登嶽陽樓
我早就聽說過洞庭湖，現在我終於登上了這座塔。
東臨吳國，南臨楚國，我可以看到天地無盡的浮動。
但是我沒有收到親戚或朋友的消息，我又老又病，獨自和我的船在壹起。
這堵墻的北面是戰爭和群山，而在這欄桿旁，我怎麽能不哭呢？⑧.[1]
給…作註解
給…作註解
①洞庭水:洞庭湖。在今天的湖南北部，長江南岸，是中國第二大淡水湖。
②嶽陽樓:是湖南省嶽陽市的旅遊景點，緊鄰洞庭湖。
(3)吳楚:春秋時期的兩個國名，位於湘、鄂、贛、皖、蘇、浙壹帶。
chè:除法，此處引申為除法。廣闊的吳楚被洞庭湖隔開。漂浮:太陽、月亮、星星和大地日夜漂浮在洞庭湖上。《水經註》卷三十八曰:“湖闊五百余裏，日月出沒。”幹坤:原指天地。這裏指的是太陽和月亮。
⑤壹個字也沒有:沒有消息。字:這裏指字母。
⑥舊病:杜甫57歲，患肺病、風痹，右耳失聰。有孤舟:只有壹葉飄零的孤舟是不確定的。這位詩人在船上度過了晚年。這句話講的是杜甫的壹生。
⑦馬關山以北的榮(róng):北部邊境戰事再起。當時吐蕃入侵寧夏靈武，陜西太(B、N)。朝廷震動，急忙調兵抗敵。軍馬:戰爭。這年秋冬，吐蕃再次入侵隴右、關中地區。
8靠玄關:倚窗而立。眼淚流:眼淚忍不住流。眼淚和流鼻涕
翻譯
我聽說過舉世聞名的洞庭湖，今天有幸在湖邊登上嶽陽樓。
洞庭湖把中國的東南分為吳和楚，日月都映在湖面上。
漂泊江湖的親朋好友，壹封信也不寄，年老多病時，只有壹葉孤舟陪伴。
關山北的烽火未停，倚窗盼國淚。[2]
寫作背景:
寫作背景
公元768年(唐代宗大歷三年)，杜甫離開夔州去三峽，冬末臘月在嶽陽門下的船上住宿，登樓遠眺，觸景生情，寫下這首詩。
編輯此段落
作品欣賞
黃書法《登嶽陽樓記》第壹聯，與現實交織，對比古今，拓展時空領域。我很早就聽說了洞庭的名氣，但直到我暮年才實現了去看看這個著名湖泊的願望。表面上看，第壹次爬嶽陽樓還是挺開心的。其實我本意是想表達我早期至今未能實現的抱負。說到底就是形容洞庭湖的釀造氛圍。
顓頊是洞庭的遼闊。洞庭湖是吳楚，日夜漂浮，波濤掀天，無邊無際，真不知道這老頭胸口吞了多少雲！這是壹句寫洞庭湖的絕句，被王世貞譽為“跨越今朝的英雄”。景色如此壯麗，令人目不暇接。
頸聯寫的是政治生活坎坷，浪跡天涯，無能為力的感覺。“但是沒有親戚或朋友的消息傳到我這裏”在精神和物質方面沒有得到任何幫助；“我老多病獨與舟”自從夔州在大歷三年正月帶著妻兒乘船出峽，浪跡湖南，以舟為家，前途無量，何處安身。面對洞庭湖的汪洋，他的生命孤獨感和危機感增加了。自我敘述是如此孤獨，以至於在極度悶窄的詩意境界的突變和對比中蘊含著無限的深情。
對聯的結尾寫了眼看著國家動蕩，沒有辦法報效國家的悲傷。上下句之間有空白，令人回味。以“我早就聽說過洞庭湖”開頭的“往事”，當然可以涵蓋詩人在長安地區十幾年的活動。而這個，在空間上，可以和“關山北”相提並論。《乘玄》與《今日》自始至終呼應。
