鳥外疏鈴的靈隱寺，飄逸蕾絲的武陵源。
妳看到的不是壹支筆，而是壹首詩。
看了插秧想忘歸，把藜麥遷徙到黃昏。前兩副對聯描述的是妳在杭州郊區看到的景象。詩人看到了山、田野、人和村莊，還有鳥、花和流水。除了午夜的鐘聲，還有鳥語、花香和流水。對聯的意象交織成引人入勝的畫卷，寫下感人至深的詩句。其中，首聯“四山楚”與“野田田”是崇高美與美麗美的對比，“人口”與“村落”是遠近的對比；對聯通過聲音和顏色形成對比。
壹個有頸聯的詩人看到的是詩畫，不會寫不會說。“妳看到的都不是筆，看到的都是詩。”詩人認為他不需要也不可能用筆墨和文字來描繪這些大自然的傑作。這群詩人把空間藝術的畫和時間藝術的詩做了對比，三聯直接表達了自己的感受，說自己在旅途中看到的壹切都充滿了如畫的詩意。這種自然之美不需要彩筆去觸摸，也很難用筆墨和文字去描繪和描述。
對聯是詩人的洞見，也是這首詩的主旨。“欲忘插秧，倚枝至黃昏。”這兩句話說明詩人最喜歡的獎賞是農民的“移植針”。他幾乎忘了回家，直到黃昏，農夫在田裏勞作，詩人和他的朋友靠在棍子上，好像在貪婪地插秧，夕陽西下，黃昏來臨。大概是因為他意識到只有努力才能讓生活變得更好。說明詩人直到晚年仍然抱著積極的人生態度，這是很難能可貴的。在結尾，詩人對比了農夫的辛苦和詩人的沈思。結尾余音繞梁，給讀者留下無限的遐想和無盡的見解。
這首詩使用了壹系列對比技巧。詩的前半部分是通過意象描寫自然景物；後半部分是壹個小討論，宣揚人生哲學。正因為詩人采用了這樣壹系列的對比手法，所以形象更加生動，不被議論所削弱；結構更加緊湊，不會因為跳躍而松弛。同時也給讀者有益的啟示。
參考資料:
1，余朝剛，周航。宋代譯詩三百首。吉林:吉林文史出版社，2014: 1192，苗嶽。宋詩鑒賞詞典。上海:上海辭書出版社，2015: 7763，嚴。