著有詩集《我們必須從河岸往回走》、小說集《我愛美元》、《因為孤獨》、《我哥哥的表演》和小說《什麽是垃圾什麽是愛》。他是90年代青年作家的代表之壹。
從65438年到0998年，他發起並主持了壹項名為“斷裂”的活動，並向全國73名青年作家發出問卷調查，以促進文學界對現有文學秩序的反思。
20世紀90年代中期，他開始觸電，寫了許多電影劇本，如《巫山余雲》、《回家過年》、《火車、火車、海南》、《海南》等。由朱文自編自導的電影《海鮮》在9月剛剛結束的威尼斯電影節上獲得“評審團獎”。
朱文永遠是與眾不同的那種。用他自己的話說，那就是“不在江湖。”
現在，他的小說與方舟子的歌詞和崔健的搖滾樂壹起被列入大學教科書。朱文很尷尬。“那時我還年輕，寫得很莽撞。那些東西還是不適合孩子讀。”人到中年，朱文突然變得不愛說話了。有壹段時間，他還和作家韓棟和畫家毛焰這兩個南京文藝界的朋友混在壹起。“這不是為了交流和創作，而是為了吃喝玩樂。”現在朱文戒煙六年，結婚三年，不開車，不喝酒，平時喜歡遛狗、爬山、喝普洱，他決定“活得明明白白”。
在《小事》的結尾，主演毛焰和托馬斯壹起喝了普洱茶。毛焰告訴托馬斯，這普洱茶不是二十年陳的，也不是十五年陳的，而是十年陳的。外國人托馬斯回答說:“十年，但足夠好了！”這是朱文對友誼的註腳。“我喜歡壹切有時間痕跡的東西。俗話說，三生同舟。當壹個人遇到另壹個人時，這是因果報應。”
幾乎所有的面試官都會問朱文同壹個問題:作為壹個非專業出身的藝術家，妳的創作從何而來？朱文總是給他們兩個字:“天賦”，後面還有壹句話“雖然我討厭用這個詞。”的確，在1994之前，他是南京壹家國企的鍋爐工程師。他在期刊上發表的第壹篇文章既不是小說也不是詩歌，而是壹篇關於鍋爐結構設計的專業論文。由於父母在文革中受到極大的打壓，“思想活躍”的朱文從小就讓他們害怕。學習科學是他父母的要求，他以安靜的方式靠手藝生活。那是他們對他的期望，但他沒想到朱文會走上藝術之路。
電腦不開機時，朱文的作息很正常。甚至有點衰老。他通常六七點起床，拉起五個月大的金毛，下樓散步。“我是我的社區花園的最大受益者。”所以，壹路上，小說家朱文會遇到各種無所事事的保姆和老人。他會遛狗並看著他們。這個故事壹直縈繞在他的腦海中。“通常，我腦子裏有十個故事，所以妳就讓它們飄在那裏，不去理會它們。等著看哪個故事迫使妳寫它吧。”
現在，總有人會要求朱文提煉他僅有的三部作品，並談論它們的共同主題。這時，朱文總是回到他的原點。“我以前覺得我拍海鮮純屬偶然。後來我想了想，但這是不可避免的。我的家鄉靠近大海，我的祖父和父親以前是漁民，靠海吃飯。我在內陸長大。當我小的時候，其他人都吃淡水魚，但我的家人總是吃冷凍海鮮。我壹直想知道這是為什麽。原來妳的血液裏流淌著壹切。海鮮帶我回到海邊，雲之南帶我到山的另壹邊。我所有的藝術，總是想擺脫重力。
經驗
從65438年到0998年，他發起並主持了壹項名為“斷裂”的活動，並向全國73名青年作家發出問卷調查，以促進文學界對現有文學秩序的反思。
從65438到1990年代中期，他開始觸電，寫了《巫山雲雨》、《回家過年》、《火車、火車、海南、海南》等電影劇本。2006年9月，由朱文編劇並執導的電影《海鮮》獲得威尼斯電影節“評審團獎”。
事實上，我們對朱文的電影知之甚少。
比如海鮮，比如《彩雲之南》——海鮮在cam中都不存在——《彩雲之南》曾經在央視壹個頻道以閃電般的速度播出，據說是在半夜。
