獻給黃鶴樓的作品很多，但舉世公認崔豪的《黃鶴樓》是絕唱，就連大詩人李白也因為“崔豪在上面寫了詩”而停筆。這首詩寫得意境開闊，氣魄宏大，風景如畫，感情真摯。而且簡單生動，就像口語壹樣，不能不讓人嘆為觀止。這首詩不僅是崔豪的名篇而代代相傳，而且也奠定了崔豪詩壇的稱號。。《唐詩三百首》是後世的唐詩選本，所以崔豪的詩被列為七律之首。可見這首詩的重視程度。《蒼話》(嚴羽)說:“的黃鶴樓應是唐代七言詩之首。”更多唐詩鑒賞，請關註唐詩三百列。
原文
昔日的仙女已乘黃鶴飛走，只留下壹座空蕩的黃鶴樓。
黃鶴壹去不復返，千百年來不見悠悠白雲。
漢陽的每壹棵樹都因陽光照射而變得清澈，鸚鵡洲被甜美的青草覆蓋。
但我望向家鄉，暮色漸濃，江波上彌漫著悲傷的薄霧。
給…作註解
黃鶴樓:位於湖北省武昌佘山黃黃雞上，面朝長江。相傳三國時期，費祎登鶴登仙於此樓，又傳鹹子安曾乘黃鶴路過此處，並在此住宿，故名黃鶴樓。
前生:傳說中的神仙子安。
悠悠:是很久以前的意思。
翻譯
傳說中的神仙早被黃鶴所飛，只剩下空蕩蕩的黃鶴樓。
飛翔的黃鶴再也沒有回來，只有悠悠白雲留了千年。
晴天從黃鶴樓隔河望去，漢陽的樹看得壹清二楚。在鸚鵡螺島上，草長得極其茂盛。
從黃昏到黃昏，我不知道我的家鄉在哪裏。面對煙波浩渺的大江，令人擔憂！
作者簡介
唐代汴州人崔豪(約公元704-754年)的壹首詩《黃鶴樓》打動了李白。唐玄宗是開元11(公元723年)的壹位學者。他思維敏捷，擅長寫詩。他是唐代的壹位詩人。《舊唐書·文遠傳》將他與王昌齡、高適、孟浩然壹起提及，但他的仕途跌宕起伏。歷史上關於他的記述並不多，在他的家鄉汴州也很少有關於他的傳說和故事。唐郝的舊傳很簡略，甚至連他的文學成就也沒有提及。這些是幹什麽用的？值得思考。作品激情奔放，氣勢磅礴。作品有崔浩基。
崔豪開元十壹年，出處較少，學者較好。天寶是尚書司勛外交大臣中的壹員。少年是詩，繽紛而輕狂；晚上的節日突然變得正常了，風凜然。乍壹看，堡壘墻看起來像壹個宏偉的旅程，奇怪的創作往往帶動河流和鮑魚在壹起。遊完武昌，登上黃鶴樓，感慨寫詩。李白來了，說:“眼前有壹景，崔豪在上面寫了壹首詩。”無為而去，為哲人聚手。而那些行為稍遜，學習好，嗜酒如命，結婚選美女的，不滿意就會嫌棄。當初李詠聽到他的名字，邀請他。李治贈詩壹首，首章曰:“十五歲嫁王昌。”永罵:“小孩子無禮！不要連接。苦吟，病清空時，友人奏曰:“非子之病，乃苦詩薄耳！“因此，這是壹個確鑿的借口。天寶十三年卒。有壹卷詩集，還有這次旅行。(袁心文《唐才子傳》卷壹)其詩名聞天下，但其事跡鮮有流傳，現存僅四十首。
解釋
這首詩是贊美黃鶴樓的傑作。就連大詩人李白也曾感嘆“眼前無風景，崔豪在上面寫詩”，因為崔豪的詩太精彩了。他把黃鶴樓的歷史傳說和人生感悟寫得那麽空靈而真實，既融合了場景，又自然地切換了時空，意境深遠而不晦澀，仿佛得心應手，讀之如流。更多唐詩鑒賞，請關註唐詩三百列。
第壹聯:“古有黃鶴載聖人上天，今無黃鶴臺。”詩人從黃鶴樓的古老傳說開始寫作。昔日的神仙子安早已在黃鶴中離去，只剩下這空蕩的黃鶴樓。對這個古老傳說的追溯，不僅讓讀者想知道黃鶴樓的來歷，也無疑給它蒙上了壹層神奇而虛幻的神秘色彩。
顓頊:“黃鶴不返人間，白雲永無他飛”出自第壹聯的押韻和寓意。仙鶴走了，再也沒有回來。黃鶴樓在這漫長的壹年裏有變化嗎？不會的，“而白雲永遠在沒有他的地方飛”是說天上的白雲千百年來還在空中飄，並沒有因為黃鶴走了而改變。在詩人的筆下，“白雲”仿佛有了情感和靈魂，千百年來來往往，與黃鶴樓相伴。
