1，趙孟頫:字子昂，又名宋雪道士，又名水晶宮道士，宋朝皇室後裔，後來成為元朝大臣。他的書選自鐘友、二王、李詠、趙構等。，都很好，尤其是楷書和行書。其書風飄逸靈秀，結構工整，筆法嫻熟，與歐陽詢、顏真卿、柳公權並稱“楷書四大家”。他是王羲之書法的集大成者，趙孟頫不僅在元代，而且在整個書法史上都是頂尖的書法家。他壹生筆耕不輟，代表作眾多，如《道德經》《心經》《親愛的聚源》《丹巴碑》《三門集》等。每幅書法作品都是無價之寶。
2.冼玉書:與趙孟頫並稱為“二苗”、“二傑”，是與趙孟頫並稱為元代兩座高峰的書法家。冼玉書傳世書法作品約40幅，多為草書，以水墨為主。他的書法從唐代的書法開始，然後追溯到東晉的兩位國王。他功底紮實，擅長懸腕寫字，喜歡用狼毫，強調骨力。他的楷書遒勁有力，渾圓遒勁，雄壯而不失章法。行書嚴謹，充滿真勁自然。草書學懷素而創新，筆法豪邁，氣魄極大。無論在當時還是直到今天，他在書壇的地位都是元代僅次於趙孟頫的第二人。
3.鄧:他與趙孟頫、冼玉書齊名，被稱為“元初三大書法家”，在尤為出名。由於與趙孟頫私交甚密，其書法深受趙孟頫影響。鄧晚年疏於書法，導致晚年進步不大，存世書法作品寥寥無幾。
4.康力子山:少數民族書法家，書法與趙孟頫、冼玉書、鄧齊名，有“北荀南趙”之稱。擅長草書，師從元代書壇泰鬥張旭、懷素。值得壹提的是，康力子山雖然是蒙古人，但他非常推崇漢族文化。在他的努力下，元朝的科舉制度得以恢復，漢族的書畫文化更讓他著迷。在當時，他是最著名的“漢專家”。
5、盧野出彩:遼國宗室，繼成吉思汗父子之後三十余年，有宰相之材。作為契丹族的後裔，他也癡迷於漢族文化，並對其高度崇拜。他的書法繼承了唐宋顏真卿、黃庭堅的風格。他精力充沛，剛直不阿，以嚴格和大膽著稱。他的書法風格與趙孟頫等人倡導的書法理念完全不同。因此，他的書法特點在元代極為罕見。
6.楊維楨:元末書法家，詩書俱佳。他的書法結合了韓立和曹彰的古代書法，還汲取了兩位國王草書風格的魅力和方筆強烈的歐洲風格。加上他強烈的藝術個性，最終形成了他獨特的風格，這與趙孟頫平和、迷人、美麗和優雅的風格形成了鮮明的對比。他是元代少有的擺脫了趙孟頫影響的書法家。
7.倪瓚:元末明初書法家。擅長楷書，他的楷書簡潔樸素，幹爽明朗。後世的文徵明和董其昌都對他的書法給予了高度評價。文徵明說:“倪先生人格高尚，儒雅有晉宋之風。”董其昌說:“古者天真，與羋池（即羋妃）只差壹人。”
8.張瑜:詩、文、畫他都懂。其書法最早師從趙孟頫，後師從懷素、張旭。字體與草結合，美觀清晰。他的小楷書法是歐陽詢，並融入了晉人的筆法，使他的小楷靈動而精致。他的書法風格對後世的文徵明、王充、王鐸、黃道周、張瑞圖等都有很大影響。
9.歐陽玄:禦用書法家，所有詔書都是他寫的，精通詩詞書畫。曾參與《宋史》、《遼史》、《金史》的編纂，擅長行書、草書，師從蘇軾。他的書結構扁平，簡單而蒼勁，薄而高。它在元末明初影響很大。
10，饒介:擅長草書，宋克和明代著名書法家宋廣都是他的弟子。他的書法在晉唐時期，草書家有張旭、懷素、二王、康力子山等。書法風格流暢、渾厚、飄逸、自由。後世文徵明草書深受其影響。當時，饒介是蘇州最有影響力的書法家。