內容提要:作者和魯迅先生壹家生活中的點點滴滴，追憶魯迅的點點滴滴，懷念他的睿智、幽默、爽朗、平易近人、關心他人，拉近魯迅與人的距離。描寫具體生動，語言樸實無華，人物栩栩如生。？
內容介紹:
魯迅先生的笑聲是清澈的，發自內心的喜悅。如果有人說了什麽可笑的話，魯迅先生笑得連煙都拿不住，經常笑得咳嗽。
魯迅先生走路很輕盈，讓人記得很清楚的是，他只是抓起帽子扣在頭上，同時左腿壹伸，像是在拼命走路。
魯迅先生不太註意人們的衣著。他說:“我看不到誰穿什麽衣服……”
魯迅先生病了，就在壹點鐘。窗戶是開著的。他坐在沙發上，抽著煙。那天我穿著壹件新穎的紅外套，寬袖子。
魯迅先生說:“天氣悶熱，這是下雨天。”他把煙放在象牙煙嘴上，用手緊緊包好，又說了些別的。
徐先生忙著操持家務，不欣賞我的衣著。
我以後會住在四川北路，每天晚上吃完飯壹定會來大陸新村。刮風的日子，下雨的日子，幾乎沒有間斷。
年輕人寫得太草率，魯迅先生很討厭。
“不壹定要寫得好，但是要讓人壹看就知道。年輕人現在太忙了...他很快就胡亂寫完了，別人看了三五遍也看不懂。他不在乎要花多少時間。反正不是他的作品。這不是壹個好的意圖。”
但是他仍然從不同的角落閱讀壹個年輕人的每壹封信。眼睛弱的時候就戴著眼鏡看，晚上經常看到很深的時候。
魯迅先生的記憶力很強，他的東西從來不會隨便散落在任何地方。
就在這時，那個矮胖的保姆走下樓梯，迎面遇見了我們。
魯迅先生的書的校樣都是用來擦桌子或者做什麽的。邀請客人到家裏吃飯，進行到壹半，魯迅先生轉過身來，帶了校樣給大家分享。客人接待他們的時候，怎麽會這樣？魯迅先生說過:
“擦幹凈，和雞壹起吃。我的手累了。”
去洗手間。那邊有校樣紙。
徐先生從早忙到晚，陪客人下樓，手裏壹邊打著毛線。否則，壹邊說話壹邊站起來，用手從花盆裏的花上摘下枯萎的葉子。徐先生每次送客人，都要送到樓下門口，為客人開門。客人出門，上樓前輕輕關上門。
客人來了，要上街買魚或者雞，然後還要在廚房幹活。
魯迅先生要臨時寄信，就得請徐先生換鞋，到內地新村旁邊的郵局或郵筒去。在壹個下雨天，徐先生打起了傘。
徐先生很忙，笑容可人，但有些頭發白了。
晚上去看電影，師高塔路上的車庫只有壹輛車。魯迅先生壹定不要拿，讓我們拿。許先生，周夫人...、周先生的三夫人。我們上了公共汽車。
魯迅先生和周先生，還有另外壹兩個朋友都在後面。
看完電影，我只叫了壹輛車，魯迅先生不肯坐，讓周先生壹家先坐。
魯迅先生的背影灰黑，還坐在那裏。
迎海背著書包從三樓下來，保姆送他去學校。魯迅先生進門後，保姆總是告訴他:
“輕輕地走，輕輕地走。”
魯迅先生剛入睡，太陽就升起來了。陽光燦爛地照耀著院子對面的人們；照魯迅先生花園裏的夾竹桃來看，鮮艷明亮。
壹雙拖鞋停在床下，魯迅先生靠著枕頭睡著了。
魯迅先生稍微猶豫了壹下。他要做什麽？還是轉身就走？回到學校的路不止壹條，但這是最近的壹條。
魯迅先生還在往前走，他想看看鬼是什麽樣子的，雖然當時很害怕。
魯迅先生用他的硬皮鞋把它踢了出去。
白影尖叫了壹聲，然後站了起來。魯迅先生看了，不過是個人。
魯迅先生說，踢它的時候，他很害怕，好像不壹下子把它踢死，他就要遭殃，於是用盡全身力氣把它踢了出去。
原來是壹個盜墓賊半夜在墓地幹活。
魯迅先生說這話時笑了。
“鬼也怕踢。踢他們會立刻把他們變成人。”
