鋼筆楷書的特點楷書是漢字的主要風格。楷是壹種標準字體。鋼筆楷書具有以下特點:
首先，註意用筆
鋼筆楷書的筆畫有提頓、隱露、方圓、快慢等。不同的用筆方式會產生不同形狀和紋理的線條，不同的線條需要不同的用筆方式來反映它們。鋼筆楷書字體較小，且線條粗細變化不大。寫字時如果不註意，筆畫就達不到要求，筆畫就會軟弱、僵硬、死板。因此，妳必須經過嚴格的訓練才能掌握用筆的方法。
第二，筆觸清晰
楷書每壹筆的起筆和收筆都要說明清楚，工整規範，幹凈整潔，不能亂塗亂畫或粘連。但是，筆畫之間必須有內在的呼應關系，這樣筆畫才能達到:起筆有序，落筆分明，紮實有力，停筆連綿，直而不僵，曲而不弱，流暢自然。
第三，結構是方形的
鋼筆楷書強調筆畫和部首的均衡分布、重心的穩定、比例的恰當、字體的正確和規範。當單詞排列在壹起時，大小應該對稱，線條應該整齊。雖然在形狀上也有不均勻的變化，但總體上仍然整潔。
正是由於上述原因，歷代許多書法家都提倡將楷書作為學習書法的第壹步。現行的九年義務制小學語文教學大綱要求學生在小學階段學會用筆寫楷書，打好基礎，為中學階段寫楷書創造條件。實踐證明，只有通過系統地練習楷書，才能了解漢字筆畫和結構的特點和要求，掌握漢字的組合規律，為學習寫楷書打下書寫基礎，從而練就壹手流暢自然的行書和草書。
練楷書要在筆畫和結構上下功夫。練筆畫，主要是解決用筆問題，目的是生產出合格的“零件”；練習結構，主要是解決筆畫與偏旁部首之間的組合問題，目的是學習結構方法，掌握結構規律，從而達到寫好字正確、工整、美觀的要求。
楷書的特點主要包括以下三個方面:
①筆畫平直，結構工整，做工優於點畫，神韻優於結構。誠實而不停留，整潔而不拘小節。古人雲:“開模如奔馬”，“大字難密無間，小字難大方有余。”重要的是幹凈利落地飛行。
（2）筆畫發展有規律，形成“永字八字法”。它既是壹種寫作方法，也是壹種寫作方法。楷書的所有筆畫都概括在八法之中。每個筆畫不是孤立的，而是與其他筆畫相呼應。永字的八個筆畫根據位置各有名稱，此處不再贅述。
（3）起筆、落筆三折，以筆為中心移動，是楷書的典型筆法。古人雲:“多折真有用。”...如果妳想呆得更少，妳就會變得強大。”筆桿中心更加圓滑。
楷書的來源和特點；
又稱“真書”、“隸書”，起源於漢末，采用隸書和草書的長處形成字體。壹方面，楷書吸收了隸書結構對稱、筆畫清晰的優點，又吸收了草書的質樸精神；另壹方面糾正了草書的不規則纏繞結構，將隸書的曲折筆形改為平直，將方扁形改為方形。因此，對於草書來說，楷書是化草為義；對於隸書來說，就是化繁為簡。楷書的出現標誌著漢字最終定型為方塊字。在表意系統的允許下，它最大限度地實現了簡明美的統壹。簡化了篆書和隸書的筆畫和筆畫，字體清晰易辨，筆畫對稱，風格和諧。楷書是現代漢字的標準字體。常見的印刷楷書有宋體（老宋體）、仿宋體、長仿宋體、楷書體和黑體，字體大小各不相同。
楷書是中國書法的主要書體之壹，又稱“楷書”、“楷書”、“楷書”、“楷書”。因為它的方形形狀，它被命名為模型。它產生於漢末，盛行於魏晉南北朝，唐代是楷書的黃金時代。楷書是經過長期的發展演變，由隸書逐漸退化而來的。早在東漢時期，我們就可以在簡牘、帛書和器物上看到壹些楷書，而《西平詩經》中的方塊字和張遷碑的方筆畫實際上開啟了楷書的先河。
