關於煉字的詩是1。壹首能體現提煉人物的詩。
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古詩中的雅俗字古人寫詩，非常重視雅俗字。很多詩人對煉詞都有切身體會。比如陸延讓在《苦》裏說:“唱壹句，斷幾莖。”這是壹場為了壹個詞的安全而進行的艱苦鬥爭。再如方幹《贈明路府》:“唱成五言，用之心碎。”相比之下，這是壹輩子的辛苦。大詩人杜甫也說過“言不驚人死不休”，可見文字的錘煉。王國維在《世說新語》中說:“紅杏枝頭春聒噪”，寫的是“聒噪”二字，境界盡出。“雲破月作影”，有了“得”字，境界盡出。“杏花，‘鬧’字本來是形容花的繽紛，卻渲染了春天的熱鬧。因此，這是壹個很好的例子，表明我們應該享受自己不存錢。月光透過雲層照在花朵上。壹個“得”字就能寫出花影隨月色變化，也能看出心靈的恍惚。賈島的精心用典眾所周知，也與煉字有關。在李寧隱居的書名中，他說:“飛鳥棲於池邊樹上，和尚敲門。“本來我也決定不了用“推”還是“敲”，後來韓愈從表現上改成了“敲”，它是動態的，也是靜態的。但朱光潛在他的《談詞》壹書中說:“只有他自己知道賈島當時在他腦子裏玩的是什麽樣的意境。如果他想到的是“推”再“敲”，或者“敲”再“推”，我覺得那是不可能的。所以問題不在於“推”和“敲”兩個字哪個更貼切，而在於哪個境界是他當時想說的，並與全詩相融。用言語來說，就是真的在思想和情感上‘推敲’。“這雖然是從創作的角度來說，但也是和欣賞聯系在壹起的。在古詩詞鑒賞中，精煉詞語的表達要著眼於整篇文章的意境，不能脫離詩人的思想感情。
2.關於煉字的古詩
如下，望采納:
論酒作者:節。
不惜三杯瘦臉，若百歲，何去何從？畢竟小夥子有了浪漫的生活，剩下的就是生病和擔心。
滄江累客新黃毛，空谷美人老青蛾。朱郭的彭山可問，醉在故鄉的深處，翩翩起舞。
作者:唐寅
不煉丹，不打坐，不為商賈耕田。
自由寫作就賣，地球上不賺錢！
舊夢作者:白居易
不要來找老板修道，會化為灰燼的。
我壹生都在思考這個問題。為什麽我昨晚會做夢？
焦嬌蓮作者:王長玲
中峰苔壁，時生壹點雲。妳的意思是在石頭大廳裏，妳必須遇到壹個炙熱的人嗎？
案爐香而純琴，松瀛閑瑤。多虧了多年的醫學，我已經翻過了西海。
徐靈山作者:李白
丁玲，誰去世了，刷他的衣服給盧希安。復聯九丹，方與五雲。
菠蘿蓋幽洞，桃杏藏深。我不知道曾何華和廖海貴拿了多少學位回來。
致胡作者:武則天
葉，山衣少爺去山家了。這是壹次浪漫的旅行，為了擺脫陰霾。
碧秀窺幽洞，玉爐煉丹砂。今天，在興晉，我期待的精神。
張元開《西苑宮詩二十四首》(有序)
方士如雲過海，真元非朱砂。
壹萬金煉成壹鍋中藥，又擔心害死神仙萼片。
煉藥島與鄭俊熙醉碑石作者:葛壹龍
仙翁煉藥之地，野草不為洲。水心有點綠，客人睡得像白鷗。
今年太湖水淺，卻有幾弓寬。我怕麻姑來，我怕見人。
劉作者:老祖宗別無選擇
神仙不死，石頭永存。
人要練就練好，不要把棒子敲在苔痕上。
南平作者:朱毅
百步之首進，南屏堂縱。
對我來說，努力提煉和雕刻我的詩，顯然是浪費時間。
受傷的王吉作者:鄭毅
妳要把這顆心煉成古鏡，就清晰明了了。
壹聽故人落淚，塵埃猶滿。
玉蝶春作者:張璇
神仙修行地，玉井神奇。兩輪見日月，陰陽相連。
可明如見底，那就更沒完沒了了。要註意朱砂的力度，但在上面倒灰要空。
煉丹師:黃甲
天地為爐變，朱砂化石為丹。
丹程遺空，留給師傅看圖。
3.關於練字的古詩詞
1，連沈
五代:李煜
深院幽靜，小院空曠，斷斷續續的冷砧，斷斷續續的風聲。
但夜長人眠，音月抵簾。
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秋風帶來陣陣冷砧聲，在小院中顯得格外生動。深夜，月光和鐵砧聲透進窗簾，讓人想到外面招人，勾起無盡的離恨相思。所以，晚上睡不著，滿腦子都是心事。