項鏈對聯:“漢陽每樹成水清，鸚鵡洲壹窩香草”這句話，從寫傳說中的神仙、黃鶴、黃鶴樓，變成了寫詩人登上眼前黃鶴樓時的所見，從寫虛幻的傳說變成了寫眼前的所見。晴空萬裏，壹水之隔的漢陽城內清晰可見的樹木和鸚鵡螺島上郁郁蔥蔥的草地，繪就了壹幅空靈悠遠的畫卷。
尾聯:“但我朝家望，暮色漸黑，江浪上壹片悲霧”，已是黃昏，哪裏是我的故鄉？蒙蒙江水，讓人無限思鄉！這就是詩人的感受，感嘆人生，思鄉。至此，詩人的真實意圖顯露無遺，留戀過去的目的是為了傷害當下，表達對生活的失望，表達思鄉之情。
全篇起、承、轉、合自然流暢，無斧鑿痕跡。詩的前四句是關於仙人騎鶴的傳說，有想象的，有傳說的，有虛幻的；最後四句是寫實，把眼前的所見所感寫出來，表達個人感受。巧妙的將神話與眼前的事物融為壹體，見證風景，哀痛往事，痛定思痛，抒發胸臆，情感飽滿，飄逸清新，壹口氣貫通。
這首詩的內容是悼念過去。登上黃鶴樓後，詩人被眼前的景色所感染，於是壹氣呵成地即興作詩。這首詩自然清新，氣勢磅礴，為歷代所推崇。據說李白上樓看到這首詩，不禁感嘆:“眼前壹景，崔豪把詩題在上面。”可見這首詩是極好的。
黃鶴樓因其地理位置在武昌黃鶴山上而得名。在有壹個傳說，壹個古老的神仙騎黃鶴在這裏，並有壹個記錄，飛騎鶴在這裏太平記。詩人從建築的起源出發，從傳說寫起，從鄉愁入戲，引起鄉愁。場面宏大，感情悠長。
前四句是圍繞著樓名寫的，說這裏有這座樓，人和鶴都在遠方。黃鶴不曾故地重遊，只留下長長的白雲，充滿了對這座建築變遷的各種感受。這四句話用散文壹氣呵成，不遵守格律要求，連用三遍，壹點也不覺得平淡。
後四句受場景啟發，寫在樓上看北的故事裏。他的寫作順序是從遠到近。首先，他寫了河的最北邊的漢陽樹，然後他寫了鸚鵡螺島頭茂盛的草，最後他寫了樓下附近河上的煙浪。然而黃昏的大霧擋住了回家的路，讓他感到難過。與前半句不同的是，後四句嚴格遵循格律，若破則與韻味融為壹體。尤其是結尾，不僅有力，而且給人壹種模糊的感覺。
黃鶴樓舊址在湖北省武漢市武昌長江大橋的橋頭。
相傳始建於三國時黃武二年(223年)。武昌古稱鄂州。據《元和縣誌》記載:“鄂州市西臨大江，西南角黃鶴樓。”還有傳說，1297三國時期的唐詩鑒賞儀式。
壹個叫費的人是不朽的。他曾帶壹只黃鶴在此樓休息，故名黃鶴樓。這讓千年古樓蒙上了壹層神奇的色彩，更加聞名於世。更多唐詩鑒賞，請關註唐詩三百列。
"昔日黃鶴載聖人上天之處，如今只剩下黃鶴臺了。"詩人在這裏漫遊，壹時沖動來到現場，首先朗誦了這樣壹首詩，這是很自然的。這句開場白語言清晰流暢，表面上沒有花言巧語，但感情奔放。借助樓名的傳說，壹下子就能把人帶入壹個神話般的境界，讓人產生無限遐想。從這個角度來看，這首詩的開篇句突兀險峻，引人入勝，奇於民間。面對歷史痕跡，讓人不禁思考。“乘”與“閑”、“過往的人”與“此地”相映成趣，凝聚了古今變化、物是人非的偉大情懷，深刻表達了詩人登樓之初的崇高情懷。
"黃鶴不再來，白雲也不再飛."顓頊從神話傳說中回歸現實。當詩人登上鼓樓時，他看到了廣闊的藍天和白雲。如此空靈的境界，難免讓仕途坎坷的詩人對世間產生無限惆悵。在這裏，詩人突破了格律的限制，不要求對仗的工整。詞類和格律好像有對有錯，前面對後面不對。但是讀的時候音節清晰明亮，好像很自然的流動，沒有註意。
