具體方法如下:
首先，書寫的字體已經形成。能改嗎，怎麽改？
答:可以改，而且用不了多長時間。很多同誌認為寫字已經成型了，年齡越來越大了，改不了了...這種觀點是錯誤的。要知道，寫壹手好字並不難，也不是高不可攀，而是極其好學的，只要妳用對了方法，改正了妳舊有的書寫習慣。具體來說，妳在練習寫字的時候，壹定要糾正自己的寫字姿勢和寫字方法，這是首要條件。
下面舉兩個老祖宗練字的例子，我結合自己的經歷來談談這個問題。
我們都知道，中國的書聖王羲之最早是在《魏書》中學習書籍的，後來看到了前代著名學者鐘友等更多的名著，所以他改變了初心。正是他，承前啟後，繼往開來，將樸實無華的書法風格轉變為優美流暢的現代風格，在楷、行、草書上做出了創造性的貢獻。這是王羲之在中國書法史上的歷史性貢獻。
再說顏真卿，初學褚遂良，師從張旭。他用篆書的筆法寫出了壹幅端莊雄偉的楷書。是他開創了二王之外的新風格。
我先學鐘紹景的楷書，然後學歐陽詢和黃自元的楷書，再學黃若舟的行書筆法。感覺自己還有很長的路要走，還得努力。但是無論妳寫了多少年，妳都可以改變它。
有同誌建議:寫鋼筆字模仿毛筆字帖可以嗎？實踐證明，可以起到同樣的效果。
無論妳多大，無論妳的寫作是否成型，只要妳勤奮和堅定，並意識到它對妳的工作和未來至關重要，妳就可以寫得很好。經過壹些努力，妳可以寫得很好。
雖然現在開始太晚了，但有許多名師是在三十歲以後才開始學習的。宋朝的梁浩82歲才考中進士。他高呼，“我也知道年輕人擅長進入主題，競爭領導者是成熟的。”明朝時，李贄五十四歲，他放棄了官職，決定寫壹本書。他的代表作《焚書》和《藏書》完成於六十四歲和七十三歲。
成就不在於年齡，而在於雄心和毅力。
第二，我應該在哪裏學習寫作？
答:首先，妳應該選擇妳理想的字帖，並考慮它是否與妳寫的字體相似。選好之後，多看幾遍，分析字體的要點和結構規則。這就是所謂的“先用文字表達意思”，然後先用透明的白紙描述，然後抄寫，並記住每個單詞的關鍵部分。具體步驟如下:
書寫姿勢和書寫。
（1）坐直，保持肩膀平坦，保持背部挺直，保持身體和頭部挺直，不要低。眼睛距離桌面大約壹英尺，胸部距離桌子邊緣大約三英寸。
（2）握筆要直，筆尖要向前直，禁止向內傾斜（只要手掌平放，筆尖自然向前移動）；食指尖端離筆尖大約壹英寸。如果筆不直或筆尖向內傾斜，將很難寫好，也很難寫好。即使妳寫壹支筆，妳也必須移動妳的右手。同時寫出來的線條沒有骨氣和節奏感，字形也不大方。
（3）筆的傾斜度，寫大字時筆向上，筆的傾斜度略大，寫小字時筆向下，筆的傾斜度略小。壹般坡度應在食指關節處傾斜，超過此處所寫的筆畫要麽剛勁，要麽生硬。筆的傾斜度不合適，筆速有限，寫不出浮和神韻的字形，所以不應該在“虎口”處傾斜。
（4）輕松握筆，然後自由移動；握筆太緊，寫出來的字也無法坦蕩大方。根據中學的講座，在壹個有50名學生的班級中，有45名學生不正確地握筆或筆尖向內傾斜，這在大學中也是如此。正是因為這個原因，這些學生寫的字不像鉤子，筆畫都是橫著堆的。
我之前說過，寫字有好有壞，姿勢和寫字有絕對的關系。就像木工鋸木頭壹樣，如果姿勢和握鋸方式不正確，即使“線”畫得直，妳也會把它鋸歪。這和寫好字是壹樣的。
