傳性的故事了。
7.坐著不動的時候比追逐的時候看得多。
8.我懷疑職場有互聯網的人能寫出好小說。
9.動詞很少有趣。
10.在無情之前，妳必須先去愛。
尼爾？蓋曼·尼爾·蓋曼
1.寫吧。
2.把壹個單詞接壹個單詞。找到正確的單詞並寫下來。
3.完成妳正在寫的東西。無論妳需要做什麽來完成它，完成它。
4.放在壹邊。讀它，就像妳從來沒有讀過它壹樣。給尊重自己意見，喜歡這種東西的朋友看看。
記住:當人們告訴妳某事是錯的或者對他們不起作用時，他們幾乎總是對的。當他們確切地告訴妳他們認為什麽是錯的以及如何改正時，他們幾乎總是錯的。
6.修改壹下。記住，或早或晚，在它變得完美之前，妳必須放下，繼續寫東西。完美就像追逐地平線。繼續走。
7.被自己的笑話逗笑。
寫作的主要法則是，如果妳有足夠的自信和信心，妳可以被允許做任何妳喜歡的事情。這可能是寫作的規則，也是生活的規則。但是對於寫作來說，這是絕對正確的。)所以當妳的故事需要寫下來的時候，就寫下來。誠實地寫，盡妳所能地講述。我不確定還有什麽其他規則。沒有更重要的規則了。
希拉裏？曼特爾·希拉裏·曼特爾
1.妳說真的嗎？然後找會計。
2.閱讀作家，多蘿西婭？布倫特寫的。照它說的做，包括妳認為不可能完成的任務。妳會特別不喜歡早上寫作的建議，但如果妳能做到，這可能是妳能為自己做的最好的事情。這本書是關於從內到外成為壹名作家。後來的很多提議都由此誕生。妳真的不需要任何其他建議，盡管如果妳想增強自信，“教程”書籍很少對妳有害。整本書可以從壹些小的寫作練習開始。
3.寫妳想讀的書。如果妳不想讀，為什麽別人想讀？不要為感知的受眾或市場寫作。當妳的書完成時，它們可能已經消失了。
如果妳有壹個好的故事創意，不要想當然地認為它必須形成敘事。可能更適合寫劇本，電影劇本或者詩歌。要靈活。
應該註意的是，任何出現在第壹章之前的內容都可以省略。不要把重要的線索放在那裏。
6.前幾段往往可以去掉。妳是在跳卡哈舞，還是只是在跳曳步舞？
7.把妳的敘述能量集中在改變點上。這壹點對於歷史小說來說尤為重要。當妳的角色進入壹個新的環境，或者他們周圍的事情發生變化時，那就是妳需要後退壹步，在他們的世界中填充細節的時候。人們不會註意他們的日常環境和日常事務，所以當作者描述這些事情時，聽起來好像他們在過分努力地指導讀者。
8.描述必須有它的作用。不能只是裝飾。當它包含人的因素時，它是最有效的；如果是從暗示的角度，那麽比神的角度更有效。如果描述被正在觀察的人的視角所點綴，它實際上會成為這個人的定義和行為的壹部分。
9.如果妳不能寫，離開妳的桌子。散步、洗澡、睡覺、做餡餅、畫畫、聽音樂、冥想、運動；無論妳做什麽，不要只是站在那裏對問題生氣。但是不要打電話或參加聚會；如果妳那樣做了，別人的話就會泛濫到妳丟失的話應該在的地方。為他們打開壹條縫隙，創造空間。耐心點。
10.做好壹切準備。每個新故事都有不同的需求，可能有理由打破這些和所有其他規則。除了第壹條:如果妳壹直想著所得稅，妳就不能把靈魂獻給文學。
理查德。福特理查德·福特
1.和妳愛的人結婚，覺得當作家是個好主意。
2.不要孩子。
3.不要看妳的評論。
4.不寫評論。妳的判斷總是受到影響。)
不要在淩晨或者深夜和老婆吵架。
6.喝酒的時候不要寫字。
7.不要給編輯寫信。沒人在乎。)
8.不要對同齡人懷有惡意。
9.盡量把別人的好運當成對自己的鼓勵。
傑奧？戴爾·傑夫·戴爾
1.永遠不要擔心項目的商業可能性。那些東西是代理商和編輯要擔心的——或者不用。與我的美國出版商的對話。我:“我寫了這麽無聊的書，只有壹點商業吸引力。如果妳發表了它，很可能會讓妳丟掉工作。”出版商:“這正是我想做這份工作的原因。”
