具體介紹:
崔豪的黃鶴樓:很久以前，壹只黃鶴載著壹位聖人上天，現在除了黃鶴樓什麽也沒有留下。黃鶴壹去不復返，千百年來不見悠悠白雲。漢陽的每壹棵樹都因陽光照射而變得清澈，鸚鵡洲被甜美的青草覆蓋。但我向家望去，暮色漸濃。河上籠罩著壹層薄霧，給人們帶來深深的憂郁。這首詩描寫了詩人俯瞰黃鶴樓的美景，是壹篇懷古佳作。
這首詩第壹節巧妙地運用典故，引仙人乘鶴至黃鶴樓。顓頊緊承第壹聯，說自仙人走後，黃鶴樓歷經千年；隨著領口詩意的壹翻，我進入了對景物的描寫，寫下了晴天在黃鶴樓所見。對聯的結尾是寫煙波河畔夕陽歸家的感受，讓詩歌回到了開頭的無形境界。全詩情景交融，意境深遠。
欣賞簡介:
過去有句話叫“文以氣為本”。這首詩的前四句看似隨口說出，壹口氣打轉，順勢而下，毫無阻礙。
“黃鶴”壹詞反復出現，但由於其氣勢，讀者“揮五弦看洪飛”，匆匆讀下去，卻無暇註意其重疊的樣子，這是格律詩中的壹大忌諱。詩人似乎忘記了他寫的是“前浮後切”的七律，每壹個字都有固定的調子。
試試看:第壹聯的五六個字和“黃鶴”壹樣；第三句幾乎全是鼾聲；第四句以“空悠悠”之類的三級調結尾；無論任何對抗，都是用古詩詞的句法。
詩人可能對寫壹首詩不感興趣，但他和杜甫後來的詩不同，他是知其然而不為之的。比如林黛玉在《紅樓夢》裏教人寫詩時說，“若有怪句，連真假都不對。”
在這裏，崔豪按照“重在立意”和“不以言傷意”的原則進行實踐，這也是他寫出七律中如此罕見的詩句的原因。
此外，復音詞、疊韻、疊字或疊句的反復使用，如《黃鶴》、《歸》，雙音短語，此處、河上的疊韻，以及“悠悠”、“麗麗”、“郁郁蔥蔥”等疊詞，使這首詩鏗鏘、清晰、和諧、和諧。