楷書的特點，總的來說，楷書是長方形的，結構比隸書更接近，而且用筆也很豐富細膩。書寫行為也比隸書靈活方便。楷書自創立以來，就取代了隸書的正統地位。經過長期試用，證明是壹種實用性與藝術性結合較好的劇本。幾千年來，它壹直是官方采用的官方字體，它也成為書法史上的壹大字體。我們常說“真、草、隸書、篆書”，而楷書是四者之首。鐘繇應該是第壹個為楷書的創作和創立做出貢獻的人。
小型楷書
小楷，顧名思義，是壹種小楷書，由三國魏朝的鐘繇創立。他是最傑出的權威隸書大師，他的楷書風格也脫胎於韓立，筆法非常生動。但結構寬平，橫畫長直畫短，官分遺風猶存。然而，模型方法已經準備好了，它實際上是官書的祖先。王羲之到了東晉時期，對小楷書法的研究更加細致，使之臻於完美，也為中國小楷書法樹立了壹個優美的欣賞標準。
寫小字的重心和筆畫的協調性沒有太大的區別。至於鋼筆，則略有不同。小字要圓潤、美觀、挺拔、工整；大字要雄壯厚重。寫大字時用反鋒（隱鋒），收筆時用後鋒；寫小字時不壹定要用鋒利的邊緣，收筆時也要用鋒利的邊緣。比如寫壹條橫線，這裏的筆是尖的或尖的，筆是圓的；豎寫，起筆或稍停，急收筆；撇筆有肥有瘦:握筆有肥有瘦，同時要從左到右微微彎曲，筆觸生動而富有感情；尖要尖要圓，挑要尖要尖，向裏向外彎，鉤要半彎半直。筆靈活多變，不可局限。特別是，整個字應該以不同的筆畫書寫，但要和諧。壹行字寫得東拼西湊，卻壹直在壹條線上。如果是這樣，它會自然貫穿，看起來像壹串珍珠項鏈。
楷書的發展歷史；
三國魏潁川長社（今河南）人鐘友（151—230）任太傅，號“鐘太傅”。眾友書家曹、、蔡邕，博采眾家之長，擅長各種書體，尤以隸書、楷書見長。他將楷書中的簡易成分濃縮，在隸書中打破常規，使隸書平仄有致。因此，鐘繇成為楷書鼻祖。後來，他和王羲之壹起被稱為“王鐘”。他的傳世名作有公告表、賀捷表、壽命表、季節推薦表、元調表等，其中以公告表最為著名。
鐘之後，最著名的是王羲之和王獻之。王羲之（公元303-361）東晉臨沂人。從官員到右軍將軍，他都要審查內史，因此他被稱為“王右軍”和“內史之王”。他的書法達到了“古今越貴越好”的高度，被譽為古今和北京最好的壹代“書聖”。其傳世楷書均為小楷，代表作品有黃庭經（見圖2-25）、論、碑、話贊等。
紫晶王獻之是王羲之的第七個兒子。他從小就向父親學習書籍，他很少出名。人們尊稱他為“小王”。他的楷書作品只以《洛神賦十三行小楷》流傳下來。宋代有九行，賈思道手跡有四行。總共有13條線刻在玉上，因此被稱為玉版十三行。
南北朝時期，北朝戰亂不斷，但這些北方少數民族受到中原文化和南方文化的影響，產生了新的文化。書法上，北朝盛行石刻。在書法史上，我們把北朝的石刻稱為“北碑”。它開啟了楷書史上的新紀元。魏碑是北方最流行的碑體，所以我們常稱之為北魏書風。由於這些石刻大多出自下層書法家之手，粗糙稀疏，往往錯別字等字比比皆是。作者的名字也多得無法考證。北魏石刻多以墓碑、墓誌銘、摩崖造像等形式出現。比較著名的有《龍門二十品》、《宋高陵廟碑》、《張萱墓誌銘》、《鄭文公碑》、《張夢龍碑》、《崔靜墓誌銘》。其中，“龍門二十品”是為陌生人祈福或超度亡靈。它在河南洛陽龍門的懸崖上被雕刻成佛像，並配有銘文，這被稱為雕像。後人選了20種最精美的書法家作品，合稱“龍門二十品”。
隋代的書法也以石刻為基礎。主要有被後人譽為“隋代第壹碑”的龍藏寺碑、蘇孝慈墓誌銘、董墓誌銘等。
唐朝是中國歷史上壹個繁榮富強的朝代，文學藝術也是唐朝最輝煌的時代，尤其是書法的黃金時代。湧現出壹大批書法家和優秀書法作品。在唐太宗李世民的倡導下，書法被納入教育、選士和官制之中。楷書在唐朝初年進入鼎盛時期。初唐時期書法名家輩出，其中歐陽詢、虞世南、褚遂良、薛稷成就卓著，四人被後人合稱“初唐四家”。