2、折柳/和練書生柳
唐朝:楊巨源
水邊柳彎塵絲，立馬煩妳折壹根。
只有春風最懂得珍惜，依然深情的握著我已經離開的樹幹。
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走在河邊，河邊的柳樹像精致的酒條壹樣低垂，不禁讓我想起壹個行走的人的依依不舍之意，於是停下來下馬，請妳在送別的時候幫我折壹枝柳樹。
只有春風最懂得珍惜，依然熱情地吹向把樹幹留在我手裏的楊柳枝。
3、耍花招，希望回本
宋朝:賀鑄
距離遠，帖子稀。附有襯有鐵的衣服。我還不如經常整夜做夢，但我希望在新年期間能有壹本書回家。
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對敵鬥爭的前沿很遠，傳遞文件的驛站極其稀少。趕緊把做好的衣服發給老公穿。只有在夢裏才能多次見到親人。只希望冬去春來，能得到親人的回復。
4.玉潔星秋日懷舊
宋朝:範仲淹
落葉飄香。卷起珍珠串的錦緞窗簾，宏偉的城堡空無壹人，只見天空淡淡的，銀河般的頭顱灑向大地。每年的夜晚，我們都能看到薄紗明月，而壹年的夜晚，心愛的人卻遠在千裏之外。悲傷已是寸寸，想借酒消愁，也難使自己陶醉。
酒沒有入口，卻變成了苦澀的眼淚。夜已深，燈已盡，燈火消於燈火之間，卻靠在枕上，聊天入眠，這無盡的寂寞，真讓寂寞的滋味相似。這種苦澀等待的等待還很遙遠，雖然是很久，也沒有辦法逃避。
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雜葉飄落在芬芳的石階上。當第二個夜晚還是寂靜的時候，落葉的聲音增添了秋天的涼意。卷起珍珠織成的錦簾，金碧輝煌的亭臺樓閣空無壹人，只見天昏地暗，銀河的頭垂向大地。每年的今天晚上，妳都能看到明月，每年的今天晚上，妳的心上人都在千裏之外。
我心都碎了，想借酒澆愁也難醉。酒還未入口，卻先化作苦澀的淚水。夜很深了，燈壞了，燈忽明忽暗，只好靠在枕頭上，說著睡覺。這種無盡的孤獨真的讓人嘗到了類似孤獨的滋味。要等這壹段艱難的日子，還有很長的路要走。雖然整天愁眉苦臉，情緒很多，但是沒有辦法擺脫。
5.賽邱虹潯陽在現場
元代:周德清
萬裏長江白如練，胡愛山山綠如湖。
範姜如箭，山泉千尺飛如電。
晚霞露，新月學扇。
賽紅這個詞來的像壹條線。
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萬裏流淌的長江，像壹條白色的絲綢；另壹邊的幾個點似乎染上了青色的顏料，那是懷地的遠山。幾面白帆像箭壹樣飛過河面。
在附近的山上，壹條長長的泉水像電流壹樣流淌下來。天色漸暗，暮色中的雲朵難以分辨，仿佛變成了壹地的露珠。壹彎新月仿扇形高掛天空。走近，走近，“壹”的橫線在空中壹字排開，是北方飛來的大雁。
4.關於寫作的詩。
1，從小學習很多，壹生誌氣很高；別人有劍，我有筆如刀。——《神童的詩》
2.我這輩子壹直懶於寫書，書快了。風日夜呼嘯，到處都可以住人。——李明之《續焚書》
3，眉宇無錯，筆端有千年。——宋紹鼎《在山中》
4、紙被風壹震，抖氣見露。丹青和石聞，沒有這個怎麽辦？——唐庚坤《永宣州筆》
5，筆驚風雨，詩成泣。——唐·杜甫《送李十二白二十韻》
6.不喜歡被天性所困，經常違反班規。班主任經常罰我抄班規20遍，要我三支筆壹起拿。我經常跟人說，我就是這樣練成壹手好字的。——韓寒
5.古代漢字的句子有哪些？
在“春風與綠江南岸”的綠色傳說中，蘇東坡有壹個聰明的姐姐，叫蘇小妹，她的詩詞就在東坡之上。
有壹次，姐姐給弟弟做了壹個測試，讓他給“輕風細柳”和“輕月梅花”加壹個詞，說出他的詩眼。蘇東坡想都沒想就開了口:第壹句加“搖”，第二句加“映”，就是“清風搖柳，明月映梅花。”
