楷書對聯書法作品欣賞楷書對聯圖片1
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楷書創作中的藝術變化
楷書的藝術性體現在變化上。所謂藝術性就是要有自己的氣質，而燕古、雄偉和險峻都是氣質；簡單、自然、野性的墓誌銘也是氣質。每壹種氣質都取決於筆法、書寫和構圖，這正是學習中需要理解和領悟的常規事物，也是臨摹的目的。
楷書要達到藝術風格，不僅要繼承唐楷書，還要在北方碑和墓誌上下功夫。看唐代以前的楷書，會有壹種耳目壹新的感覺，那是真正的楷書，而在劉燕達到頂峰之後，她失去了她的興趣和意境。
追求輕松、自然、舒適的楷書之美，體現人性理念，是這個時代賦予的使命和機遇。
楷書的創作也要以情服人，以理服人。感情的表達也要以理性為基礎，理性是楷書的聚散、大小、長短平仄、整體性等規律性的變化；文字之間生動和諧的兼容、融合、協調；文字有精神紐帶，氣息貫穿始終。所以構圖是第壹位的（不僅僅是條幅、豎幅、對聯、扇面、簽名、印章的問題）。
楷書的結構
楷書的結構具有很強的規律性，可以說是最規範的字體。學好楷書是學習和掌握其他文字的基礎。
寫字和書法的結構都是楷書的結構，看似有相似之處，實則相差甚遠。前者屬於語言學範疇，後者屬於美學的藝術情感範疇。因此，在各種類型的楷書結構中，不難看到那些神秘而美麗的原則，如對稱、等分和黃金分割。
單體筆壹般很簡單，適合在MIG中書寫，它們的重心在網格的中心軸上，兩支對稱的筆也是如此。單型是最難寫的，沒有參考文獻，就要照顧到方方面面。如果兩種類型是上下對稱的，並且相同的筆畫或字體相同，則壹般應在下面寫得更大更寬。比如？昌？、?魯？等字，底部比較寬，可以拿著。三分型在總結詞時應避免平分，有些詞應兩頭大中間小，如？樹木？、?洪？、?顏？等等；有些字要兩頭小中間大，比如？扔？、?會徽？等等；有些字大小相同。當兩個筆畫長度相同時，可以使左邊的筆畫短壹些，例如？辯論？字，在前面？辛？妳可以寫得更緊更短，然後在後面拉伸，豎筆可以更長。全包式可按長短對待，老人可窄寫，短的可略平，筆畫相互穿插，避免直線的空隙。
以上只是基本類型，除此之外，還會有更復雜的情況。因此，壹些書法家將此概括為復雜的類型。其實復式字是壹種復合字，往往是那些結構和筆畫各不相同的字。比如？聲音？，由？鄉鎮？然後呢。聲音？作文:？李璐嗎？二字合成；？鸚鵡？它由四個詞組成。在這種情況下，作者可以將其分成幾個部分，原則是每個部分中的單詞也照常處理。總的來說，治療的長度應以正方形為基礎。
歐陽詢結歷來有36種，李春金結歷來有84種。歐陽詢的三十五種方法是:重疊，避免，頂，插入，後傾，側傾，挖，讓出，填補空白，粘零，粘合，滿時不空，與意義聯系，重疊，拖動，借用和替換，增加或減少，支撐，鞠躬，救援，附著和擁抱回來。在我們理解其目的之前，必須仔細理解這些。李春金後來總結了八十四種結體形成方法。李是明朝的臣子。他從小學習書法，後來因其研究而聞名。首先，他將陳以增《翰林精要》（許註）中的113目劇本篩選到五六月，然後根據自己的實踐經驗總結出26目劇本，這就是今天人們所熟悉的八十四法。李春金的寫作方法比歐陽詢的36種方法更詳細。具體是什麽？遮天，載地，左讓，右讓，分界，整平，第二段，停三次，占上位，占下位，占左位，占右位，占左右位，占上下位，占中間位，投鉤，整平四角，整平肩膀，勾畫，錯落，壓實，掛針，整平上位。短方，鉤，雙撇，省點，排點，鉤怒，纏鉤，中鉤，長鉤，伸鉤，歪鉤，左掛，右掛，下蓋，真底，豎腕，橫腕，豎左掛，關節左掛，散水，肥，瘦，疏，密，疊，積。