守信的引臣見太子，稱之為“歐陽引太子”。他的楷書寫得很好，法度嚴謹，結構穩定，蘊含著險奇。他的楷書被後人視為楷書的終極法則，被稱為“歐體”或“變率體”，楷書的代表作有《九成宮醴泉銘》、《皇甫生日碑》、《華都寺永禪師佛塔銘》（簡稱《華都寺佛塔銘》）、《禹貢文彥博碑》等。它以“九成宮醴泉銘”而聞名。這座碑簡稱“九成宮”，最能代表歐洲風格，評論界常稱其為“楷書之真跡”“真書之冠”。其筆沈穩質樸，結構綿長，細膩險絕。因此，紀念碑非常有名，它被廣泛復制和損壞，並被後人沖洗和鑿刻，失去了原來的樣子。
虞世南，字蔔式，官至秘書監，名永興縣，世稱“虞永興”。他是個聰明的老師，得到了壹本王羲之的傳記。他的楷書繼承二王，精神上守正溫和。楷書流傳下來的只有《孔廟碑》和《小楷破邪序》。虞世南中晚年的作品《孔廟碑》獲得了玉版十三行的標準，清麗圓潤，沒有壹絲怒氣。宋代書法家、文學家黃庭堅曾賦詩贊曰:“孔廟於淑珍觀刻本，萬兩黃金可買。”這顯示了這座紀念碑的珍貴。
褚遂良，字伯良，官至諫議大夫、刺史、吏部尚書，封河南公爵，史稱“褚河南”。他比唐太宗更擅長讀書。他深得隋碑之精髓，並加入了虞世南和王羲之，使他的身體更加寬廣。他的代表作有:《雁塔序》、《孟夫子碑》、《易闕佛龕碑》、《倪寬贊》、《印府經》、《方碑》等。其中《雁塔聖教序》最能代表其風格。這座紀念碑是他晚年的傑作，以薄而堅硬著稱。此碑壹出，楚樹墩成為壹種時尚。
薛基，字黑桐，世稱“薛少保”。薛稷的楷書接近楚體，但更有趣味。當時有句話叫“買楚之學而不失其節”。他的傳世作品不多，而他更出名的是他的《辛星禪師碑》。
除了這四個流派之外，歐陽通、趙默、馮承素、荊軻、鐘紹景等都是著名的書法家。然而，他們的影響力似乎不如初唐四家。我們說，初唐四家雖然各有法度，但從未離開由二王開創的俊雅傳統風尚。中晚唐時期，書壇崛起了壹位勇於創新的書法家。他開宗立派，成為書法史上劃時代的人物。他就是晚唐最重要、最傑出的書法家——顏真卿。
顏真卿，字陳清，平原太守、吏部尚書、太子，陸鋒縣創建人，世稱“顏魯公”。他忠於誠實和坦率，是安史之亂中的領導者，並抵制叛軍。唐德宗、李希烈叛亂時，顏真卿為勸說而被殺，不屈而死。顏真卿以自己的品格、學識和在書法藝術上的進步，開創了壹種遊離於二王體系之外的新書風——顏體。
顏真卿的楷書大致可以分為三個發展階段。《多塔感應碑》和《東方朔畫集》是他的早期作品。其特點是:嚴謹而鮮明，方圓兼而有之，有點分寸感，而人物的直筆則呈現相反的趨勢。《仙玉離樁故事》和《太保郭敬之廟碑》是中期名作，其特點是:用筆多取圓，豎畫濃淡，回筆交替。《顏碑》、《麻姑仙壇記》、《顏維真家廟碑》、《李碑》是他後期的作品，其特點是橫畫工筆，豎畫厚重，用詞豐富博大，沈穩方正。顏真卿在中國書法史上做出了巨大的貢獻，他的楷書是後人學習的優秀範本。
顏真卿之後，柳公權成就斐然，對後世影響深遠。
柳公權是晚唐時期著名的書法家，擅長楷書、書法和草書，其中以楷書最具實力，人稱柳少師。他前車之鑒，創造了自己獨特的風格“柳體”。繼晏殊之後，對後世影響很大，並被稱為“晏劉金谷”。有壹件事讓柳公權名揚千古，那就是壹句訓誡。穆宗是個壞國王，但他也附庸風雅。有壹天，他向柳公權請教他的筆法。劉回答說:“用筆在心，心有常。”這句話既表現了思想修養與書法藝術的內在聯系，又明顯含有諷刺和訓誡的意味，因此被後人傳為“提筆訓誡”的故事。他的代表作有:《神策軍碑》、《神秘塔碑》、《李生碑》等。它以“神策軍紀念碑”而聞名。這塊碑是他六十五歲時寫的。它是用鋼筆寫的，有“燕劉金谷”的美譽。世人評論說，這座紀念碑是“他壹生中的第壹個奇跡，具有其整潔的風和溫和的氣質。”
