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寫好楷書的十大法則
第壹條規則是，寫作要端莊、冷靜、居中。
晉代書法家王羲之說:書寫的壹切，公道穩健，首先是用筆的高明。有下劃和上劃。有偏向壹邊的筆畫，也有歪的筆畫；也有斜的；從全篇來看，有小詞，也有大詞。有(長)更高的詞；還有(短的)更短的單詞
唐代書法理論家孫說:初學者學習書法，筆畫的分布和字體的構成，但尋求安全和方形。？
明代書法家項木說:書法有三點要註意:學寫字時，要註意防止不平和傾斜。繼續學習的時候要知道書寫的規律，要防止筆畫和字體的不靈活或遲緩。最後，熟練學習後，要防止隨意塗鴉和不守規矩的低俗。
第二條規則是字體圖像舒適流暢。
王羲之說:寫字的形象和氣勢不能上寬下窄，如果那麽重那麽輕，就不相配。字畫與人物之間的空白版面，距離要相等，上下要適當。自然就穩定了。
唐代大書法家歐陽詢說:壹個字的結構有兩部分，大部分是(只有上半部分重)，即上半部分為中心，下半部分為重。它就像戴在頭上的飾品壹樣輕，比如:折疊、警示、聲音等等。正如《八決》壹書中所說，人體看起來均勻，上下比例協調。沒那麽頭輕尾重，頭小尾大。
唐代書法家顏真卿說？如果要寫字，壹定要事先想好字的形象，安排好筆畫，使之公正穩妥，或者有意想不到的姿勢。是別出心裁的書法讓它有壹種奇特的美感。？
第三條規定是輕重平衡，左右對等。
歐陽詢說？開始學寫字的人，首先要建立字的大概形象，評價豎排。對於筆畫之間的空白排列，壹定要均勻整齊。？
元代書法家陳毅曾說:？讓所有字的偏旁部首又窄又長，這樣右邊才有空間。右邊的也是。觀察他們的體重，使他們保持壹致，最好的。也就是說大小均衡美觀。？
第四個法則是空白版面要統壹，要貼合，讓字畫有新鮮感。
王羲之說:分布筆畫之間的距離，把筆畫之間、字之間、行與行之間的空白排列起來，距離要均勻。？
清代書法家何江說:版面空白有三點:壹是字內的版面空白，二是字與字之間的版面空白；三是字裏行間的空白。當妳開始學習書寫的分布時，妳必須停在壹個統壹的地方。知道停在統壹的地方需要壹點改變。傾向於公平、疏遠和親近；其間交錯著陸。？
歐陽詢說？有些話是對立的，有些話是背後的。各有各的態度，不能有任何閃失。？
第五個法則是密度壹致，薄而硬。
歐陽詢說？四邊均勻排列，八遍都要。長短符合規律，書畫粗細要適中。？
王羲之說？要分布點畫均勻，距離需要彼此。像種田時播種壹樣有條不紊。研究它的精細程度，然後調和筆墨，使筆的精細鋒在紙上來來去去，密度更加壹致。？
明代書法家項木說:人寫字，得心應手，變化多端，不過是在說性情和諧而已。而且稍微胖壹點，只是稍微瘦壹點如果寫的話，要有高有低，重量要協調均衡。暴露筆畫和隱藏筆畫被適當地排列。剛勁或者女人味配合的很好，就像世界上的算命先生壹樣，不胖不瘦，不高不矮，就是壹個端莊美麗的身材！？
清代學者包也說:？貼在古跡上的字體大小差別很大，像窄徑和寬院並存。就像老人牽著年幼的孫子走路，高低不平，卻又真摯心痛。？
第六條規則是寫作不斷變化。
唐代書法理論家孫說:當許多筆畫同時使用時，它們的形狀是不同的。很多點畫放在壹起，姿勢互相沖突。(比如蒸字下面四點水的姿勢是這樣的)？
隋代書法家誌國說:反復的筆畫應該靠得更近，就像魯、昌、瑤、藻、絹、羽等字應該左邊窄，右邊寬。森、雷、苗三個字也要這樣排。
唐代書法理論家張懷瓘說:仰面而臥的人，身體都是向壹個方向傾斜或者背對著對方，也就是兩個字合為壹個字。必須要求點畫倒掛，有離開或合並的趨勢。就像魚身上的鱗片和羽毛，它們是連在壹起的，排列有序，但看起來卻不規則。也就是說，魚狀物體的鱗片和羽毛參差不齊，整齊有序。？
王羲之說:兩個字融為壹體，重復的不能太長，單形的不能太小，裹形的不能太大。雖然筆畫密集，排列整齊，但確實比筆畫稀疏的好看。短詞比長詞好。如果妳正在寫壹幅書法，妳需要在字與字之間有藝術差異，以避免相似的跡象。
