就書法藝術而言，白布是非常講究的。通俗地說，白布就是“留白”，就像畫人像壹樣。只有在五官之間留下合適的空白，這個人才能畫出肖像。如果五官長在壹起或者距離太遠，那就是“不像畫”。書法不能修改，落筆不能後悔，需要“知其然”。壹個字寫出來之後，密密麻麻的，有“章法”。
所謂的“空白填補”是壹種事後的救贖。嚴格地說，它不是書法藝術。例如，肖像的面部特征沒有正確繪制，並且壹側臉很大。無論如何添加壹些陰影，它都無法掩蓋原有的缺陷。
比如美白是先天五官是否端正，美白是後天化妝。
妳送的那幅《雪晴帖》是晉代書法家王羲之的書法作品，但不是原作，是唐代人臨摹的。從整個畫面的構圖來看，最後的題詞“張厚在殷珊”令人眼花繚亂，低，大而偏遠，導致了過多的空白空間。許多人認為“殷珊·張厚”這個詞與文本的寫作風格不壹致，或者是後人添加的或抄寫者聲稱的。其他人認為“張厚在殷珊”是收信人，屬於平視標題，因此不屬於作品的整體構成。無論如何，《張厚在殷珊》影響了整部作品的構圖，以至於後人會加蓋多枚印章來“填空”。
比較下面兩張圖片，
未填寫的現有項目:
起初我考慮的是白布:（“殷珊·張厚”的字體沒有改變，但仍然不協調）