欣賞楷書、楷書書法作品。楷書及楷書書法作品圖片1
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楷書戰鬥書法作品圖三
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楷書戰鬥書法作品圖五
楷書的書寫技巧
在中國書法的長期發展中，形成了壹套極其豐富的筆法技巧，每壹筆都有其特殊的術語和內涵。楷書的書寫方式有多種，如搶筆、搶筆、蹲筆、挫筆、卷筆字、折筆、轉筆、轉筆、扭筆、走筆、立筆等等。
抓筆:指書寫前的壹種準備動作，在此動作中，筆尖在書寫前不會從紙上脫落。
筆畫:是指彈性筆在筆尖的壓力下垂直下落，到達壹定深度後，不間斷地鋪設在紙面上，形成筆畫。用筆的力度要合適。太重的話，筆長時間鋪開太多，點畫會胖。
蹲筆:握筆如握筆，但力度比握筆輕，握筆比準時握筆快。
下筆:是指停筆後微微提筆，使筆尖稍離停筆處轉動。多用於筆畫轉折處。
鋼筆:筆尖離開又回到原處。
折筆:指筆尖向上或向下、向左或向右。折疊前部可以是方形或圓形的。方形邊緣出現在方形褶皺中，而圓形褶皺不會暴露正面，而是變成圓形轉彎。
轉筆:指筆尖的擺動。轉時藏鋒不露棱角，不露筆鋒。
翻筆:指在第壹筆未畫完之前，筆尖轉向第二筆，由橫畫轉為豎畫。
皺紋:指筆尖的扭曲。
行筆:指向前運行的筆。
呆在筆裏:不要提它，不要轉，不要動，把妳的筆放在紙上，停下來獲得動力。
楷書是用墨水寫的。
氣韻生動是以筆法為基礎的，但它是以墨法為基礎的。用筆的輕淡不僅可以產生節奏的變化，還可以產生用墨的變化。然而，這種變化對於楷書來說是微乎其微的，尤其是小楷，它不像草書那樣強烈和震撼。
壹般來說，小寫字母使用的墨水應該更濃，但不要太淡，這樣會影響外觀。妳試試看古人用的是小楷，用濃墨的人，尤其是唐朝的人寫經書，墨色亮如漆。雖然已經幾百年了，但還是像剛開始擺脫它壹樣。
濃墨的方法不適合水墨。取細油煙、細墨水時，輕輕壓在硯臺上，順時針方向研磨。也不宜壹下子往硯臺裏倒入太多水，邊註射邊研磨。墨濃淡而不滯筆，磨墨宜貪，硯宜深而能蓄墨，墨色宜細，硯面宜細。自然精華打結，墨水溢出，墨色爛漫。雖然詹湛然像壹個孩子的眼睛，但墨水的顏色數百年來保持不變。這種用墨方法很難欣賞，除非妳看到更多古人的原創作品。寫完後，硯臺要洗幹凈，以便明天使用，最好不要用宿墨。
硬筆適合寫小字母。比如紅毛紅豆等健、整、尖、圓的筆四德，或者軟硬適中、白雲朵朵的七紫三羊，總是更勝壹籌。
寫小字時，筆應完全打開，並打開壹支新筆。首先，應該將筆浸泡在溫水中使其自然打開，並洗掉含有納米的膠水。然後，要掛在廢宣紙上使其陰幹，隔天就可以使用。使用時，先將筆浸泡在清水中，然後將筆桿在廢紙上旋轉，擦拭四周，然後蘸墨成書。
寫小字母時，墨水應幹燥，不要太濃，尤其是寫在健康宣傳上時。如果墨水豐富，可以在廢宣傳上稍微擦拭壹下，墨水就會混合均勻。如果是滿的，則很難控制，因為筆又長又軟。有壹種方法可以彌補它，那就是先把它浸泡在墨水中，讓它自然。但是腰身和筆根的刷毛粘著墨水，寫字自然健康，或者可以不完全打開就拿壹支新筆，以取其筆尖的彈性。但是這種方法有壹個缺點，就是只能部分打開，裏面的墨水很少。寫壹兩次就要蘸墨，必然影響筆勢的流暢性和書寫速度。
用筆蘸墨水寫小字時，不允許將筆深深地浸入墨水中。當筆尖浸入硯池中時，墨水將浸入墨水中，然後筆將迅速被吸引到池的表面，例如壹些水，並且它壹粘住就會粘起來。這種所謂的沾筆壹定要深，落筆壹定要淺，但墨水不是三分。如果滲透較深，墨水容易滲出，嘴部模糊，筆力不易控制。淺筆畫重，點畫清晰明亮，墨色易變。
寫小字時，以墨潤為宜，不要太枯燥，枯燥的話就會毫無生氣。就筆法而言，所謂潤者圓潤，就墨法而言，豐滿潤澤，小字著墨。雖然墨水顏色沒有變化，但也是在喝墨水時貪嘴，即滿了就吐黑。陳介祺的《學漢字》說:？小筆不夠大寫小，但大筆可以作為重點，而濃墨可以用來有力量。能表現小字的方丈壹定是喜歡小字的。？姚的《漢字的回憶》也說:？用壹大筆錢寫作是必要的。？當然，我不希望妳用大筆寫小字，而是用大筆寫小字，所以筆是我用的，墨色自然潤澤，筆勢自然養成。
當書寫小寫字母時，墨水也應該有陰影和幹燥的變化。這種變化主要表現為用筆節奏的變化。當寫小寫字母時，墨水是淡而輕的，而當它是重的時，它是暗而厚的。寫小楷時，墨少而燥，許則豐潤，下蹲時，水會聚集，得之時，水會匯聚，飽之時。這些變化只能感覺到。
小楷用墨還有壹個很高級的境界，就是幹中有濃、幹中有潤的墨法。相傳顏真卿和董其昌最擅長此法。這種筆法，以中心為基礎，以氣勢為後盾，是筆飽時的綜合效果，加上速度，副與紙的摩擦，以及紙的表現和冷靜與失意的風格。這種幹燥就產生了。
總之，用墨的方法應以用筆為基礎，墨要突出，滲透紙的背面，對書法家來說是極好的。