第七個規則是顯示壹個形狀古怪的正方形結果，而且要內外壹致。
明代書法理論家趙壹光說:？如果妳想寫壹個有標題的書法(書法)，妳必須先想到壹個字，根據寫字的程序需要，(體裁)然後拿起筆(鋼筆)。中間壹筆落下，整體布局的思路就完成了。寫左筆畫要考慮右邊的空間，寫右筆畫要註意左邊的布局。上下都壹樣。？
明代書法家董其昌說:書寫需要出奇的放蕩瀟灑，往往有清新的字體風景。用新穎的方式完成正統的字體表達，不提倡墨守成規。？
第八條規則是，象形文字的形式在自然中，並采取他們的精神廣泛。
晉代書法家魏夫人在談書法時說:點畫如峰上落石。撞上巖石後，看起來像是要塌了。橫畫就像天上的壹朵長雲，形狀模糊。豎畫像千年的死藤壹樣直直的垂下來。撇奶油就像把犀牛的角割掉壹樣。畫像壹個破碎的波浪，沖擊著向前奔跑。斜鉤畫()就像是開了壹張射箭用的強弓，有三百斤的力道，比如壹張有彈簧力會射箭的弓。高爵畫像強射箭弓轉關節(腱關節)。所以，每壹個字都寫得像它的形狀，很巧妙。這種寫法就是書法的結構。？
東漢末年文學家、書法家蔡邕說？作為書法的韻，就應該像它的形。如坐。比如走路。如果妳飛起來。如在動態中。好像走了。如果妳回來了。比如躺在那裏。比如站起來。悲傷的表情。喜歡開心的樣子。比如吃樹葉的昆蟲。比如長劍和利器。如強弓硬箭。像軟水壹樣。像火壹樣。像天上的雲，像陰天的霧。比如太陽和月亮。每個地方都有壹個象形的姿勢，算是書法吧！？
唐代書法家張懷瓘說？對書法有深入了解的人，只看它的樣子，忽略不關註字體。？
第九條規則是字體有壹種挺拔、危險的樣子，很有氣勢。
南宋書法理論家姜夔說:？要創作出高超的書法，首先，書法家必須具有高尚的道德品質。第二，要學習古代優秀的關於神奇產品的法規。第三，紙和筆的質量要好。第四，字體結構壹定要危險有力。第五，要有壹定的書法藝術知識，第六，要有合適的筆墨濃淡，寫出來的字很潤澤。第七，要適當安排對仗或對仗的筆畫。第八，必要詞的結構和構成往往有新義。這樣看來，自然高挑的人物都是漂亮又重的人。簡短的話，喜歡聰明勇敢的人。瘦的字，像山溝裏的水，看起來瘦(貧瘠)的胖字，像是富裕幸福的人。強勢的話，像練武的人。有漂亮的詞，比如美女。歪歪斜斜的字，如醉仙。端莊優美的文字，喜歡有風度的人。？
例如，北宋書法家朱對題寫的“九成宮醴泉銘”的字體進行了評論。取細而厚的中間體，堅強不屈。就像壹個執法公正的官員，當面改正自己的缺點，敢於在朝廷面前據理力爭。至於它的點畫，工整美觀精準，沒什麽增減！？
第十條規則書法風格統壹，構圖壯觀。
清代學者張深說:？古代人寫字，就像寫字壹樣，用的是(書法)的風格，所有字的(構圖)的書法結構。形成整篇課文的方法是有的。整個單詞的結構必須從頭到尾保持壹致。？
唐代書法家孫說？壹個字的點畫決定了壹個字的規則。壹個字的書寫，是決定整個書法的基本基調。？
當代作家(劇作家)馬先生說:書法不僅要有優美的筆觸，更要有高尚的思想內容。？
書法理論學者華雲說？書法的構圖就像戰爭中士兵的排列，陣容嚴謹，勢如破竹。有了集體觀念，出兵就贏了。按照書法的理論，有壹種韻味是貫穿始終的！整個結構就像壹部法律，書法點畫之美就像治理國家的法律條文，用詞有力，句句合理。隱藏的尊嚴和模範作用，它使人有凜然的風範。於是就有了楷書的模式。以及其書法的內涵與字形的結合，其韻美猶如悅耳的音樂，觸動著欣賞者的心弦。它有著深刻的內涵和感人的感染力。整個人物的筆畫猶如武術家的功夫，基礎深厚紮實。而她柔韌的美，就像太極拳壹樣，隱藏著本質的內力，外柔內剛。最重要的是楷書創始人顯露光芒，沒有瑕疵，就像壹個肩負正義的英雄，胸懷崇高，精神永不枯竭！他的作品清新，就像春天裏高聳的山峰，初綠的景色奇妙而壯觀！浩瀚無垠，有奇形怪狀的美好事物被欣賞，被啟發。這就是以尊嚴為典範的藝術界！？