唐代以後，在五代和宋代的三四百年間，書法研究蓬勃發展，但碑刻稀疏。雖然有很多人擅長書籍，但都不如唐人。在宋代，著名的“蘇軾、黃、米芾、蔡”（指蘇軾、黃庭堅、米芾、蔡襄）也在行書中開辟了新的意境，而楷書只是繼承了前代，沒有留下新的東西。
從1271開始，忽必烈在元世祖滅南宋，統壹全國，建立元朝。在長達90多年的元代，可以說是壹個書法復古的時代。最先取得成就的應該是趙孟頫。
趙孟頫，又名子昂，來自宋雪、歐波和水晶宮的道士。他是宋朝的宗室，深受元世祖的賞識。在仁宗時，他受到翰林學士兼博士榮祿的正式崇拜，他死後被命名為魏國公和石文敏。《元史·趙孟頫傳》說他的“篆、刷、分、隸、真、行、草書皆古今之翹楚，故以書名為世。”我們常說“燕、劉、歐、趙”。其中顏、劉、歐出自唐朝，趙孟頫出自元朝。他跨越時代，直接與唐代並駕齊驅，足見趙孟頫在書法史上的地位。他的書法在元代籠罩了書壇，並在書壇流行起來。明清時期，連書法家都用趙體刻書，可見趙孟頫的書法對後世影響之大。
他試圖追逐兩位國王，結構優美，筆觸圓潤，外表溫柔優雅，內心強大而美麗。趙子的另壹個主要特點是它的實用性。在研究歐洲和燕國時，我們常常會有這樣的體會:學歐洲難，學燕國俗；向趙體學習往往可以省去妳的麻煩。趙的書頁給我們留下了許多寶貴的遺產，他的作品代代相傳可能是歷史上無與倫比的。楷書的代表作品有:《妙言廟》、《神佑觀》、《丹巴碑》、《三門碑》、《秋娥碑》等。
1368年，朱元璋推翻了元朝，建立了明朝，明朝延續了276年。在這近300年裏，我們幾乎沒有突破趙孟頫的藩籬。文徵明、朱雲明、王充、董其昌，其中，文徵明是最優秀的。
本名畢，古稱衡山，人稱“文衡山”，曾為國子監聖旨，故又稱“文代召”。他小時候並不聰明。他年輕時參加過學生考試。因為字寫得不好，他排名第三，所以他不能參加更高壹級的省考，這在當時非常尷尬。這對他打擊很大，但他不但沒有氣餒，反而努力學習。他利用別人的休息和遊戲時間默默練習寫作。他通常寫得壹絲不茍，如果他認為他不滿意，他會重寫。這種習慣壹直持續到後來。他的巨大成就恐怕與這個習慣有關。他的書法以工整規範著稱。特別是小字母對世界更重要，它具有深厚的技巧、嚴謹和簡單、穩定和美麗。然而，他的書法缺乏變化是他的缺點。他的小楷代表作有:《錢文子》、《離騷經》、《樂府》和《付雪》。
清代的篆書和隸書超越了前代，這壹點之前已經討論過。至於楷書，可以說是壹個無為而治的時代。如果說清代楷書有傑出成就的話，當屬清末的趙。
趙，本名，人稱悲寺。他是壹位擅長繪畫和篆刻的天才藝術家。他的楷書剛健穩健；在當時包書法理論的影響下，他專攻北碑，並通過自己的努力，擺脫了北碑中的霸道精神，創造了壹種清新獨特的書風。作品有《南唐人物集》、《墨留坑》等。
目錄的上壹章返回到下壹章。
學習隸書，首先要了解隸書的壹些特點。讓我們總結壹下這些特征:
1.字形的正方形分為左右兩部分。
篆書和楷書往往呈垂直趨勢，形成正方形或垂直長方形，使筆畫垂直發展，而隸書的形狀相對扁平，水平發展（圖50）。我認為這壹特點的原因是隸書是在長篆的基礎上發展起來的，它寫在竹簡上。為了保存簡體版本，圖形被壓扁了，這增加了簡體字的容量，使它們變得更加簡單。