2.不要在公共場所寫字。20世紀90年代初，我去巴黎生活。常見的作家理由:那時候，如果有人看見妳在英語酒吧裏寫作，妳會被踢腦袋；在巴黎，在咖啡館...從那以後，我厭倦了在公共場所寫作。我感覺寫作只能在私密的地方進行，就像其他如廁活動壹樣。
不要做那種壹輩子討好納博科夫的作家。
4.如果您使用計算機，請始終改進和擴展您的自動校正設置。我忠於我的狗屁電腦的唯壹原因就是我投入了那麽多的創造力，創造了文學史上最強最大的自動改錯文檔。它是完美成形的。只要按幾下鍵盤，拼寫出來的單詞就出來了。“倪”成了“尼采”，“攝影”成了“攝影”，等等。天才！
5.寫日記。我寫作生涯最大的遺憾就是從來不寫日記或日記。
6.有遺憾。它們是燃料。在紙上，他們燃燒成欲望。
7.任何時候妳寫作，妳必須同時有壹個以上的想法。如果我必須在寫書和無所事事之間做出選擇，我會選擇後者。只有當我有寫兩本書的想法時，我才會選擇寫這本而不是那本。我總是想要逃避什麽。
8.警惕陳詞濫調。不僅僅是馬丁？那些被艾米斯宣戰的聲明。有表情有回應。有觀察和想法的陳述，甚至有想法的陳述。很多小說，甚至很多寫的很好，都是按照預期的語句做的正式陳述。
9.每天寫。養成把自己的觀察寫成文字的習慣，漸漸的就會變成本能。這是最重要的規則，自然，我會遵守。
10.不要踩著剎車騎自行車。如果某件事太難，就放棄，去做別的。盡量不要堅持。但是寫作要持之以恒。妳必須堅持。三十多歲的時候，我堅持去健身房，雖然我很討厭。去健身房的目的是為了推遲我不去的那壹天。這就是寫作對我的意義:推遲那壹天，那時我將停止寫作，陷入深深的抑郁，這無異於壹種完美的祝福。
莎拉。沃特斯·莎拉·沃特絲
1.瘋狂閱讀。但是試著用分析的眼光去讀——這可能很難，因為小說越好越引人註目，妳越不會意識到它的策略。無論如何，理解那些策略是值得的:它們遲早會用在妳自己的作品中。我覺得看電影也不錯。幾乎每壹部現代好萊塢大片都冗長而松散。試著想象壹部大膽剪輯後好得多的電影，這是對講故事藝術的極好鍛煉。這讓我想到...
2.瘋狂刪節。少即是多。我——經常閱讀手稿——包括我自己的——會來到，比如說，第二章的開頭，然後想，“這就是小說應該開始的地方。”很多關於人和背景故事的信息都可以通過小細節傳達出來。妳對場景或章節的情感依戀會隨著妳對其他故事的進展而消退。現實壹點。實際上...
3.把寫作當成壹份工作。有紀律。很多作家都有點強迫癥。格雷厄姆。格林壹天寫500個單詞。簡。布雷迪午飯前寫了5000字，然後下午用它回復粉絲郵件。我壹天至少寫1000字——有時候很容易做到，有時候說實話，就像便秘壹樣，但我會讓自己坐在辦公桌前，直到寫到那裏，因為我知道，就這樣，我把書往前推了壹點。這1000個單詞很可能是垃圾——它們經常是垃圾。但是，後面再回到這些垃圾話上，讓它們變得更好，總是更容易。
寫小說不是“自我表現”，也不是“療傷”。小說是給讀者看的，寫小說就是用技巧、耐心、無私去創造效果。我認為我的小說就像是在露天市場上的壹次騎行:我的工作是在第壹章開始時將讀者綁在他們的汽車上，然後讓他們在各種場景和驚喜中呼嘯而過，遵循精心設計的路線，並以精心控制的速度前進。
5.尊重妳的人，即使是小人物。在藝術領域，如同在生活中壹樣，每個人都是自己特定故事的主人公；值得思考妳的次要角色的故事，即使他們的故事與妳的主角的故事略有重疊。同時...
6.不要容納太多的敘述。角色應該是個性化的，但是功能性的——就像繪畫中的圖像壹樣。想壹想耶羅尼米斯·博斯的“被嘲笑的基督”，在這個故事裏，堅持不懈、忍受苦難的耶穌被四個邪惡的人包圍著。每個字符都是唯壹的，但每個字符都代表壹種類型；它們共同構成了壹個敘事，因為這樣壹個緊湊而簡單的結構而更有力量。對於類似的主題...
