這是壹年中最美的季節，遠勝於綠柳的晚春。
張十八外長賞析:即時任水利部部長的。體制外的官員。
長慶三年(823)，韓愈贈水利部尚書張繼的壹首詩。
這個系列的第二首詩，作者說:“莫道觀忙著當老大，就是沒人年輕。”年輕人追逐著春天，拍打著蝴蝶，玩耍著花朵，用他們的童心和稚氣的眼睛直接感受著大自然奇妙的機趣。而老板對春天的追求則是另壹番景象。公務繁雜，世事滄桑。在充分體驗了世間的風風雨雨之後，我悠閑地踏上了春天的旅程，盡情享受。此時此刻，童心固然重要，重要的是在平常的事物中發現其豐富的意蘊。
妳不相信嗎？請看韓愈晚年的兩句詩——“天上的雨清脆，遠處的草色近。”帝都長安的街道下著毛毛雨，雨下得那麽輕，那麽軟，那麽潤，像黃油壹樣。不，它還具有培養酥油所沒有的壹切的非凡特性。在細雨的滋養下，妳看草的顏色。從遠處看，它朦朧，極清，極新，它在等妳靠近。反而覺得失去了綠色，卻看到了剛剛鉆出地面的嬌嫩的草芽。
在這首詩中，作者只是給“草色”增加了意義。首先，為它安排壹個典型的環境。《天街》和《小玉》已經指出他們出生在帝都，當時正值早春，渲染出濃郁的春天氣息。然後，作者描述了自己遠道而來的不同感受。本來早春有很多種風景可以吸收進詩歌裏。潺潺的溪水，婉轉的鶯聲，飛舞的雙燕，都可以象征春天重返人間，但作者生動地刻畫了壹片草地，這可能是他作為壹個詩人日漸蒼老、思想高尚的獨特心態的反映。細雨中的草色，若有所指，先傳達了春天的氣息。它不想和各種花爭三月的絢爛春光，也不想和禦柳爭貴夫人的寵愛。它是孤獨的，無聲地向人們展示著大自然的生機萌發和復蘇。它...難道妳沒有壹種高貴脫俗的氣質和稟賦嗎？從普通的草色中，作者看到了它能夠與人交流的不同尋常的靈性，從而感到無比的快樂。他在心裏寫下了壹首贊歌——“最受益的是壹個春天，勝過煙柳。”
黃樹燦在評論《草色》壹句時說:“畫像很辛苦。就像畫家有意無意地設色壹樣。”的確，作者就像壹個技藝高超的水墨畫家，只畫草色不染，筆法清晰地再現了淡淡的碧痕，遠看是真實的，近看卻不是。所以寫初春的草色，可謂形神兼備。韓愈之前的王維寫了“漢水泛濫”，第二聯說:“此水貫天地，山色既有又無。”後來歐陽修含蓄地把壹首詩收入詞中，開頭說；"平山籬笆倚晴空，山色既有又無."山景相似是遠處開闊處的特點，其背景是外面的世界和晴空，所以很遙遠，所以有迷茫之感。韓愈這首詩的背景是“天空如酥般淅淅瀝瀝”，所以作者描寫的筆法很自然地轉向了壹種草色，更何況詩的主題是揭示早春萬物萌動的清新感覺！可見作者這樣寫風景，不是無意，而是有意。他為之創造“有意無意”的藝術境界，那才是真正的詩人大師。
註【1】天街:皇城內的街道。