沒想到，蘇小妹對此不屑壹顧，稱之為“劣等品”。蘇東坡仔細壹想，又加了兩句:“清風細柳共舞，月色藏梅花。”
小姐姐笑著說:“不錯，但還是不上檔次。”東坡啞口無言。
蘇小妹不慌不忙，看了答案:“清風助柳，梅花敗在明月。”東坡背誦默想後，不禁驚嘆。
“微風”徐徐，如果什麽都沒有，“細長的柳樹”是沒有活力的。只有“福”字才能形象地描繪出清風徐來、柳柳枝的柔美狀態，適合“輕”“細”，和諧自然。“福”字又將風擬人化，給人壹種女人味。
東坡的“抖”和“舞”要適當搭配“強風”。下壹句加“映”沒有朦朧美，“隱”也不合適。
既然安靜的月亮已經充滿了大地，梅花在白天自然就不那麽顯眼了。在月光下，它會黯然失色。
就這樣，壹個“失”字勾勒出了月色與梅花相互交融的景象。有了這個詞，句子就充滿了光亮。
中國古代詩人對提煉漢字很有感觸。老杜聲稱“新詩要改，唱久了”，孟郊感慨“夜學不盡，鬼神悲”，杜荀鶴吹噓“江湖詩人天下最窮”，陸延讓感嘆“唱壹句話，斷幾莖須”，賈島更激動“兩句話三年，壹曲淚流”。
如果提煉得好，就會成為詩眼，甚至句句以詞命名，詩詞千古流傳。“蟬在林中靜，音宮山更靜”，“靜”的特點與噪音、聲音更為突出和鮮明。
“紅杏枝頭春鬧”，動靜寫“鬧”字，表現了春天的生機，給人壹種很好的享受。“清風燕子斜”，壹個“斜”字，化動為靜，描繪出壹種悠閑的情態。
李白《夏塞之歌》第壹首:“曉戰隨金鼓，夜眠抱玉鞍。”“穗”和“抱”都練得很好。
鼓是行軍的信號，所以只有“隋”字最合適。“晚上抱著玉鞍”比“帶著玉鞍”和“在玉鞍旁邊”要好得多，因為只有“抱著”兩個字才能表現出那種正等著妳的緊張。
杜甫《春望》第三、第四句:“何處花瓣已如淚流，孤鳥已吟悲。”“潑”和“精”都是精煉詞。
都是動詞:花讓人淚濺，鳥讓人膽戰心驚。春天來了，鳥語花香，本該其樂融融；現在因為國家動亂，家破人亡，花鳥只能讓詩人落淚。
毛主席《菩薩蠻黃鶴樓》有三四句:“煙雨無邊，龜蛇鎖河。”“鎖”字精煉。
“鎖”字充分說明了龜蛇山在局勢中的重要地位，非常形象。如果改成“夾河”之類的就沒味道了。
毛主席的《清平洞六盤山》後面是前兩句:“六盤山上峰滿紅旗，西風。”“娟”字精煉。
用“滾”字來形容迎風飄揚的紅旗，說明紅旗是革命戰鬥力的象征。毛主席的《沁園春·雪》有兩句:“山舞銀蛇，原蠟象。
“舞”和“池”是精煉的詞。蝮蛇最初是用來形容雪後的山，蠟象形容雪後的高原。現在說“山隨蝮蛇舞，原蠟象”，靜變動，成了詩的語言。
把“舞”和“馳”放在蛇和大象的前面，使生動的形象更加突出。毛主席七律《長征》第三和第四句說:“五嶺興浪，烏蒙取泥球。
“騰”和“走”是精煉詞。從語法上講，這兩個句子也是倒裝句。本來他們說的是浪濤翻騰，泥球翻滾，說的是“涓涓細流”“走泥球”時更是轟轟烈烈。
毛主席用恰當的比喻生動地描述了紅軍不怕艱苦遠征的革命精神。形容詞和名詞用作動詞時，往往是精煉詞。
杜甫《送別》第三句寫道:“草木衰時，超越刀劍，出征阻老江邊。”“老”這個詞是壹個用作動詞的形容詞。
詩人基於愛國情懷，感嘆國家動亂，家破人亡，卡在晉江邊上。這裏只用了壹個“老”字來充分表達這種強烈的情感。
毛主席《沁園春·長沙》第七、第八、第九句說:“秀山川，啟發文筆，汙垢曾在萬戶侯。”單詞“dirt”是壹個用作動詞的名詞。
毛主席當年視萬戶侯為糞土，這是對階級敵人革命精神的蔑視。“土”字不僅用得恰到好處，而且言簡意賅。
形容詞即使不用作動詞，有時也有煉詞的作用。王維《獵看》第三、四句說:“草梗鷹目，雪輕如馬蹄。
“這兩句* * *有四種句式，分別是“枯”、“病”、“疲”、“輕”，都是謂語。但“精疲力盡”和“精疲力盡”是常用謂語，“病”和“輕”是精煉詞。
草枯萎後，鷹的眼睛看得更清楚了。詩人說的是“快”(病)而不是“清”，“快”比“清”更形象。雪走了以後，馬蹄鐵走得更快了。詩人說的是“輕”而不是“快”，“輕”比“快”更形象。