7.不要過度。避免重復的句子，分散註意力的形容詞和無用的副詞。尤其是初學者，似乎認為寫小說需要壹種特殊的華麗辭藻，這與人們日常生活中遇到的任何語言都大不相同。這是對小說效果的誤解，遵守第壹條規則就可以消除。比如讀壹些梳子？托賓還是科馬克？麥卡錫的作品，來看看如何刻意用有限的詞匯創造驚人的情感沖擊。
8.節奏至關重要。漂亮的文筆是不夠的。寫作班的學生可能擅長以高超的技巧創建頁面；有時候他們缺乏的是在漫長的旅途中，隨著地域、速度、心情的變化，帶讀者進入壹段旅程的能力。我再次發現看電影很有幫助。很多小說都會想用電影的方式靠近，停留，遠離，前進。
9.不要驚慌。小說讀到壹半，我經常會經歷恐懼的時刻。我想著眼前屏幕上的胡言亂語，還有接連不斷的嘲諷評論，朋友的尷尬，事業的失敗，收入的縮水，賣房子，離婚...但是，在這樣的關鍵時刻努力，總是讓我堅持到最後。離開辦公桌壹會兒會有幫助。徹底地談論這個問題可以幫助我記起在我遇到困難之前我試圖實現的目標。走很長壹段路幾乎總能讓我以壹種稍微新鮮的方式思考我的手稿。如果壹切都失敗了，還有祈禱。作家的守護神聖弗朗西斯·德·塞勒斯經常幫助我擺脫困境。如果想廣撒網，也可以試試懇求史詩的繆斯女神卡莉歐碧。
10.天賦勝過壹切。如果妳是壹個真正偉大的作家，妳不必遵循這些規則。如果詹姆斯。鮑德溫覺得自己應該稍微加快壹點節奏，絕對不會像《喬凡尼的房間》那樣冗長而富有詩意。沒有“過度”寫作，我們就沒有狄更斯或安吉拉？卡特豐富的語言。如果每個人都保存字符，就不會有《狼廳》...然而，對於我們其他人來說，規則仍然非常重要。此外，關鍵的壹點是，只有理解了這些規則的目的和運作方式，妳才能嘗試打破這些規則。
埃爾莫？倫納德·埃爾莫·倫納德
1.千萬不要從天氣開始。如果妳只是想營造壹種氛圍，而不是寫人物對天氣的反應，妳就不會讀太多。讀者傾向於期待人物。也有例外。如果妳碰巧是巴裏？洛佩茲，在他的《北極之夢》壹書中，他有比愛斯基摩人更多的描述冰雪的方式，妳可以隨意做天氣預報。
2.避免寫序言:它們可能令人討厭，尤其是前言和引言之後的序言。但這些壹般都是非虛構的情況。小說的序言是背景故事，妳可以把它放在任何地方。斯坦貝克的《甜蜜的星期四》有序言，不過還好，因為書中的壹個人物道出了我的規則的精髓。他說，“我喜歡書中的很多對話。我不喜歡別人告訴我說話的人長什麽樣。”我想從他說話的方式來判斷他的長相。
千萬不要用“說”以外的動詞來傳達對話。會話句屬於人物；動詞是作者的橫向推力。但是說話遠沒有咕噥、喘氣、警告、撒謊那麽咄咄逼人。我註意到瑪麗？麥卡錫以“她鄭重聲明”結束了壹段對話，不得不放下手裏的書，去查字典。
不要用副詞來修飾“說”...他嚴肅地告誡道。如此(或以任何方式)使用副詞是不可饒恕的罪過。所以作者嚴重暴露了自己，用了壹個讓人分心的詞，打亂了對話的節奏。我的壹本書裏的壹個人物，講述了她曾經如何寫了壹部充滿強奸和副詞的歷史傳奇小說。
5.控制妳的感嘆號。每10萬字可以用兩三個字。如果妳像湯姆？伍爾夫掌握了玩感嘆號的訣竅，妳可以大量使用。
6.千萬不要用“突然”或者“亂七八糟”這樣的字眼。這條規則不需要解釋。我註意到用“突然”的作家在使用感嘆號時普遍缺乏控制力。
7.保守地使用方言和行話。壹旦妳按照發音拼寫對話，以至於頁面上滿是撇號，妳就壹發不可收拾了。註意聽，安妮？普魯在她的短篇小說集《特寫》中記錄懷俄明風味的方法。
8.避免像斯坦貝克那樣詳細描述人。海明威的《白象之山》中的“亞美利加和跟著他的女孩”是什麽樣子的？"她脫下帽子，放在桌子上。"這是故事中唯壹的身體描寫。
9.除非妳是瑪格麗特，否則不要非常詳細地描述地方和事物？阿特伍德會用語言逼真地描述這壹場景。妳不想讓描述阻止動作和故事。
10.盡量跳過那些讀者會跳過的部分。想想看小說的時候跳過了什麽:那些字數太多的超長段落。
詹姆斯警察詹姆斯警察
1.提高妳的詞匯量。文字是技能的原材料。妳的詞匯量越大，妳的寫作就越有效。我們用英語寫作的人很幸運擁有世界上最豐富、最多樣的語言。向它致敬。
2.廣泛而有區別地閱讀。糟糕的寫作是會傳染的。
不要只是計劃寫——寫。只有通過寫作，而不是思考寫作，才能形成自己的風格。
4.寫妳需要寫的，而不是流行的或者妳認為會暢銷的。
5.接受新的經歷，尤其是別人的意見。發生在壹個作家身上的任何事情——無論多麽快樂或痛苦——都不是浪費。