朱文本人很少談論自己的電影。在這方面，他有惜字如金的意思。
他很少出現在媒體上，但他並不神秘。至少，他沒有把自己打扮成壹個謎。他可能比以前胖了壹點，穿著普通的衣服，帶著親切的微笑。他不傲慢。他出現在清華南門的壹家咖啡店裏，戴著帽子四處張望。此時的他有點像自己過去的青春期，四處張望，四處遊蕩。這就是朱溫，非常具體和高大，但他無法繼續了解他的過去歷史和未來。任何壹個熱愛文學的青春期文學青年，可能在十年前都喜歡過朱文的小說。什麽是垃圾，什麽是愛，我愛美元以及人們是否需要桑拿。他的小說如此特立獨行，極其個人化，荒誕搞笑，敢冒天下之大不韙——這是每個人的青春期嗎？
朱文的敏銳在於他錄制的速度比任何人都快，並很快放棄了自己的寫作生涯，投入到自己更熱愛的電影中。例如，在1994中，壹位擁有2000噸消防員證書、擅長在圖紙上制定偉大計劃的傑出工程師突然決定離開這個技能嫻熟的崗位（或者根據傳說，他被解雇了），開始了壹段不靠譜的寫作生涯。他知道自己天生就是作家。現在他想證明自己天生就是導演。他不認為陳凱歌和張藝謀是天才導演，因為他們不是原創，只靠鏡頭和劇本。他的自信得到了驗證，所以並不無聊。
曾經的叛逆青年
朱文早期的電影《巫山余雲》和《回家過年》早已為許多人所熟知。《小東西》是朱文繼《海鮮》《彩雲之南》之後執導的第三部電影。由於各種原因，他的電影沒有廣泛上映。外界對朱文新小說《小事》的評價是:虛構、現實、武俠、外星人等元素。在朱文眼裏，“這部電影是我三部電影中最簡單、最輕松的壹部，但耗時最長，前後用了三年時間。”
無論是那些年對傳統文學發起的“打破”行為，還是朱溫詩歌和小說中透露出的氣質，朱溫給人的印象是他在不斷地書寫自己，書寫自己的反抗和憤怒。
朱文說，他不厭其煩地寫那些小人物，只是在重申壹種自由，這種自由在他年輕時表現為壹種對抗和憤怒；但是現在，朱溫已經變得平和了，雖然朱溫還是被疏遠了。“他只是變得善於在憤怒和系統之間找到平衡。”在作家韓棟的印象中，“我從未見過朱文暴跳如雷、破口大罵。即使在與別有用心的批評者面對面的交鋒中，他也總是面帶微笑，在諷刺中嘲諷，這與對方的尷尬形成了強烈的對比。”
朱文說，像“傻×”這樣的詞並不像許多人理解的那樣粗俗，而是中性的，是壹種自然習慣和當時情感的表達。所以他說，愛，妳真的就像壹泡屎，用叛逆和顛覆來掩蓋他對美好事物的向往。因為大家都知道，朱文有壹個漂亮的女朋友叫小金。
離開南京去自由
1989年，朱文從東南大學機械系畢業，被分配到國家重點工程華能南京電廠籌建處工作。後來，他成為單位控制室的壹名消防員，分三班操作和控制壹臺巨大的鍋爐，他利用休息時間寫作。創作五年後，朱文於1994辭去公職。後來，他離開南京去了北京。有壹段時間，因為父母和壹些朋友在南京，朱文打算在兩個城市跑。
朱文說，經過多年的奮鬥，自己的實力變得更強了。
朱文不是壹個很愛吵鬧的人。即使他因為拍電影而不得不與人打交道，但這並沒有改變他與他人之間的簡單關系。早些時候，他甚至和韓棟壹起看著街上來來往往的人群，並評論其中的女性。但是有壹天，他放棄了樂趣，離開南京去了北京。
朱文發現南京的朋友很多，他無法安靜下來。“北京這麽大，想找個人玩不是那麽容易的。”現在，更多的時間，朱文會待在北京郊區的家裏，幾乎不和任何人說話。朱文否認這是壹種孤獨。他說，他的女朋友和家人肯定是另壹回事。
難忘的大廠生活
