元朝蒙古人入主中原後，在中國劃分的四個民族階層中，地位最高的壹、二等蒙古人和色目人大多不認識漢字，因此他們在交流中“不能花很多錢寫字”，他們也不認識像天書壹樣的篆書。於是，唐宋以來出現的簡單明了的花印便隨之興起，並迅速從官方流行到民間。
隨著元代花卉印刷的興盛，應列出壹大批輝煌的文人名字:趙孟頫、顏屋、熊璐、楊尊、吳銳、柯、冼玉書、於吉、張裕、真武、朱德潤、蘇大年、楊維楨、、倪瓚、王蒙、顧瑛、宗廉、王冕和朱貴。
上述元代文人經過長期的探索，促成了自書自創的文人篆刻家的出現，確立了漢印審美觀，使印章成為中國書畫作品中不可或缺的壹部分。
例如，趙孟頫在精神上追求自然、純潔和簡單的藝術風格更具特色，並長期影響著篆刻，即元代印章。他在書畫上提倡“古意為貴”，借古開今，在印章藝術上也提出了這壹主張，漢魏印章所蘊含的書法之美、章法之美、風格之美，正是他所倡導和傳承的藝術審美之道。
圓朱文胤是趙孟頫倡導的壹種獨特的印刷風格。這種印式，線條細密，轉折如遊絲，筆法工整圓潤，連白布也不在話下，印出的文字細如邊欄，有壹種沈靜安定之感，與趙孟頫的書畫壹致。
從趙孟頫留下的篆書筆跡，對照其書畫作品中所用印章的文字，可以看出這種印章的篆書與古代印章的篆書不同，但有其精神。可以說，它在傳統印章學的基礎上，改變了當時的印章風格，闖出了壹條新路。他寫了許多朱印章，這些印章美觀大方，與過去精致的朱印章大不相同。他制作的這種印章，後來被稱為“元朱文印”，成為另壹種新模式，對後來的篆刻產生了很大影響。
這些書寫精美的印章蘸上朱砂印泥，印在書畫作品上，與書畫相互映襯，開啟了文人墨客在書畫中使用印章的先河。它體現了趙孟頫的多方面修養和他對篆刻藝術、書法和章法之美的追求。