壹、新聲(現代漢語就是普通話)
因為根據四聲原理，入聲字和平聲字的音頻差別不大，平聲的調和範圍在入聲的調和範圍之內，所以元代以後，入聲逐漸在北方消失，合並為現在的二聲四聲，平聲又分為平仄、平聲兩類，然後逐漸演變為平仄、上聲、升調、降調四種現代聲調，人們稱之為新四聲。四十歲以下的朋友應該明白。
(二)、古(舊)音
古代漢語把漢字分為平、上、去、任四種聲調。平，指古代漢語中的平聲字(包括現在漢語中的大部分上聲和下聲)；許指的是古代漢語中上、去、進的聲調(現代新聞分為四聲)。這是古韻(古音)的劃分。
古漢語中“擊、說、積、極、學”都屬於入聲字。雖然現在已經進入陰陽平了，但是說到平，應該還是屬於陰平的。入聲字的特點是短、促、急、收、隱(現在南方壹些地方如閩南話還保持這種發音模式，識別入聲字並不難)。利用不同聲調的意義，交錯成句，形成平準律。將這種拉平規律運用到不同的文學體裁中，會賦予文學作品以音樂般的韻律感。
《康熙字典》上傳了壹首歌的口訣，解釋了四聲的讀音，它的歌是這樣寫的:
“不要意氣用事，大聲喊壹聲猛收藏。妳走遠了，就會很明顯地遠距離哀嚎，聲音又短又急。”
根據這個原理，人們把所有的漢字分為兩類，壹類是平的，壹類是平的。這就形成了漢字的對立統壹。壹平壹平，即陰陽關系，平而克制，平而清而濁，平而長，平而短，平而緩而銳。漢語音韻之美，是由平與平的替代，節奏出來，韻律出來形成的。對聯不僅要平句交替，還要上句和下句交替，也就是說上句用平字。下壹句的對應位置必須用連音符號與之相對，反之亦然，下壹句必須是平的。這樣就形成了語音的對立統壹。有了意義和語音的對仗，就形成了聯句結構的參差之美，讀起來朗朗上口，抑揚頓挫，鏗鏘和諧。現代詩歌理論家李汝綸說:“余聲的平衡符合音樂的配置，使詩歌具有獨立性。”“可以唱不唱，可以唱不唱，它也有音樂之美。即使妳的眼睛不動，單詞出現在妳的眼睛裏，妳也能表現出它的響亮，因為通感在起作用。”
(關於平調的書很多。如果想進壹步區分平仄，尤其是入聲字的巧用，需要看專門的參考書。這裏給大家推薦幾本書供大家選擇:王力先生的《漢詩法》、郭錫良先生的《古文字手冊》、唐作凡先生的《古文字手冊》、克朗先生的《儒聲》。
在古代，有些方言還是讀音的。如廣州、上海、蘇州、南京、太原、張家口等。有些方言，比如古入聲，今天不讀成聲調，而是分別歸入其他聲調。在古代，鄭州的大部分現在屬於尹平，少數屬於楊平，重慶現在屬於楊平。普通話分為四個聲調:尹平、陽平、上聲和去聲。為了便於查找，本表中的入聲字按普通話中尹平、陽平、上聲、德聲的順序排列。聲調相同的詞按聲母順序排列。有些詞加了小音符，如“發~生”和“~”符號，表示省略。