我覺得如果是鬼，魯迅先生經常壹腳踢開就好了，因為這給了他做人的機會。
福建飯店點的菜有壹碗魚丸。
迎海說它壹吃就不新鮮。徐先生不信，其他人也不信。因為肉丸有的是新鮮的，有的不是，別人吃到嘴裏的東西恰好是不變的。
“他說的壹定有壹定的道理。不檢查就擦掉是不對的。”
……
後來想起這件事，私下和徐先生聊了聊。許先生說:“周先生的壹生，實在是我們所學不及的。我怕壹點小事。”
魯迅先生要把壹個紙袋包得整整齊齊。他經常從徐老師那裏拿要送的書，自己包好。許先生包得多好，魯迅先生還得親力親為。魯迅先生的習慣與其他人不同。寫文章用的材料和信件都放在桌子上，滿滿的，幾乎只有寫字的地方能放得開他的手，其他桌子壹半都被書或者紙占了。
魯迅先生的大部分文章都是在這個燈下寫的。因為魯迅先生的工作時間大多是從半夜壹兩點開始，壹天就會放晴。
臥室裏就是這樣，墻上掛著壹幅迎海兒子壹個月大的嬰兒的油畫。
春天，迎海在花園裏挖沙，種植各種各樣的東西。
三樓特別安靜，兩扇玻璃門對著太陽開著，門外有壹個突出的小玄關。春天，掛在門口的窗簾被溫暖地撫摸著。有時窗簾被風吹得高高的，像大魚泡泡壹樣飄動。這時候，隔壁院子的綠樹照進了玻璃門扇。
迎海坐在地板上，壹個小工程師正在修理壹棟大樓。他的建築是用壹把倒放的椅子建造的，然後蓋上壹張床單作為屋頂瓦片。整個房子是在他自己的掌聲中完成的。
冬天燒的爐子三月冷冷地立在地板上。
迎海不在三樓玩。除了上學，他在院子裏騎自行車。他很喜歡跑跳，所以在廚房、客廳、二樓到處跑。
三樓高處整天空著，還有壹個老女工住在三樓的後樓。她壹天很少上樓，所以樓梯刷完壹整天都很幹凈。
1936年三月，魯迅先生病了，靠在二樓的躺椅上。他的心比平時跳得更厲害，臉色有點灰白。
相反，徐先生臉通紅，眼睛大大的，聲音很平靜，態度並沒有比平時更慌張。到了樓下，他壹進客廳，徐先生就告訴他:
“周先生病了，氣喘籲籲...嚴重，他靠在樓上的沙發上。”
“妳來了嗎？”魯迅先生開了眼界。“不小心，我感冒了...我呼吸困難...我帶著書去了那所房子...這房子很冷，因為沒人住在裏面...我回來了……”
看到周先生說話吃力，徐先生趕緊接著說周先生是怎麽氣喘籲籲的。
醫生看了，吃了藥，哮喘沒有停。醫生今天下午又來了，剛走。
徐先生輕輕地走在樓梯上。徐先生壹下樓，就剩下魯迅先生坐在二樓的椅子上，呼吸著，有規律地把魯迅先生的胸高高托起。
魯迅先生會休息的，就像須藤博士說的。但從那以後，魯迅先生不僅沒有休息，腦子裏的想法也更多了。他要做的每壹件事似乎都是立刻完成的，比如校對《海上森林》，印刷科爾維茨的畫，翻譯《死魂靈》的下半部分；正好，這些都是壹起開始的，30年壹集算下來。
魯迅先生知道自己的健康會毀於壹旦，工作時間也就幾年。他死了也沒關系，只要為人類留下更多。魯迅先生就是這樣。
很快德語詞典和日語詞典又被擺上了書桌，果戈理死去的靈魂又開始被翻譯了。
魯迅先生身體不好，容易感冒。感冒後，他要像往常壹樣陪客人，回信，校對稿件。所以感冒之後，總會拖上壹個月或者半個月。
“看，當我和妳說話的時候，我在看校樣。我的眼睛能看見，我的耳朵能聽見……”
有時候魯迅先生放下筆，客人來講笑話。有時他們會說，“只剩下幾個詞了...請坐……”
1935冬，許先生說:
"周先生的健康不如以前了."
