第壹，自己動筆寫，表達個人感受，表達鄉愁。如李白的《靜夜思》
我的床腳閃著如此明亮的光，難道已經結霜了嗎？擡起頭來看，我發現這是月光是想家了。
詩人直接從自己寫起，表達無限的鄉愁。無邊無際的月輝像流水壹樣流進房間，流進詩人躁動的心。於是亮如冰霜喚起了靜夜裏對遊子思考的急迫感。姿勢和音準之間，我的思緒早已箭壹般飛回了故鄉。全詩筆法清淡，角度簡單，而思想綿長，如流水，如泣如訴。
再比如杜甫的《春望》。這首詩壹直被稱為憂國思鄉之作。全詩八句，前四句憂國，後四句想家。
戰爭持續了半年多，家書難得，十萬黃金。我撫摸我的白發。它變得太薄了，再也裝不下發夾了。
詩人也直接從自己開始寫，面對家書表達自己的感受。他雖然不老，但身心都在感嘆老去。感情滿滿，從容深刻。家書的價值在於，它承載著深厚的感情，冒著烽火；出現在戰爭的時候；報妻兒平安。對於這樣壹封面條隊的來信，詩人怎麽能不喜出望外，而歸心似箭呢？抓痕越短，白發越短。誰能說不是因思鄉而生？真的可以說“白發的鑷子取之不盡，唯有根在愁”，還是像謝朓詩裏說的“知其鄉，誰能不改其廟？”。總之，全詩從自身出發，描寫自身狀態，抒發思鄉之情，詩人對家人的牽掛躍然紙上。
二、從對方落筆，想象對方的處境，表達思念之情。
杜甫為思鄉而寫的《月夜》，采用了與《春望》完全不同的抒情角度——從彼岸書寫。
今天，在她房間的窗口獨自看著它，
對於我們的男孩和女孩，可憐的小寶貝，太小了，不知道首都在哪裏。
香霧濕鬢，玉肩寒月。
我們什麽時候才能再次躺在屏幕上，看著這明亮的光，不再流淚？？
詩人從妻兒開始，寫歌，思考感受。想象壹下，同壹個月圓之夜，妻子正帶著孩子酣睡，而煩惱睡去，壹個人，哀傷地站著，想起生死未蔔的丈夫，不知他現在漂泊何處。詩人用線描的手法，清晰地勾勒出壹幅“閨中望月，思我家”的畫面。但對妻子形象的刻畫確實令人不快，實際上達到了詩人自我情態的效果。最後，詩人以想象未來重逢的喜悅來反映今天遙遠地方的苦難，依然寫出了自己的鄉愁。我的思念揮之不去，無窮無盡。
再如:邊塞詩人高適從另壹面寫下“今夜故鄉千裏思，明又壹年”，表達四鄉情懷。可以說，想妳的人壹定是至親至愛，身在異鄉，心有靈犀。兩地相思，同樣深情。
以上簡單分析了古代思鄉詩的兩個抒情角度。方便單獨說。其實這兩個抒情角度經常出現在壹首詩裏，兩個“管”在同壹個地方，表達感情。比如王維詩的《在山上度假想我的山東兄弟》。
我是壹個在陌生土地上的孤獨的陌生人，每逢佳節倍思親。
想到兄弟們的身體登上了高處，也會因為不到我而有壹絲遺憾。
詩人的前兩句是從自己的筆下描寫個人的感受；最後兩句由故鄉的兄弟改成了筆，以示思鄉之情。前後兩句，殊途同歸，珠聯璧合。
了解古代思鄉詩的抒情角度，有助於我們探究此類詩歌的整體結構，從而進壹步理解詩歌的內涵。