隸書采取左右對開的位置，就像“大雁展翅”壹樣，也就是說，壹些向左延伸的筆畫和壹些向右延伸的筆畫是對稱展開的。以八字為例，左手筆畫與右手筆畫相呼應，形成內緊外松的結（圖51）。
2.開始寫作，收集鵝的尾巴。
隸書橫畫的最大特點是前加蠶頭，後加鵝尾，並對橫壓部分加以裝飾，形成波和足，使隸書的筆畫更富於變化。大雁的尾巴過去是燕尾形的。從它的實際形象來看，似乎用雁尾來形容更為逼真（圖52）。
3.把弧線變成直線，然後畫壹個點。
隸書是篆書到楷書的過渡文字，篆書中大量的圓筆變為直線。也就是說，與篆書相比，它有多個筆畫，即在開始和結束轉折處有許多圓形或方形的棱角，這消除了篆書的彎曲筆畫。從最初的篆書只有點、直、弧三種筆畫，衍生出隸書的八種基本筆畫，衍生出更多變化的筆畫。如分為各種隸書點，豎分為各種直道，橫分為各種橫道，斜分為各種筆畫（圖53）。這樣從字形到筆畫的巨大變化，是書法形式演變的壹次飛躍和革命性變化！例如，篆書的權力成為隸書的權力，篆書的權力成為隸書的權力，篆書的權力成為隸書的權力，篆書的權力成為隸書的權力，篆書的權力成為隸書的權力。我們還可以從最能代表八種基本筆畫的“雍”字看出篆書、隸書和隸書的區別。例如，隸書在篆書筆畫平直時會略微傾斜。篆書的點極其直，到了隸書的點，就變了各種斜側點。
在篆書中，長畫成為壹個點，如篆書旁的“（水）”和隸書中的“；篆書中的“火”字和“四分”，以及“隸書”二字也與篆書的書寫方法有很大不同。
4.把壹個圓變成壹個正方形，把它變成壹個缺口。
篆書的郭、塗、回等字框都是圓角，隸書則變成了方形。口、邊、側旁的篆書都是用筆畫連接的，但用隸書寫成了斷筆。
5.鋼筆增加了提頓繪畫的厚度。
篆書本來只有橫筆畫，所以筆畫保持了壹定的粗細，隸書變成了縱橫交錯，增加了筆畫，所以筆畫有粗有細，加強了運筆的節奏感。
行書的特征
行書與楷書的區別在於毛筆的加速，是在楷書基礎上的草書書寫和簡化。也就是說，通過使用楷書的某個粗略部分的筆畫並改變楷書的筆畫，形成了楷書的結構，它比楷書具有更簡潔和更流暢的特點。即草書，簡化楷書的筆畫和結構，以草書用筆的放縱突破楷書用筆的嚴謹，從而形成行草與草書有機融合的新形式。行書筆畫之間的遊絲是草書的筆法。行書中沒有勾，沒有遊絲牽扯筆畫，依然是楷書的筆法。行書在筆畫相連的地方有壹個小鉤，使筆畫流暢活潑，相互輝映，氣勢更為連綿；行書以鉤反映，有時可由遊絲牽連，也可上下折。這就是行書和書的區別。
由於行書在筆法和筆形上同時使用草書和草書文字，因此在風格上具有很大的可變性。如果設置得更接近楷書，即書法多於草書法，則稱為“行書”；如果接近草書，即草書多於草書，則稱為“草書”。壹般來說，有三種變化:1以楷書為主，即基本上是楷書，但比楷書更斜向變化，筆畫上加了鉤和系。從結構上看，草書交替出現，即大部分是楷書，中間夾著簡化的行書。在布局上，交替的草書字、壹部分結構扁平的楷書和壹部分縱橫變化的草書交織在壹起，有的緊實，有的松散，層次不齊。
行書筆中鉤和遊絲的加入，在筆順上比楷書更為明顯，這是為了減少楷書起筆和收筆的復雜技法，加快書寫速度。在固定劇本時，不必專註於如何增加筆畫的遊絲，而是專註於筆的轉換，使這種意圖在旋轉中自然流露，靈活生動。如《聖教序》中的“毛”、“橫”、“重”，其勾遊絲的筆畫要相當靈活生動。筆畫中加入的鉤和遊絲大多比基本筆畫細，使筋骨分明；筆畫之間不能有過多的遊絲，使筆在虛實之間相映，起伏爽朗，達到“筆斷意通。”