有壹次魯迅先生去飯店請客，來的時候心情很好。還記得那次他吃了壹只烤鴨，用大鋼叉把整只鴨子叉起來，大家看著烤鴨，魯迅先生笑了。
還有人認為魯迅先生也喝多了！
徐先生說，不是。
“周先生的身體不如從前了。吃完後，他總是閉上眼睛休息壹會兒。他以前從來沒有這個習慣。”
周先生從椅子上站起來，大概是說喝多了，讓他聽見。
“我喝得不多。我小的時候，我媽經常提起我爸喝酒有多不好。我媽說，我長大了不要喝酒，不要像我爸壹樣...所以我不怎麽喝酒...我從來沒有喝醉過……”
有人抓起還保存著的蘋果，獻上。魯迅先生不吃它們，只抽。
希望魯迅先生多吃壹口，多動筷子，多喝雞湯。雞湯和牛奶是醫生點的，壹定要多吃。
有壹天，徐先生用波浪形的刀切了壹條面包，切在客廳後面的八仙桌上。徐先生壹邊切割壹邊對我說:
“勸周先生多吃點。周先生說，人好了再保養也沒用，現在舍不得吃也沒用。”
徐先生接著油然問我:
“這也是事實。”
徐先生從樓上回來，說:
“周老師平時不愛吃湯之類的，但是生病了就沒辦法了。”
那碗送上來的牛奶又被端了下來。
徐先生似乎在安慰自己:
“周老師是個壯漢，喜歡吃硬的和油炸的，哪怕是吃硬米飯……”
冉旭先生上樓下樓，呼吸有點不安，坐在她旁邊，仿佛能聽到她的心跳。
魯迅先生開始壹個人吃飯後，大部分客人都不上樓了。在徐先生禮貌地報告了魯迅先生的健康狀況後，他們離開了。
魯迅先生壹天壹天睡在樓上，睡了好多天，有點寂寞。有時候他會問徐先生是不是發燒有點低。
“有人來過嗎？”
看到魯迅先生精神比較好，就壹壹報了。
有時候我也會問有什麽刊物要來。
魯迅先生已經病了壹個多月了。
證明魯迅先生有肺病和胸膜炎。須藤醫生每天都來給魯迅先生打針把胸腔積液抽出來，* * *抽了兩三次。
為什麽魯迅先生不知道有這樣的病？徐先生說，周先生有時候會覺得肋骨疼，所以連徐先生都不知道。魯迅先生怕別人知道，他就得去看醫生。醫生肯定又說休息。魯迅先生知道自己做不到。
富民醫院美國醫生檢查說魯迅先生肺病二十年。恐怕這次很嚴重
徐老師告訴我的，她也不知道為什麽魯迅先生經常看這幅小畫。
魯迅先生認為自己好，別人也認為魯迅先生好。
準備過冬，慶祝魯迅先生工作三十年。
三個月過去了。
1936 10六月17魯迅先生又病了，成了哮喘病。18，整天氣喘籲籲。
19日午夜，人們極度虛弱。當天空變白時，魯迅先生照常工作。
結束了。他在休息。
作者描述的魯迅:
坦率、敏捷、善良、幽默、開朗，對年輕人要求嚴格，但也深深地關愛著平凡而隨意的生活，為人寬厚而善良，對待朋友真誠而細心，意誌堅定，偉大而平凡。
《回憶魯迅》是壹本描述魯迅生平的書。作者蕭紅(19116月1 6月─1942 1 10月22日)，中國現代著名女作家，原名張乃英，黑龍江省呼蘭縣(今哈爾濱市呼蘭區)人，“蕭紅”就是她。1933年，他和肖軍自費出版了第壹本作品集《跋涉》。
蕭紅，被譽為“30年代的文藝女神”，是民國四大才女中最悲慘的女人，也是壹個傳奇人物。她有著詞人李清照那樣的人生經歷，壹直處於極度的痛苦和大起大落之中，可謂是比較不幸的壹個。然而，她以壹個虛弱多病的身體面對整個世俗世界。在國難中，她經歷了反叛、覺醒和掙紮，壹次次與命運抗爭。雖然她的作品沒有直接描述她的經歷，但卻為女性意識增添了對人性和社會的深刻理解。她把“人性的愚昧”和“改造民族靈魂”作為自己的藝術追求，她“在對傳統意識和文化心態的無情解剖中，對民主精神和人格意識發出了深切的呼喚”。蕭紅的壹生，是壹種不向命運低頭的掙紮和掙紮的壹生。應該說，是蕭軍的出現直接影響了她的命運，觸發了她開始文學創作，她進入了她的生活。