各種音樂人物書法字體欣賞；
音樂人物各種書法字體1
音樂人物的各種書法字體2
音樂人物的各種書法字體3
音樂人物的各種書法字體4
音樂人物的各種書法字體5
論書法的力量之美:
書法的力量是指力量、腕力、臂力和全身力量。所謂全身用力，就是寫字的時候全身都是硬的。劉青·西載的《書綱》說:？李的印，活潑而會飛，能以力舉其身。所有的書都把重量輕放在第壹位。但是，除了長勁，沒有光體法。？清代的許多書評家都強調整體，重視整體的運用。所謂？妳能擡起妳的身體嗎？這種說法令人費解。壹個人怎樣才能舉起自己？如果說他舉的是相當於自己體重的物體，那麽書法家就成了大力士。但是大力士的文筆不壹定體現在臺詞裏吧？武力？。寫作練習中存在力量、腕力和臂力。？全力？能提起他的身體是玄學的理論。壹些搞書法的人受這種說法影響，使之俗化。寫的時候故意在那裏裝腔作勢，拿著筆搖頭晃腦，舞動手臂，背過身去，人眼難以忍受。這和壹個彈鋼琴或小提琴的音樂家，被聲波感染，不自覺地跟著音高抖動是不壹樣的。
手指力、手腕力、手臂力用的最多，拿起筆的時候手指動的最多。其次是腕力，其次是臂力(寫大字用，寫小字不用)。但無論寫大字還是小字，都要用不同的手指。
力屬於物理學的範疇。物理學領域的力體現在點畫線條上，就是筆力？。？筆法是觀者的感受嗎？的觀點。筆力是客觀存在的。不管有沒有欣賞者，文字的點畫線條裏都有筆力，感覺並不先於存在。欣賞者的武力感？只是次要的。
在書法中，力學中提到的作用力來自手指、手腕和手臂。蔡中郎《九勢》說:使筆心常點畫。？就是讓筆尖在點畫的筆畫中運行，運行就是力的運動。這種力的運動和筆畫是壹致的，屬於機械力。作用力與質量和加速度有關。質量，具體來說:第壹是筆的硬度，第二是紙的厚度，第三是墨水的深淺。先說筆中之力，這是古人提出來的。黎齊？如果強調只有通過筆觸才能獲得力量，這樣的籠統理解是可以接受的。如果說寫字的過程中每壹根頭發甚至壹萬根頭發都要壹起發力，也就是說手指力、腕力、臂力都是通過筆桿傳遞到每壹根筆尖的，是這樣嗎？武力？不就像送電壹樣嗎？不可能的。連說話的人都做不到。筆畫中的力度要壹直足夠是對的，但不是？黎齊？效果。
筆的硬度顯示了其自身彈性的大小，硬度大，柔軟度小。筆的彈性是筆和紙直接接觸造成的。在力的作用下發生變形的鋼筆，在減少或去除外力後，可以部分或完全恢復原來的彈性。當我們拿起壹支筆並按下它時，筆本身會做出反應。向下壓，彎曲筆，向上提，筆又直了。硬的話，直的更快。作用使它彎曲，反作用使它變直。這種動作和反應的反復運動體現在字的筆畫上，離開？筆跡？，這說明了什麽？武力？，形成所謂的？筆力？。
作用力就是力傳到筆，筆傳到紙。動作的開始有兩種方式:壹種是將筆直直地指向下方，另壹種是在紙上展開。兩種方法是可以互換的，不是死的。我們都有這樣的經歷。拿起筆的時候，筆尖總是先碰到紙，再往下壓筆，這樣毛筆就可以在紙上鋪開，這樣擡筆上下的過程就是我們傳統上說的？提？然後呢。新聞？這個過程。