朱文友的小說《到大廠有多遠》，描寫了在南京郊區騎行到大廠的過程，既冷又暖。它在他的許多小說中並不十分引人註目，但卻被許多評論家反復提及。
很多人認為朱文開拓了寫小說的地理概念。此後，許多作家喜歡在作品中描述他們周圍的公共汽車、街道等，並與生活進行了看似平靜的分離。他的《古城李端》和《大媽的聲音》都是其中的經典之作。雖然熟悉的南京地名和日常生活只是作為壹種疏離的背景出現，但它反映了朱文作為壹個陌生人對南京的特殊感情。
“那段時間，我大部分時間都在全國各地奔波，但在南京工廠工作的五年對我的影響很大。無論我走到哪裏，人們仍然習慣於說這是壹位來自南京的作家。然而，我不喜歡重復的東西。我非常喜歡發電廠的工作，因為它有價值感，每天都在創造財富，但重復...五年對我來說是極限了。”
寫了那麽多關於南京的小說，並在國際電影界贏得了很多名氣的朱文壹直沒有忘記這個地方。他說，在適當的時候用電影表現他對南京的思念和思考，也不是不可能。
重要作家
南京有壹個著名的詩人和作家圈子。作為壹個團體，他們的名字是“他們”。這些人是韓棟、朱文、於小偉、丁當、吳辰君、劉立中、楊璐和年輕壹代的曹寇、趙誌明等人。朱文在工廠當鍋爐工，三班倒後努力寫作。
截止到1999，朱文老師寫了80萬字，感覺寫夠了，從此再沒寫過壹個字。到現在，他的名氣還遠遠沒有達到大眾化的程度。他的小說印數很少，不容易買到。粉絲們把在論壇上發布他的小說和交流觀點當作樂趣。可以說，朱文是作家中的作家，在寫作圈有著相當大的力場。他的作品影響了壹批人，許多年輕作家，如李紅旗和李世江，都深受其影響。
朱文的寫作深入每個人的存在。他以極高的耐心和熱情描述了吃喝拉撒、漫無目的的流浪和突如其來的意外，並展示了生活中最無聊、最微不足道和最瑣碎的細節，這些細節是奇怪和荒謬的，但這正是我們所熟悉和不敏感的。他說:“無聊的時候就能看到真相。”
在他的作品中，有無聊不安的年輕人，有壓抑了大半輩子的老年人，也有破罐破摔的藝術圈女性。他不為他們辯護或評判他們。他尊重和理解這些人，並允許他們在各種關系和命運中獨立沈浮。在迎面而來的誘惑和打擊面前，他們被反復羞辱或偶爾重拾尊嚴。
朱溫曾說:“壹個好的小說家所講的每壹個故事首先必須是他自己所必需的，它只能來自妳誠實而敏銳的頭腦。寫壹個妳能達到的最高級、最完美、最復雜的故事並不重要。重要的是寫出應該寫的，和妳有血肉聯系的故事。我稱後者為基本作家。我很難接受還有另壹種作家。”他補充說，現在，重要的寫作意味著回到源頭，回到最初的感覺。他拒絕讓那些看似深刻而廣泛的因素滲透到他的寫作中。他說:“對於壹個嚴肅而自律的作家來說，他最糟糕的作品也有當時最強烈的精神焦慮。”寫作是壹個內心交流的過程，他用自己的思想生活。他還說:“我在精神上更需要寫作，而不是寫作需要我。”
這種態度反映在他的小說中。他的小說具有直面現實、深入靈魂的精神品質。他們獨立堅強，不討好也不回避，不感動自己也不試圖感動或憐憫他人，像挖掘機壹樣直接挖掘，勢不可擋。他的語言熱情奔放，讀起來令人愉悅。
完全拋棄現有的標準，攻擊很多東西，必然會遭到很多人的反擊。1990年代中後期，《我愛美元》問世後，朱文被稱為“流氓作家”。《我愛美元》並不是朱文最好的小說，但卻因其激烈的逆反心理而成為他最著名的作品。這是關於“我”帶我父親去找壹位年輕女士。這部小說幾乎毀了朱文的父親，朱文深深感到這種總是寫“我”的方式非常有害。