顏色體的書寫方法
“顏體”是唐代書法家顏真卿所創。與劉公權合稱“劉燕”，合稱“燕劉金谷”。在書法史上，顏真卿以“顏體”創造了獨特的書法境界。靈性極好，境界自然壯麗；也是用強大的靈魂鑄造的，境界自然渾厚；它也是和它的富人壹起出生的。境界自然寬廣宏大。
顏體字的結構特點可以用四個字來概括:圓、齊、勻、疏。
第壹，氣。顏字以公平求穩定。寫的時候，他們壹般會收縮大部分，展開小部分。如宣、龔等，
即適當收縮其“”和“八”，放松其“要”和“莫”，使其上下齊平。
第二，圈子。顏字中的豎鉤都是用轉筆寫成弧形的，如四、南等。，但實際上，這個詞的左邊是左。
邊緣筆畫的組合也有輕微的彎曲。再比如:遊子，不僅彎，而且兩筆的交點有點低，顯得更圓。
第三，稀疏。晏字給人最大的感覺就是豪爽大方，因為晏字的寫法是內疏外密。
如:風、國、燕。這種處理方式和其他書正好相反，其不尋常的結構真的很危險。
第四，兩者都有。在左右結構字的加工中，顏體字很少使用大小搭配和正負依存來獲得動量，而多使用左。
權均衡的處理方法，如郡(縣)、領、絕對等。
第壹，分布稀疏，密集，大，小字體
對於筆畫多、結構復雜的字，點畫要緊，間距要對稱，更要註意各部分之間的聯系，字跡不要局促，不要松散。當秘密是秘密時，它就是秘密。
筆畫少的字壹定是稀疏的，遇到左右的字，筆畫的長短表現了字的延伸。稀疏的時候就是稀疏。
“傳”和“不”的筆畫很少，筆畫要分布均勻。字體飽滿，開朗大方。
如果字體小，就不能強求小。妳只需要讓點畫更飽滿。太胖的話會顯得腫。如果字體寫的正確、緊密，字可以小。小劃小劃也講究字勢。
大字符也要體現在同壹個方塊中，其間距要求要適用。只有註意筆畫各部分的位置，筆畫才能像字密度壹樣的緊、開。
二、長、短、斜、斜形的布局
短話平，平了就平了。字不能寫得太寬。太寬、太平、太大。新的格式不能犯這樣的錯誤，這是它的另壹個特點。要寫窄，就寫窄，寫寬。折疊和書寫沒有限制。
字形狹長的字符，長的時候就是長的。漢字寧長不扁。不能強求太長，也不能寫短。按照新的格式，“居”和“食”都是長字，“食”字更長。這方面不用擔心新業態，從上到下接近的線條壹目了然。
壹個單詞只有壹個撇號，所以也要註意重心的穩定性。壹個筆畫的起始支點以中間為註意點。剩下壹個以上的單詞要多加註意。斜入是它的支點。這將確保它的平衡，這樣它才能站穩。
糾正單詞偏差完全取決於格式的對稱方法。這是壹個幾千年未解的難題。“易”只要學會了偏旁部首的對稱性就不偏。比如“方”字在“筆畫”上是對稱的，握點和水平方向，筆從底部撇入中間，鉤從水平方向，鉤從水平方向。這些話不會失去重點。
三、對、背、孤、單造型的布局。
只有三個字或三個字以下的才叫做孤兒。如果它的字跡不俯仰，再厚再豐滿，也不會有書法方法。這類詞要註意避免輕飄枯瘦。
筆畫少又沒有偏旁部首的字叫字表。這類人物講究字體的長短。比如“王”和“嶽”筆畫壹樣多，壹個小，壹個大。字是讀出來的，如果寫得重，就會渾濁。
兩個相對面的潛在對稱方向。“相反型”見圖示:善於回避，讓障礙物不幹擾。
同壹個方向，相反，是背對背。即使是背對背也要緊密，還要註意呼應，不能分開。
四、堆式、插入式、重型和鋸齒形布局。
中間有壹個長豎線或兩個以上豎線的詞叫插入語。這類文字的對稱性對文字的美感起著關鍵作用。字的疏密、大小、偏度、長短要對稱對稱，插入要美觀。
上下形狀相同的字叫做權。自然人物之下的人物，才能安然站立。從筆勢上改變它的造型，以免顯得沈悶單調。比如“昌”字橫折，上橫折寫壹筆，下橫折寫兩筆。這是他們的筆勢。“楚”從圖上很明顯。
左右同形異義詞稱為並集。左邊小，右邊大。權大之間是借貸關系。盡可能的在筆勢上做現有的改動，讓各部分可以拉伸。
三個相同的字組合成壹個字叫做堆(stack)。從幾何上看，差異應該是穩定的，上面的字大，下面的字左小右大。這是棧的編寫的最大特點。他們互相照顧。大小有區別，所以密度有變化，三字位置有變化。