領口的對仗非常精致穩重。“漢陽的每壹棵樹都在水中變得清澈，鸚鵡洲是壹窩甜草。”畫了壹幅美麗的河景。當詩人的視線從遙遠的天空退至地面風景時，首先映入眼簾的是與黃鶴樓隔河相望的漢陽。
那裏綠樹掩映，漢江交匯，在明媚的陽光下顯得格外清澈。在河上，我只能看到河中央升起壹座小山和沙洲，那就是鸚鵡洲。東漢末年的學者米芾曾在大陸上寫過《鸚鵡賦》。米恒在大陸上被江夏太守黃祖殺死，後人將大陸改名為鸚鵡洲作為紀念。米蘇恒有文學精神，但她沒有才華，最終她是不幸的。現在只有壹片草地。詩人看到風景，不禁想起自己的人生經歷。雖然他為眼前的景象勾畫了壹幅色彩鮮艷、形象優美的圖畫:
紅色的陽光，白色的海浪，茂密的綠樹，但風景雖好，終究還是異鄉！
然後，那種惆悵的感覺自然就變成了無盡的鄉愁。"但我望向家鄉，暮色漸濃，江波上彌漫著悲傷的薄霧。"對聯結束時，江面已是暮色蒼茫，仿佛籠罩在煙霧之中。“煙”這個詞可以表示壹種朦朧的、彌漫的、飄忽不定的景象。很多詩人都喜歡。崔豪在這裏用了壹個“煙浪”，自然地表現出朦朧的情景意象，在極其深邃的視覺意象中蘊含著醇厚的韻味。和《日落》有關系
它們共同構成了陰郁的背景，襯托出詩人的鄉愁:
黃昏時分，忙碌的人們都在回家，而我自己，仕途失意，依然面對茫茫大江，在無邊的暮色中獨當壹面，平添了壹份異地漂泊感。壹個“憂”字結尾，點出了整篇文章的主旨。
鄉愁是古代抒情的主要內容之壹，在遊子登岸詩中較為常見。這類詩歌雖然沒有表達憂國憂民的情懷，但卻能從詩人漂泊動蕩的人生感受中折射出封建社會部分知識分子的困境。《黃鶴樓》這首詩，景色絢爛，境界開闊，情感基調不頹廢，不失為這類題材的佳作。
這首詩通過詩人在事業失意時遊覽黃鶴樓所記的事，表達了對過去的哀悼之情和遊子的思鄉之情。這首詩的前四句主要描寫詩人登上黃鶴樓時的悲慟之情。而這種古風猶存的感覺，自然與關於黃鶴樓命名由來的美麗傳說密切相關。駕鶴成仙是美好而虛幻的，但詩人浪漫地認為沒有什麽，肯定他們“乘黃鶴而去”。現在皇姑洛基只剩下壹棟空樓，只是個名字！所以詩人悼舊傷今，借鶴點出空樓，從而使畫面呈現出壹種空寂感。而“黃鶴不再來，白雲永無他飛”兩句，又深深地包含了古人看不見的遺憾，表現了詩人對世事無常的感受。這種今非昔比的人事變動感，在古人眼中是典型的，也是常見的，很容易觸動政治失意者的* * *聲。詩的最後四句，寫的是上樓時看到的風景和因喪而生的鄉愁。詩人登樓遠眺，漢陽府青川閣所附之地郁郁蔥蔥，歷歷在目；在河中央的鸚鵡螺島上，生意興隆。看到婀娜多姿的綠樹和郁郁蔥蔥的青草，詩人忽然想起了《楚辭》中的名句“王孫遊而不歸，春草長而花”，引發了他的思鄉之情，於是詩人的目光落在了黃昏的“煙波河”上。於是，“江浪上帶著壹層悲霧”這句話，流露出濃濃的鄉愁。對於在異鄉旅行的人來說，不難理解這種模糊而無盡的精神感受。
這是法律詩中的壹部非凡之作。詩的前四句氣勢如虹，“黃鶴”“空”等詞連用。第三句幾乎全是連音，第四句三級調完。完全不受格式和層次的約束，自然流動，意為隨筆而動，躍然紙上。沈德潛曾贊其為“意為先，神言於語外，豎寫之，故擅千古奇”。作為壹首格律詩，既然前四句是反常的，後四句就應該努力糾正排列順序。不然七法就寫成七古了。因為詩的後四句回到格律時也很自然，整體上還是給人壹種氣勢磅礴，渾然壹體的感覺。從某種意義上可以說，這首詩真的是壹種創新和突破，所以人們不僅不怪它“跑偏”，反而覺得新穎。