金文大篆
篆書有兩種類型:大篆和小篆。大篆又稱篆書。從大的範圍來看，鐘鼎文，即金文或古文，也屬於大篆。石鼓文是這種風格的代表。另壹個例子是達、毛和潘，他們都有很好的興趣。他的書瑰麗奇特，簡潔厚重，經過長時間的把玩，壹定會發現充滿古意的氛圍，這是研究書法藝術不可忽視的壹個領域。
石鼓文的石鼓是壹種刻有銘文的鼓形石頭。《石鼓文》是壹首描寫秦遊歷的四言詩。有十個不同大小的鼓，高和直徑約兩英尺，中間刻有字符。它們是中國最古老的石刻，收藏於北京故宮博物院，現陳列於該院繪畫館。石鼓雕刻的文字介於古文和秦篆之間，其結構復雜，類似於西周時期的銘文，或“大篆”或“文淑”。
《小篆》又名《秦篆》，秦丞相李斯所著《泰山刻石》和《瑯琊臺刻石》最為出色。它是秦代小篆的傑作，筆法精湛，結構嚴謹。還有“嶧山刻石”和“會稽刻石”，早期被破壞，現在由宋人復制。
這兩種已經失去了他們的秦篆風格和味道，所以他們不能學習，但他們的字形結構仍然可以借鑒。
篆書無論是大篆還是小篆，都具有筆筆居中、筆筆隱鋒、純圓筆的特點。筆畫圓潤流暢，剛勁挺拔。具體筆畫請參考“中鋒”、“圓筆”、“提按”、“轉身”、“粗短”和“逸筆”。值得註意的是，除了起筆和收筆的地方，幾乎都是提筆。
寫篆書的衰微，還需要參考墨跡，如唐代李、鄧、趙、、吳、吳昌碩、何等人的篆書作品。
要學習篆書，妳必須先認識它，然後再寫它。因此，有必要了解《說文解字》和金文甲骨文知識。具體的學習過程可以從小篆開始，然後學習大篆。同樣，要認識篆字，我們也應該先認識篆字。最好先背《說文解字》中的540個部首，然後逐步展開，這樣會更容易。
與楷書和隸書相比，小篆的點畫形式比較簡單，只有直和曲。線條粗細也比較均勻，沒有起伏、曲折和其他變化（這是指秦朝的小篆，但不是後來的書法家如何和日本今井寫的小篆），因此有人認為篆書簡單易寫。這是壹個誤解。因為越簡單越難表現出來。蕭篆的點畫要求柔而剛、圓而直、簡而厚重、有立體感，所以落筆很難，壹畫中寓疾而久之，轉折如簪。
劉熙載說:“沒有什麽比筋更好。然而，肌肉受其氣和緊迫性的影響。要想擺脫兩種疾病，筆自有妙招。”（《書綱》）因此，當妳開始學習寫作時，妳不妨慢慢地移動妳的筆，當妳成熟時，妳必須逐漸加快妳的寫作速度。如果用筆太慢，就會變成墨豬，無法達到圓、直、勁、順的效果。如果妳用筆太急，它會幹枯的。
潤澤，或拋筋骨，直白無韻。即在書寫過程中，提壓結合，剛柔並濟，年齡收緊，戰鬥激烈，使點畫有筋骨，陽剛氣韻有力。如果它是長壽的，它會像壹棵葡萄樹。孫的《書譜》說:“篆篆飄逸”，劉熙載則認為:“飄逸雄健，飄逸儉樸，可以接受。否則，恐怕會涉及到畫字。”其實都是寫的過程中的澀和別扭。
以下舉例說明小篆的點畫方法；
小篆的結構特點是整體方略長，取垂直方向之利，內部結構講究對稱、均勻、穩定。規章制度也相對規範和整潔。
學習《大篆》，可以先寫石鼓文。石鼓文的筆畫均勻，與小篆相似。有小篆的基礎，寫起來不算太難，筆法和小篆基本壹致。石鼓文最好的拓片是《明安國舊藏》中的“先鋒”、“中等力量”和“後勁”。
西周金文。在古代，“青銅”被稱為“吉祥的黃金”，因此青銅銘文，如丁羽，大丁可，壁盤，盤，毛和盤都是優秀的模型。
學寫金文的基本原理與小篆相同。但有幾點需要註意:西周金文雖與小篆相同，小篆筆畫粗細基本壹致，但金文偶有肥筆。此外，青銅器銘文的結構不像小篆那樣規則和對稱，而大多是拼湊和有趣的。其構成也比小篆復雜，在大小、長短、疏密、展促、聚散等方面多有變化。
此外，必須註意的是，由於青銅器銘文的時間較長，風格各異，每個時期甚至每個作品都有自己的書法特點，因此有可能臨時寫拓本。如果妳從《說文解字集》的帖子中學習撰寫金文銘文，不僅很難掌握它們的風格特征，而且可能出現A字刻有西周早期，B字刻有西周中期，C字刻有西周時期的情況。也有可能把幾個相隔幾百年、不應該同時出現的字形放在壹起，開了文字學的玩笑。