第三，學習書法的步驟應該如何安排？
答:先從楷書的基本筆畫說起，即點、橫、豎、撇、握、提、鉤、折。
壹個詞就像壹臺機器。基本筆畫練好了，就相當於加工了“零件”；練好偏旁部首就像開始“組裝”；練全字形相當於進入“總裝”。也就是說，先學會“分解”，再學會“連貫”。所以楷書是基礎，基本筆畫是基礎中的基礎。
在練習書寫基本筆畫時，我們應該分門別類地練習。例如，在練習寫“三”時，我們應該練習三，三，三，三，等等，然後寫“連貫”，並將它們組合在壹起。
壹般規則:練楷書時先練基本筆畫；再練壹遍筆順；三、練習偏旁部首；四練字形結構；練習分行布局。
漢字的“點”畫要加重，比如落地。什麽樣的部位就需要什麽樣的分，實現“有心筆先行。”例如，按照鐘紹敬和歐陽詢的書寫方法，在較短的垂直位置上書寫會更有力。
第四，為什麽說學漢字必須先練楷書？
答:眾所周知，當孩子開始走路時，他們必須首先學會站立，站穩後才能學會走路，當他們熟悉自己的腳步後，他們可以快速行走，然後跑步。
這和練字三部曲是壹樣的，先練範文；再練；第三，練草。歷代書法家壹致主張，只有練好楷書，基礎紮實，寫行、草書才容易。只有練好楷書，寫好字，才能筆不滑，體不碎。
5.先學楷書需要多長時間？
答:只要妳選好字帖，每天寫兩頁，兩個月就有效果了。至於練字的方法，依然是先描寫，再臨摹，再對比找差距。對於較難的單詞，我們應該單獨寫下來，並進行特殊突破。
當妳有效地練習時，妳自然會產生興趣:妳越寫越愛寫，越看越開心！這是妳成功的開始。
6.我習慣寫行書。我可以再練楷書嗎？
沒問題，而且很快。因為妳對字形的結構有壹定的印象，妳有壹定的書寫基礎，妳的手指和手腕有壹定的識字能力。只要妳改變方法，糾正妳原來的握筆和提筆姿勢，按照楷書的基本體系堅持練習，那麽妳可以在半年內取得成果。
七、要想把每壹個字都寫好，妳應該掌握什麽？
答:首先要掌握筆法，即該用力的筆畫要用力；如果妳不應該使用武力，妳應該進行輕松的過渡。
比如寫國家、紅色、真理、鋼鐵等詞語。，具有明顯的輕重之分，會給人壹種美感。
壹般來說，“三、壹、三、三（四）”等筆畫是用筆力施加的，而其他筆畫則稍輕。但是壹個字的每壹筆都不能勉強。比如“人、大、天”這幾個字，速寫要輕，畫要重。相反，寫壹個重的素描和壹個輕的素描是可以的，總之妳不能均勻地用力。
8.有人說，基本筆畫容易練，但架子結構難寫。是這樣嗎？
答:這似乎很難說。其實只要找到正確的方法和正確的路徑，是非常容易的。
例如，在妳先練習基本筆畫之後，妳就會有基本的技巧。當我們說方法準確，方式正確時，我們的意思是區分它在結構上是單個字符還是組合字符。
如果是單個人物，就要掌握人物的中心和重心。比如“上、下、千、十”這幾個字都是單字，所以要把握它的重心:橫畫略長，豎畫略短，豎畫壹定要居中向下（楷書）。
如果是組合字符，則需要區分左右結構；或上下結構；無論是左中右結構、上中下結構、半包容結構還是全包容結構。
了解這六個區別，然後根據單詞的定義和組織規則掌握它們。這樣，妳就可以寫出壹個完美而美麗的字形。
比如“好”和“媽媽”屬於左右結構；“興”和“素”屬於上下結構；“常”和“張”屬於上、中、下結構；“工匠”和“醫生”屬於半包結構；很容易區分這些不同的結構定義。