因為行書是由楷書變化而來，結構接近楷書，用筆基本遵循楷書。但是，行書和楷書有明顯的區別。楷書書寫速度緩慢均衡，節奏變化不大；行書書寫速度快，跌宕起伏，謝強節奏感強。楷書結構勻稱，行書多取旁（齊。歪斜）壹定會多次改變形狀。楷書的每個點都是獨立的，並與關系的內涵相呼應；稅務局的各種畫作之間存在勾連關系，反應關系顯露無疑。勾線是行書的重要特征，它將點與畫連接起來，使精神流動起來，增加了行書的靈活性和反應力，但它不能人為地描述追求。因此，初學者不宜過多使用鋼筆，以免結構不穩定，給人壹種滑溜和潦草的感覺。
由於行書的流動特性，“有行無列”的形式在構圖上既方便又美觀。寫作時要註意字體的大小，形體的動靜相交，字的疏密變化，使文章的生動性與結構的流動美特征相匹配。
行書雖充滿變化，但其特點和規律卻無法在變化中掌握。這就要求我們認真研究古代書法家的書法帖，分析研究，勤寫勤練，勤用勤用，自然能找出其規律。
草書有曹彰、曹錦、狂草等。草書的特點是結構簡單，筆畫連續。曹彰起源於西漢，興盛於東漢。字體為隸書形式，文字各不相同，互不糾正。此草起源於東漢末年，風格多樣，筆法優美。王進羲之和王獻之擅長此草，現代於右任和劉天怡也擅長此草。《野草》又名《大草》，筆法奔放，姿態連綿，如張旭的《千塊碎碑與唐代古詩四首》、《懷素和尚自傳體筆記》等。孫筆下的筆法生動而富有魅力。“大草”和“小草”是對稱的。大草是純草基的，很難識別。張旭、懷素擅長，其字壹筆而成，偶有間斷，但脈絡不斷。清代馮班《鈍印書》談學草書:草學獻之，草學習之，狂草學張旭，不如學懷素。懷素的草書字很容易辨認，而且字跡纖瘦可見，字與字之間的聯系也清晰易落筆。張旭的字形變化很大，往往是壹個數字，交錯之間的氣勢是恒定的，很難識別，形成了獨特的風格。在韓愈的《送人高賢序》中提到，張旭的草書“怒而尷尬，悲而悲切，怨而向往，醉而無聊，不平，而動於心，必然反映於草書”，因此很難向張學習。
篆書特征
篆書有很多種。壹般來說，還有甲骨文、金文和小篆。甲骨文和金文可以統稱為大篆。小篆是秦朝已經統壹的文字，還有秦漢時期印刷工專用的小篆。
今天，篆字不太實用，因為它不容易被群眾認可。然而，由於其裝飾結構和巨大的書法藝術價值，它仍然作為書法家的書寫字體形式之壹保留在書法花園中。
這裏只簡單介紹壹下大篆的結構和筆法。
篆書特征
1.
《大篆》的象形文字很多，表達方式也多種多樣。它們大多以形狀為基礎，如馬、羊、大象等。有多種寫法，分布結構的規則還沒有規則化。寫壹個角色可以表現為彎腰工作或跪著。甲骨文偏旁部首的形狀和位置也很分散，直到秦朝統壹了文字。經過整理後，字符趨於統壹，但仍有許多含義不同的圖形字符。
2.體正電位圈
小篆的形式要準確，橫畫要平，豎畫要直，這是壹種嚴格工整的書法形式。小篆從結構到筆法都以圓為主，字的外輪廓因字的中央交叉線如中、天而拉長。形成壹個自然的橢圓形。
小篆的字勢在每壹個方彎處都是壹條弧線，少量用於刻制的苗篆和秦班昭也有壹些房形體勢，但仔細觀察後，它仍然大多是正方形中的壹個圓，這與李篆的方勢有很大不同。
3.如果妳看不到左邊，妳也看不到右邊。
篆書是我國的壹種古文字，不像楷書有很多不同的變化。漢字的基本構成方法是有用點、直線和弧線。筆畫粗細壹致，從始至終都要隱藏正面，左手邊不用左手，右手邊不用左手。