與後來的大草、狂草書法不同，十七帖集字法不是依靠字與字之間的暗示來加強整體感，而是依靠字形的大小、字的姿態的斜向搭配和筆畫粗細的變化來實現氣韻的連接。比如最左邊的圖是十七帖中的第壹帖，有三行* * *，都是獨立的，屬於章草模式。不過王羲之對這種模式進行了改革，所以更加靈活。在本帖的第壹行，“十七”字的筆畫很重，為整部作品定下了基調。其他字或正或反，如為橫向趨勢，四字又變正，馬傾斜，為又回正，屈又變斜。因此，整個線條看起來是獨立的，但筆畫是相同的。除了這種意外，另外兩行也有字體寬度的變化。
另壹種將單詞排成行的方法是上下單詞的含義。如圖所示，第壹行仍然是每個字獨立的，第二行的“祥符”字的筆畫是相連的。這是加強詞與詞之間關系的壹種方式，但在《十七帖》中仍不占主要成分，言外之意必須合理。《十七帖》在這方面處理得很有分寸，牽連詞在整個作文中起到了耳目壹新的作用，沒有左繞右繞的毛病。有些字更註重意義聯系，即筆畫中的關系，如第三行開頭的“撐”字。上詞的閉合和下詞意義聯系的斷開具有相同的暗示效果。
十七帖整理成篇的方法是每行之間保持壹定的距離，但左右兩邊要互相照應。因為每壹行字形的大小、寬度和正面都不壹樣，所以把它們放在壹起非常和諧。加入壹些隱含的組合，使構圖更加靈活。需要註意的是，《十七帖》是壹個小帖集，不是壹次性寫完的，所以每個帖的構成都有自己的特點。