草書壽字作品欣賞
草書壽字書法作品欣賞1
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草書壽字書法作品欣賞5
學習草書的難點在哪裏？
篆、隸、楷、行、曹、曹是最難寫的體式。中國書法的藝術是壹種線條藝術，這種藝術不斷發展，導致了今天的草書，而草書已經達到了線條美的極致。
草書的難點在於草書融合了篆書、隸書各種形式的筆法，但又不可見。對此，劉熙載說得好:草書的筆畫都要轉到其他書上去，但其他書的筆畫要用草書來理解。。
草書的難點在於點劃與點劃、結與結之間有連續而緊密的呼應關系，而此行與彼行之間，偶有不相連，但有連續的血脈相連。
草書的難點在於單字體或同音字的變化。似乎沒有規律？，再來壹次？有什麽區別？，有嚴格變化的極限。比如？知道就走？等等。
草書最難的是通過線條構成的形式來表現書寫者的品質、性格、氣質、經歷和思想感情。劉熙載在《藝術概論》中說？壹個寫書的人就像壹個學者，像他的學識，像他的才華，像他的抱負，總之，像壹個人？。表達越深刻、越強烈，藝術境界就越高。
草書有很多難點，尤其是蔡的《書法論》。保陳石壹次？自稱在書法界頗有秘密？還說？只有草書最難？。草書本身是正確的，篆書準備其骨骼，楷書規範其規律，學習和建立品格確實很難。面對這些特別困難和極其棘手的問題，我相信只要我們願意、勇敢和堅持不懈地實踐和探索，我們就壹定會到達理想的黃金海岸。
草書的三個原則
草書的章法雖然難以塑造，但也有其自身的原則可循。
首先，勢頭貫穿始終
蔡勇說？勢要深施，勢要勢不可擋。？要讓壹個靜止的單詞變得生動起來，妳必須說出來？潛力？。潮流是發展的、流動的、變化的，所以蔡邕認為寫作的潮流應該自然地、不可抗拒地來去。這個？潛力？是嗎？血？、?排骨？它是章法氣勢形成的根源，也是草書章法形成的原因之壹。張湯懷觀在《述段》中說得很清楚:？字的正文？筆造，偶爾斷開，血連續。？這種說法最適合於草地。雖然有時點畫不能連續書寫，但仍然需要連接。每壹個字。對於壹條線來說也是如此。要能上下承接，左右看看，聚壹聚，走心。字與字之間的連續性主要依靠上下字之間的斜向變化，在靜止的紙上表現出動態美。梁青·舒同說？氣必須來自熟悉，如果它在那裏，它就會有自己的潛力。大小有長有短，會對的，自然會連成壹片。？因此，氣勢還是要來自於用筆的嫻熟。如果筆停滯、僵硬、僵硬，就無從談起，更不用說流暢了。因此，書法藝術只有在執政時才能有效，只有在有效時才能有效，才能引人入勝。草書是壹種介於著迷和得心應手之間的書寫精神和氣質。姿態多變。飄然如雲，敏捷如龍？、?破浪而沖？、?壹百把劍和弩？這些在書法中常見的形容詞都是用事物以壹種不可預測的動態來表達感情。正是因為草書不固定，所以可以自由地想象和思考天空。
第二，錯綜復雜的變化
草書構圖的復雜變化是難以形容的。繁簡是指字的大小、筆畫的疏密、筆畫的準確等方面的繁簡。懷素的《自敘帖》和張旭的《古詩四首》都充滿了錯綜復雜的關系，它們的構成往往基於？雨夾雪？比喻。如落葉，令人眼花繚亂，但樹葉極其規則，在規則中不規則，並在視覺上移動。仔細檢查後，每個字都靜靜地躺在紙上，沒有移動過，這是其錯綜復雜的變化所造成的藝術效果。形成草書的整體效果是:滿紙盤旋，飛揚，充滿內氣，很深情，很浪漫，還有不可抗拒的激情。丁在《書法的本質》中精辟地指出:？總之，真理的結構是密集的，大草的結構是稀疏的，但在整個畫面中，真理的結構是稀疏的，大草的結構是密集的。？就人們而言，草書是最與眾不同的，最能滿足人們求異的心理需求，最能吸引人們的註意力。
第三，虛擬和現實是天生的
草書應該是？虛擬與現實？。？真實的？指紙上的點畫，即黑色的地方用墨；？虛擬的？指紙上點畫以外的空白，即沒有墨水的留白。老子的壹天:？知白守黑？，指哲學上的實在，是理解和調和世間萬物矛盾的壹種方式。用於書法時，需要調整黑白關系。如果太暗，就會是壹團墨，悶得令人窒息；太白則疏空，氣懈散漫。草書裏還應該有什麽？透光之美？他作品的優雅往往在於？白色？的妙用，也就是在？虛擬的？以體現書法藝術的魅力和高雅。說鄧？書畫可以在稀疏的地方做，但不能在密集的地方做，這往往被認為是白色和黑色的，好奇心就出來了。？在處理草書時，應該做些什麽？什麽是虛擬現實？,?什麽是真實的是空的？虛中有實，實中有虛，相得益彰，使字與字、行融為壹體，細致入微。所以劉熙載說:？古人草書，空白少而靈遠，空白多而靈密。？更多的留白彰顯其疏密，在於線條粗細強弱的交替，筆畫開合的變化，字形大小的雜亂，構成虛與實的構圖效果。人物相互穿插，線條相互競爭，穿插的地方擁擠擁抱，讓避的地方遙相呼應，光明磊落，體現了草書狂放、雄壯、寫意的藝術風格。懷素和徐渭的草書最為典型。虛擬和現實是矛盾體，任何壹方失控都會使矛盾凸顯。太空則疏，太無聊。但虛擬現實是相對的，沒有虛擬現實就沒有現實，反之亦然。矛盾雙方必須相互依存才能存在和變化。所以最終還是要和解，讓矛盾雙方都違背，都不犯罪。和而不同，變而不亂，作品才會有和諧之美。如果我們能在草書的沖突與和諧的過程中指揮矛盾，我們就能有壹個周密的計劃，使作品可以危險而不奇怪，瀟灑，超脫於勝利，而不雕刻，變化出自然，新奇而仍然遵守法律，而斯被稱為大師。