例如，“興”和“蘇”這兩個字應該在中間垂直對齊；“長章”這個字是長形體，所以不要寫得太長，收緊壹點；“好媽媽”這個詞是左右結構，左邊略小，右邊略大。只要密度掌握得當，交錯有序，不就好看了嗎？相反，如果沒有字體，疏密不當，壹寬壹窄，沒有輕重線條，就很難看。
9.有人說，要想寫好鋼筆字，必須練好毛筆。是這樣嗎？
答:不會。實踐證明，少走彎路是必要的。為什麽？原因很明顯:因為漢字的結構規則完全相同，但字體大小的書寫工具和技巧不同，妳可以先學習任何壹種。
繼承和臨摹古代作品，要力求形似和神似，但不能拋棄個人風格。
有些人對如何寫好字太神秘，而有些人說寫好字是與生俱來的。事實上，用毛筆或鋼筆寫字並不需要十年或二十年。說白了，我只練了兩年書法。當我把兩年後寫的對聯給壹位書法編輯看時，我得到的第壹個評論是:“妳的書法至少有十年歷史了。”編輯問我:“妳跟誰學過？”我說:“我沒跟誰學過。”三個月後，我的筆跡被選入壹本雜誌。
這件事讓我想起很多人和書法資料壹再聲稱，如果妳想寫得好，妳不能練習十幾年或更長時間。他還說寫壹手好字是天才等等。這些斷言不符合現實。事實上，只要字帖選對了，方法正確了，毅力堅定了，不到壹年就能取得成效。請試壹試。
有些人主張妳必須先練習毛筆書法才能寫好，這實際上是不必要的，因為妳不可能在短時間內同時掌握兩種筆觸。
十、如何安排字號？
中國的漢字有大有小，形狀各異。無論它們是用毛筆還是鋼筆寫的，大小都不可能完全相同。我們稱之為“交錯秩序”。
具體要求:筆畫多的筆畫略收，筆畫少的筆畫略散。以勻稱的大小書寫，不要不分大小排列所有棋手。比如“騰”字和“曉”字壹樣；“口”字與“國”字相同；“工作”壹詞與“錢”壹詞相同
十壹、寫作講究呼應，這是什麽意思？
答:要想寫出生動活潑的字，必須註意線條的互動和筆畫的呼應。筆畫相互呼應，句首句尾也講究呼應。這種書寫是為了避免機械和堆疊現象。我們常說“筆斷意連”，使點畫的氣勢連貫起來。這種勢頭就像孩子伸出手喊媽媽，媽媽伸出手抱起孩子的那種動作。
《書筏》雲:起筆如呼喚，收筆如承諾。另壹方面，如果壹個筆畫完成後再考慮下壹個筆畫，筆畫之間的勢能就中斷了，這就是《續書譜》所批評的:“畫其形，卻不能在最後包含其內容，所有這些都是支離破碎和不壹致的，結果大多是珠子，字形不能活。”
因此，要使單詞生動和吸引人，單詞回聲不可忽視。
十二、據說寫字有原則，是這樣嗎？
答:是的，這是當代書法家鄧散木說的，鄧老說得有道理。略斜寫“橫”，左側低右側高，其傾斜度約為5-7度。不要低於5度。不高於7度。這是因為人們的視覺不平衡。如果“橫”畫直寫，由於雙眼的錯覺，似乎右端的末端已經倒下，這是不自然的。
漢字的“豎”畫更為重要，在壹個字中起著支柱作用。虞世南在《以筆論釋行》（引用王羲之的話）中說:“要想剛正，就要勇敢。”所以寫豎畫要剛勁有力。比如中國、牛、千、山等等。
十三、練字應該用什麽樣的樣紙？需要註意什麽？
a:最好用格子書，因為它有壹定的格子，對妳練習寫字的字體有壹定的約束。練習寫作時，妳應該按順序排隊。寫完壹頁後，妳應該分析壹下，看看差距在哪裏。每次妳寫完壹本書，妳也應該保留它以識別對比和衡量進步的程度。練習寫作時，壹定不要不規則地寫壹東壹西兩個東西，這樣會影響妳對構圖和布局的掌握。