首聯敘事，駢聯描寫，頸聯抒情，尾聯總結。全詩是“登嶽陽樓”，但不限於寫“嶽陽樓”和“洞庭水”。詩人摒棄對眼前景物的精妙描繪，從大處著眼寫作，呼天搶地，憂國憂民，悲壯蒼涼，令人落淚。在時間上回顧過去，在空間上覆蓋吳楚和月關山。天下之憂，社稷之憂，浩浩蕩蕩，無邊無際，與洞庭水勢融為壹體，形成了壹種博大精深的意境。
這首詩是杜甫詩歌中五律的代表作，在盛唐被稱為五律之首。整體而言，山川的壯闊，詩人胸襟的寬廣，都在詩的內外。雖然難過，但不沮喪；雖然抑郁，但並不抑郁。宋代胡載《苕溪漁隱從化》引蔡太娃《西青詩話》曰:“洞庭蔚為大觀，歷代題者甚多...但是，如果孟浩然的“壹片雲霧起雲夢谷，壹直圍困著嶽陽城”不是，洞庭茫茫，氣象壯闊，如同眼前。要讀杜子美的詩，那是不行的。‘東有吳國，南有楚，能見天地無盡飄’，少陵不知吞了多少雲夢在胸。"
全詩純賦，自始至終都是敘事風格。以前有學者認為詩歌用賦法，沒有形象，沒有詩味。其實，賦法是詩歌形象化的重要方式，其特點是不註重詩歌的語言和局部事物的形象化，而註重創造詩歌的整體意境。《登嶽陽樓記》是運用賦法創造藝術形象的典範。它所達到的藝術境界，已經讓人覺得沒有藝術方法，甚至沒有語言，而是詩人的思想感情直擊心靈。[2]
二
第壹聯“洞庭東江在西，簾不動，夕陽晚”。“東”和“西”的形象形象地說明了嶽陽樓的地理位置。“簾不動，晚霞”由近及遠，由“簾不斷”到“晚霞”，描繪了壹幅寧靜蕭瑟的晚霞入山。面對這樣的風景，
對聯中的“去吳蜀平均分地”從歷史的角度介紹了嶽陽樓。這句話模仿了杜甫詩歌中“東南吳楚”的雄偉意境，使人想起戰火紛飛的三國時代。怎麽能不讓人感到憂郁呢？“靠”在山川之間。在如此美麗的嶽陽樓畔，詩人根本欣賞不起山川。只有“依靠”壹詞將詩人的滿腹憂傷表現得淋漓盡致。
脖子上對聯出自杜甫“我從三千裏之外趕來。悲涼的秋天，我百年的悲哀，我獨自爬上這個高度。”無中生有，但不機械。《萬裏》《三年》說明了詩人逃亡的漫長路途和具體時間，恰如其分地表現了他的流浪生活。
對聯的情景相得益彰，“風霜”既指濃濃的秋色，又襯托出自己的“光頭”，寓意當時政局的嚴峻。“老木蒼伯”既指眼前的真實景象，也指作者憔悴、悲傷、飽經風霜的自我寫照。這種蒼涼的神韻，和杜甫詩中的“無邊落樹雨落”和“禍福把寒霜打在我鬢上”是壹樣的，壹樣的國破人亡。
這是壹首七言律詩，是兩首嶽陽樓詩中的第壹首，也是詩人寫嶽陽樓的開篇之作，所以精雕細琢，壹本正經。第壹部分寫了嶽陽樓的地理位置，以洞庭湖和長江為背景，從宏觀角度隆重推出嶽陽樓。在壹句七言律詩中，詩人巧妙地運用了“東”和“西”兩個方位詞，並將其與湖、河聯系起來，嶽陽樓的位置由此可見壹斑。然後把妳壹擡眼看到的，寫成“幕布靜止，夕陽遲來。”這句話是全詩豐富多彩的壹筆，看似平常，實則細膩。《簾景》是近景，《夕陽》是遠景，近景和遠景合二為壹。可想而知，詩人的視線由近及遠掃描，逐漸釋放，融入無邊的暮色。靜止的幕布表明湖面平靜；夕陽讓我們想起夜晚的寧靜。這樣的詩情畫意怎能不引起詩人豐富的遐想？