從寫作到傳播，是什麽？提？到達？新聞？從鋪開畫筆到使用筆尖的過程，又是這樣嗎？新聞？到達？提？這個過程。？新聞？然後呢。提？都是行動。這兩種力的互換，可以使力的表現有節奏，成為線條多變的藝術形式，這是書法藝術的眾多節奏之壹，也是力之美。
筆尖直往下，我們最怕的就是刺。用筆尖戳在那裏，就像用刺刀捅紙壹樣。秒殺不是寫，而是？鑿子？就像用鑿子在那裏切割壹樣。毛筆平鋪，最容易出現鋼筆的情況？惰性？，筆是平鋪的，？賴？紙上談兵受不了，掃壹掃就過去了。只有不刺不掃，才能透直力，揉平力。這樣，無論筆畫線條是細是粗，細的有強烈的美感，粗的有飽滿的美感。
直下平鋪時，筆和紙接觸，產生相對滑動，產生滑動摩擦。比如，筆(嚴格來說應該是筆墨)向右運行時，受到的是對著它的紙的向左摩擦力，同時，紙的表面也受到筆的向右摩擦力。這種摩擦的影響是相互的。書法家在書寫實踐中習慣性地、藝術地處理它們之間的關系，把它們留在書法線條中，就會產生力量的優美形式。
書法家無論是用軟筆還是硬筆寫字，目的都是壹樣的，就是要寫好，就像放炮壹樣，不管什麽牌子的槍，只要妳能打中目標。那又怎樣？好書不選筆？。但是...從質量上來說，軟筆的發力和硬筆是不壹樣的。壹般來說，柔中帶剛的力容易含蓄，剛中帶剛的力容易鋒芒畢露。然而，書法家可以通過使其更容易，尋求軟揭示，尋求潛移默化的努力來克服他們的困難。壹個是隱式的，壹個是顯式的，哪個更好？這涉及到人們不同的審美觀。以前的書法理論家，有的喜歡露鋒芒，有的強調含蓄。有含蓄的美，也有露骨的美。兩周金文是前者的代表，北魏碑體是後者的代表。
紙張的厚薄，厚度，書法的力度也不壹樣。書法家之所以在宣紙上寫字而不在畫紙上寫字，是因為接觸面越粗糙，摩擦力越大，紙越薄越細膩，寫出來的筆畫也就越趨於細嫩無力。明白了這個道理，就能把握紙張的質量在多大程度上顯示了力。柔弱和柔弱同樣強大。我們看到壹棵老樹根，我們認為它有壹種古老的美。有時候我們把它當盆景，從它身上長出新的長條。那麽，這個盆景會給人兩種美。書法之美也類似於此。如果把這兩種力量的美分成？男性化？用什麽？如果是的話，那麽，偉大就是陽剛，溫柔就是陰柔。有人會問:？實力弱的時候還美嗎？壹根新黃柳枝嫩嫩的。當它被春風吹起時，它優雅而多彩，就像書法中用某種筆法書寫的線條，柔和而有力。我們絕不會把它當成棉線或者細紗做成的條子。
紙張在質量上應該表現出來的書法的力量壹般是這樣的。
墨的表達力到底有多大？墨厚時，力容易凝聚，有凝聚力之感。墨色淡時，力容易分散，有壹種散開、蔓延的感覺。凝聚和釋放每壹種強大的美。中國歷代書法家都強調用濃墨，在紙上書寫，黑白對比鮮明。據說董其昌是第壹個用淡墨書寫的人。他寫了很多生詞，但是有壹次沒時間發展濃墨，就是用淡墨寫，結果也很好。但他並不是著名的淡墨作家，大多數情況下都是用濃墨來寫。日本現代先鋒派有人把淡墨灑在紙上，就成了字。是受中國影響發展起來的嗎？我們中國的現代書法家也用特殊的淡墨書寫，大概就是壹種探索吧。就摩擦力而言，用濃墨或焦墨書寫比用淡墨書寫有更大的摩擦力。書法家要想在用墨上有表現力，就必須充分利用自己多年的用墨藝術技巧。