按順序練習寫作，首先，妳可以練習作文，其次，妳可以安排整個布局，它將幫助妳養成寫好行序的好習慣。如果隨便寫，正式寫的時候，雖然字形本身還是寫得很好，但整篇文章的布局肯定是不規則的，這是壹件大事。
寫作速度重要嗎？
答:這很重要。寫字與寫字的速度有很大的關系，字體的美觀和線條的魅力大多體現在寫字的速度上。回聲的連貫姿態也體現在快速的筆法中。寫得慢的字沒有魅力。
眾所周知，壹些寫得快的人寫的字形和章法不死板，氣勢高！這就是他們“壹條龍”的良好效果。
為了快速書寫並達到滿意的效果，更重要的是要對字體本身的結構有很好的了解，並盡可能直寫並盡量向上。
寫每壹個字都要根據這個字的基本定義來構思，要用字母和手腕來寫，不要矯揉造作，不要添油加醋。“筆美韻足，書體薄硬。”這是寫作速度應該反映的。
15.寫基本筆畫要註意什麽？
a:（1）寫壹個“點”像石頭壹樣重，形狀破碎，意義連續；
（2）略斜寫“橫”。壹個字裏有兩個“橫”字。上“橫”應該向上，下“橫”應該向下。
（3）“立”畫厚重有力，書寫不可歪歪扭扭；
（4）“撇取”有利可圖，“持有”有利可圖；
（5）“折”的筆畫較慢，“鉤”的筆畫較鈍。
最初的訓練有點緩慢和漸進。要知道，要達到書體的成就，首先要練好楷書的基本筆畫，這是寫好壹切書體的立足點。
16.學漢字壹定要模仿古人的字體嗎？
答:是的，這是壹個繼承傳統的問題。然而，時代在進步，事物在發展，各種藝術總是在創新。因此，我們不應該盲目地復制古人，而是取其精華。
明代陳洪綬說:“妳叫壹個學者，其實是叫他王鐘。妳能從古人身上學到什麽？利用各種家庭的法律，創造壹個。”蘇軾在《畫論》中也提到:“創新在於法度，玄妙在於豪放之外。”王羲之改官法為行楷後被稱為“書聖”；張旭把二王的草法改為今天的草，並稱之為“草之賢者”如果古代人把它翻來覆去，千人壹面，千字文壹面，那麽書法藝術的發展就無從談起。要擺脫其陳規，創造新的面貌，沒有個人的創新，就相當於失去了生命力。這是兩種書法發展的必然趨勢。
十七、如何選擇字帖？
答:這取決於妳對哪種字體感興趣，以及妳與哪種筆跡相似，然後妳才能決定。如果妳不能選擇理想的鋼筆字帖，妳也可以選擇毛筆字帖。例如，淩飛的《肖靜字字帖》、歐陽詢的《三十六法》和黃自元的《九十二法》，這些優美端莊的楷書都是毛筆字帖，但它們的形狀和大小可以作為學習鋼筆字的範本。
十八、衡量壹個字、壹篇文章應該從哪些方面進行評價？
答:第壹，要看文字的“筆力”；其次，取決於對字體和書架結構規則的掌握；第三要看整個手法和布局。
“筆力”的分布是怎樣的，結構的疏密是否恰當，字、行、首尾是否清晰。
要知道，真正的書法功底還應該集中在楷書的挺拔上。
十九、怎樣才能掌握構圖和布局？
答:寫文章時，不能壹次寫壹個單詞。妳應該讀壹句話，然後繼續寫。這種寫作方式可以使詞序整齊而富有魅力。如果妳看著壹件事寫著另壹件事，就會出現字與字之間、行與行之間甚至整個長度之間的不規則性。雖然這是壹件小事，但衡量作品的整體風格非常重要。