詩中的對聯是從靜態的、舒緩的景物描寫中產生的，並轉化為強烈的抒情性。仿佛是音樂的變奏曲，這兩首詩似乎重復了上述主題，但風格卻大相徑庭。“與吳楚登陸，平分土地”也是講登陸的地理位置，但增加了厚重的歷史感；“倚湖倚山，想看黃昏時的風景”，但又覺得有點失望。這種漸變是壹種對比，壹種過渡，壹種物我壹體的描述。在這裏，詩人的主體形象不經意地、自然地出現在詩中。他在思考，在徘徊，融入場景，通過場景表達自己的感受。
在前面蓄勢待發後，詩的頸聯終於以接近直呼的方式發出了最響亮最強烈的吶喊:“萬裏尚望遠行，三年多倚險更難。”這兩首詩表達了臣服大臣心中的怨恨。《萬裏》《三年》的對仗分別從空間和時間的跨度上講述其故事，收到了雙重疊加的藝術效果，讓人感觸頗深。詩人的“萬裏來訪”，不過是萬裏逃亡的壹種優雅說法，但又能怎麽樣呢？心中的苦悶只好在“遠景”中消解。“三年多難”，已經讓人應接不暇了，但這裏的山還是要爬。人怎麽受得了？至此，詩歌已經壹波三折，將感情推向極致。
詩的最後壹句對聯，顧瑛自怨自艾，以無限的悲傷結束了整篇文章。此時詩人已年屆四十，已到了不惑之年，故說“白頭”；且不說傷害今天，但“掛過去”是含蓄而有意義的；“風霜”明明指的是自然之物，暗喻社會現實，壹語雙關；而“老木滄波”就是包裹詩人形象的外衣。充滿了悲傷和仇恨，可謂“壹幕難寫。例如，在目前，它包含了無盡的意義，這可以在文字之外看到”(歐陽修6月1日的詩，引自梅)。
作者簡介
杜甫
杜甫像[3] (712 ~ 770)字美，名少陵夜老，世稱杜少陵。出生於河南省鞏縣(今河南省鞏義市)。當田寶忠到達長安時，他沒有辦法參軍。歷經十年磨難，獲得了曹佑威率政府參軍的小職。安史之亂之初，被叛軍流放、俘虜。脫險後，該官員被授予左職。他棄官西去，定居成都，曾在建南(我們的時代)任工部員外郎。因此，他也被稱為杜詩藝，杜工部和杜少陵。晚年舉家東移，在夔州待了兩年，離開三峽，輾轉湖北湖南，貧病交加而死。杜甫生活在唐代由盛轉衰的歷史時期，其詩多以社會動蕩、政治黑暗、人民疾苦為題材，被稱為“詩史”。他憂國憂民，人格高尚，詩藝精湛，被譽為“詩聖”。他善於運用古典詩歌的許多體系，並創造性地加以發展。他是新樂府詩風的開創者。他的樂府詩為中唐新樂府運動的發展做出了貢獻。他的“五·七”古代小說，也是壹部詩歌史，開始敘述並著眼於整個故事，標誌著詩歌藝術的高度成就..他還在五七律中表現出非凡的創造力，在音律、對仗、遣詞造句等方面積累了完整的藝術經驗，使這壹體裁達到了完全成熟的階段。杜甫是唐代最偉大的現實主義詩人，與李白並稱為“大杜麗”。詩1400多首，《杜工部集》代代相傳。[4]