鋼筆書寫大多是水平的，因此書寫時應向左對齊，垂直書寫時應向上對齊。
壹個字的大小壹般為5×8毫米寬和高，字與字之間的距離應占壹個字的壹半，行與行之間的距離應占壹個字的寬度。
字體雖然寫得好，但是構圖布局不當，價格會降三分。因此，我們必須在平時的寫作中註意作文的安排並養成良好的習慣。
二十、如何體現書法的藝術美？這種美感從何而來？
答:書法藝術利用聯想來喚起人們內心情感的萌發，包括“形與神”。
書法的“形”之美主要是利用點與線、結構、疏密、輕重和筆畫的順序形成壹個形象的“字形”，以形美、力美和結構美引起人們的興趣和美感！
書法之美“神”是指線條組合後的整體面貌。它不是幾何學中的機械配合，而是書法家以物質性的動人氣勢和本能熱愛生活的美學理想。“強則強，美則清。”這是書法中“神”之美的恰當體現。
古人說，愛情的喜、怒、哀、樂各有分數，這些分數都反映在書的博大胸懷中。快樂是和諧，言語是舒適的；憤怒是憤怒和危險的；憂則氣郁，語收斂；音樂平淡而優美。作家的內心包含著來自生活的靈感，這種靈感滲透在字裏行間，震撼著欣賞者的心靈，從而導致
聽起來很* * *。
中國書法藝術形神兼備，氣勢生動！正是這種美使中國書法的藝術價值被世界所重視。1977年4月，在美國耶魯大學舉辦的首屆國際書法史研討會上，有壹篇關於中國書法對現代畫家影響的論文。
中國書法藝術具有典型的東方之美，在世界上獨樹壹幟，影響之大，可見壹斑。
二十壹、今後寫作應註意什麽？
答:要註意四個方面:知識性、簡潔性、聯系性、美觀性。這四個字對今後硬筆書法的規範化具有重要的指導意義。
“知”是指書寫的文字要準確、清晰、易於區分。由於文字是代表無聲語言並表達壹個人的思想和行為的符號，因此人們在書寫時必須知道這個符號。如果字寫得歪歪扭扭，沒人認識，時間長了，連他們自己都不認識了，那這個字還有什麽用呢？
“簡”是指按照國家規定的簡體字書寫。我們應該知道，漢字從復雜到簡單並不斷演變的情況已經不再存在。秦始皇統壹規範文字後，小篆成為隸書，草書成為楷書，漢末草書成為楷書的草書。字體的不斷簡化是漢字發展的規律。
今天，我們正在建設物質文明和精神文明，人們對漢字書寫的效率要求更高。因此，簡化漢字的表述是非常必要的。但提倡簡體字並不是武斷的。
“連”是指用連續書寫的筆勢書寫的字。簡單來說就是快速連寫。無論是行書還是草書，都要有規範性的約束，不能不規範亂寫。反復強調，寫出來的字壹定要看得懂、看得懂，以免讓別人尷尬。
“美”是指壹個字寫出來之後的最高要求。書法的美是通過線條造型的美來表現的，而不是通過象形的美來表現的。
例如，如果妳寫壹個“魚”字，觀看者會根據“魚”字不像自然界中的魚這壹事實來判斷它是否美麗，這將混淆美麗的含義。
評價字形之美，應當拋棄漢字的古老原型，以其線條造型所體現的“形神”為依據。
在漫長的歷史發展中，漢字的古代象形文字壹直被忽視。如果有人認為具有強烈象形特征的甲骨文是美的，沒有象形特征的楷書是不美的，這顯然不符合中國書法史的實際情況。
線條本身的美感來自造型。毛筆的字是用“筋、骨、血、肉、氣、韻、味”來表現的，鋼筆也是如此。
這種美不是拖沓或牽強的做作，而是線條的整體自然美，是通過“形神”的具象化來表現的