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誰能給我壹些關於唐詩的資料?

唐朝(公元618-907)是中國古典詩歌發展的鼎盛時期。唐詩是中國優秀的文學遺產之壹,也是世界文學寶庫中壹顆璀璨的明珠。雖然距今已經1000多年了,但是很多詩詞還是被我們廣為流傳。

唐朝有許多詩人。李白、杜甫、白居易當然是舉世聞名的大詩人。除了他們,還有無數其他的詩人,像滿天的星星。今天有2300多位著名詩人。全唐詩中保存有他們的作品48900多首。唐詩題材廣泛。有的從側面反映了當時社會的階級狀況和階級矛盾,揭露了封建社會的黑暗;有的歌頌正義戰爭,表達愛國思想;有的描繪祖國河山之美;除此之外,還有人表達個人的抱負和經歷,有的表達子女的愛,有的講述朋友的友情,生活的悲歡等等。總之,自然現象、政治動態、勞動生活、社會風俗、個人感受都逃不過詩人敏銳的眼睛,成為他們寫作的題材。在創作方法上,既有現實主義派,也有浪漫主義派,許多偉大的作品都是這兩種創作方法相結合的典範,形成了中國古典詩歌的優秀傳統。

唐詩的形式多種多樣。唐代古詩基本上有兩種:五言詩和七言詩。現代詩也有兩種,壹種叫絕句,壹種叫律詩。絕句和格律詩分別是五言和七言。所以唐詩基本有六種基本形式:五言古體詩、七言古體詩、五言絕句、七言絕句、五言律詩、七言律詩。古典詩歌對押韻和格律的要求範圍很廣:壹首詩中,句子的數量可以多也可以少,篇章可以長也可以短,押韻可以變化。現代詩歌對韻腳和格律有嚴格的要求:壹首詩的句子數量是有限的,即四行絕句和八行格律詩。每首詩用詞的平仄有壹定的規律,韻腳不能轉換;押韻也要求中間四句成為對仗。古詩詞的風格是上壹代傳下來的,所以也叫古風。現代詩有嚴格的規則,所以有人稱之為格律詩。

唐詩的形式和風格是豐富多彩和創新的。它既繼承了漢魏民歌和樂府的傳統,又大大發展了唱腔的風格。它既繼承了前代的五言古詩或七言古詩,又發展成為壹部敘事言情的長篇巨制;不僅擴大了五言、七言體的使用,而且創作出了風格特別優美工整的現代詩。近體詩是當時的壹種新體詩,它的產生和成熟是唐代詩歌發展史上的壹件大事。它把中國古代詩歌音節和諧、用詞精煉的藝術特征推到了壹個前所未有的高度,為古代抒情詩找到了壹種最典型的形式,至今特別受到人們的喜愛。但現代詩歌中的格律詩由於其嚴格的格律限制,容易被束縛,不能自由創作和發揮,這是其優點帶來的壹大缺陷。

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初唐詩歌

這是唐詩繁榮的準備期。重要的詩人有被稱為“初唐四傑”的、楊炯、陸、羅,還有、沈全起、宋。唐代建國初期的詩歌仍然沿著南朝詩歌的慣性發展,柔美細膩,毫無生氣。“四大高手”的出現開始改變這種趨勢。他們才華橫溢,對現狀不滿,通過自己的詩歌表達憤慨和豪邁的懷抱,拓寬了詩歌的題材。如楊炯的《參軍》:

京都上烽火的火焰,長安城,粗瓦斯油。

離開宮殿,將軍將承擔指揮權;包圍敵軍攻城,精銳騎兵勇猛異常。

雪是黑的,旗是畫的,風是吵的。

我寧願做壹個下級軍官為國家而戰,也不願當壹個只刻了章的白面書生。

這種勵誌豪邁的風格給初唐詩壇吹來了壹股新風。這首詩表達了年輕人渴望參軍並為邊疆建功立業的願望。我寧願做壹個低級軍官(百夫長),也不願做壹個老死不相往來的書生。繼"四傑"之後,陳子昂從理論上對南朝以來的弱詩風進行了批判,認為這種詩歌專門玩弄華麗辭藻,內容空洞,拋棄了《詩經》重視思想性的傳統。他對此深感憂慮,主張借鑒漢魏詩風,恢復建安時代的詩風。他的38首詩《感遇》將他的思想付諸實踐,影響很大。他在幽州城樓上寫道:“在我之前,過去的時代在哪裏?在我身後,未來的世代在哪裏?;我想到天地,沒有限制,沒有盡頭,我獨自壹人,眼淚掉了下來。”蒼涼遼闊,悲而不傷,被認為是古詩詞的絕唱。韓愈曾說:“壹國興文,以其子為榮,高也。”他評論了自己在唐詩發展中的重要作用。沈全祺和宋的貢獻主要是在詩律方面。他們總結了“永明體”以來詩人探索詩歌格律的成果,並以自己的詩歌推動了“近體詩”的定型。

欣賞唐詩,首先要對“近體詩”和“古體詩”的區別有壹個簡要的了解,掌握各自的特點,這樣才能更好地欣賞它們的美。

古典詩歌,又稱古體詩或古風。這個概念不同於通常的“古詩詞”。它是壹個特殊的名詞,指的是壹種流行於唐以前,並在唐代繼續流行的詩歌風格,與唐代形成的現代詩歌相對。古典詩詞的特點是:句子數量不限,每句話字數不限,可以押韻也可以不押韻,可以押韻也可以變化。不要求句與句之間平齊對應、字與字對抗。總之,古典詩歌在格律上相對自由,與現代詩歌在格律上有很大不同。古詩可分為五言古詩和七言古詩(或簡稱五言古詩和七言古詩)兩大類。此外,還有不規則句式的古詩,壹般歸類為古詩七首。有些古詩在數量、字數、格律上是壹樣的,但在押韻、層次、對仗上與格律詩的要求不壹樣,所以還是古詩。上面說的《古詩十九首》和陶淵明等人的詩都是古詩。

現代詩,又稱近體詩(“現代”和“現代”都是唐代術語),強調嚴格格律。現代詩有四個基本要求:壹是規定了句子和字數;二是按規定的韻部押韻;第三,要求上句和下句的字平、對、粘;四是規定某些句子要用詞,即名詞對名詞,動詞對動詞,形容詞對形容詞等。

近體詩分為兩類:(1)律詩,由八句組成,其中五句叫五言律詩,七句叫七言律詩。(2)絕句由四句組成,其中五句稱為五言絕句,七句稱為七言絕句。下面舉幾個例子。眾所周知,王之渙在鷺鳥山莊:

太陽在西山附近慢慢下沈,黃河流入東海。

更上壹層樓,看得更遠

這是壹首五言絕句,必須是四句20字。其次,根據韻腳,它必須選擇壹個有韻腳部分的字作為韻腳,而這首詩中的“劉”、“樓”兩個字就屬於“十壹有”的韻腳。第三,它使用的文字必須符合規定的平面格式,這樣才能以和諧愉快的方式閱讀。這首詩的平面格式是:

平平淡淡平平淡淡。

平平淡淡,平平淡淡。

標有的字可以是平的,均勻的,其余的不能是柔性的。平——指古漢語中的平聲壹詞;許——指古漢語中的“上聲”、“德聲”、“入聲”等詞。按現代漢語來說,尹平(第壹聲)和楊平(第二聲)是平的;上聲(第三聲)和去聲(第四聲)屬於儺。壹首絕句詩可以是對句的,也可以不是。這首絕句是第壹個對仗,後兩句是“要窮”到“要好”,“千裏”到“壹樓”,“眼”到“樓”。

讓我們以《鷺宿》這首詩為例,來說明現代詩歌最基本的格律要求。此外,還有五言絕句的三種平仄格式和* * * *的四種格式。七言絕句、五言格律詩、七言律詩也有四種平仄格式。關於現代詩的平仄格式,我僅以上面的例子給壹些提示,不再詳細介紹。如果妳不想寫這類詩,而是欣賞前人的作品,那麽大致了解壹下格律的要求也無妨。

七言絕句,我們以孟浩然的《送杜十四下江南》為例:

吳京是與水相連的故鄉,而妳要去的是春江。

夕陽西下,孤帆停泊何處?就眼界而言,斷人腸子。

在為遠行的朋友送行時,表達了懷舊和失望的心情。全詩四句28字,以“七陽”為韻,按章法平齊。因為絕句不允許對仗,所以這首詩沒有對仗。

五言律詩,我們來看戴樹倫的《除了睡在石崗上》:

誰問了酒店的事?冷燈和藹可親。

今晚是壹年的最後壹夜,我在萬裏之外流浪。

回首往事,是壹件無足輕重的事,傷心難過;孤獨的我只有苦笑和酸。

憂愁使我容顏老去,白發滿發,在壹聲嘆息中,又迎來了新的壹年。

這是壹首除夕夜的詩,遠離家鄉親人,惋惜自己的苦難。全詩八句四十字,以“十壹諦”為韻,偶而偶之。格律詩的壹兩句叫首聯,三四句叫排聯,五六句叫頸聯,七八句叫尾聯。對聯的對仗和韻的領口必須對立。比如這首對聯“壹年”與“萬裏”相對,“將盡”與“未歸”相對,“夜”與“人”相對;領口稀疏脫節,悲喜笑顏,前事不忘今身。

七言律詩,我們來看柳宗元的《別做我弟弟宗彜》:

孤魂雙愁,淚過江。

奸詐之黨,為黨不出京師而去,居外六千余裏;投下百越的蒼涼,面容憔悴,余生清貧。

桂嶺瘧林起,黑雲掛白行;歡迎來到洞庭春色,水天壹色美好未來。

方唯依夢,相思願眠枕;神遊在昏黃的燈光下,雲朵雲朵仿佛都是真的。

這是柳宗元被貶野龍城,去江陵送別堂兄劉時所作的壹首詩。他的心情極度悲傷和憤怒。全詩共八句,五十六個字,用韻“壹首”,平仄並行,對仗對句,項鏈對仗。七言律詩的第壹句用的是押韻,但不需要押韻。這個用押韻。

押韻還有壹種“拓”,就是把押韻擴展到10句以上,甚至百句。除了第壹個和最後壹個對聯,中間所有的句子都應該是對句。排列通常是五個字。

初唐時期唐詩風格完備,盛唐時期出現詩歌創作高峰。

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盛唐詩歌

到8世紀初,唐朝有了所謂的“開元盛世”,經濟文化達到頂峰。在詩歌創作領域也有壹大批優秀的詩人,寫出了內容極其豐富的詩歌。其中,田園山水詩和描寫邊塞戰爭的詩占了相當大的比重,李白、杜甫也在此時出現。下面分別簡單介紹壹下。

田園山水詩

王維是這種詩歌最著名的作者。王維,本名雜,為《尚書》右職,又名。受佛教思想的影響,他厭倦了官僚生活,隱居了壹段時間,熱愛自然,熟悉農村。他的詩安靜閑適,有壹種靜態的美。如渭河邊的壹座農舍:

在夕陽西下的鄉村,牛羊沿著小路回家。

壹個穿著茅草門的粗獷的老人,靠在壹根手杖上,想著他的兒子,那個牧童。

有呼呼作響的野雞?飽滿的麥穗,熟睡的蠶,削好的桑葉。

霍霍,田夫,親切地互相問候。

難怪我向往簡單的生活,失望地唱起了《沒落》。

夕陽的余暉映照著村莊(集市淪陷),回歸牧場的牛羊湧入村巷。老人思念著去放牧的孫子,拄著拐杖在柴門外期待著他的歸來。在野雞的叫聲中,麥子已經發芽,吃夠了桑葉的蠶開始睡覺。豐收年在望,荷鋤歸來的農民相見,感慨地談論著日常生活。這美麗的景色讓詩人想起了官場內鬥的勞累,他覺得生活在這樣的農村是多麽的寧靜和愜意。我忍不住唱“衰落,衰落,胡不歸?”在《詩經》裏。天黑了,天黑了,妳為什麽不回家?),表明他對隱居農村的興趣。王維精通音樂、書畫,藝術修養深厚;蘇東坡評價他詩中有畫,畫中有詩。上面這首詩可以說是壹幅田園詩畫。

與王維齊名的詩人是孟浩然,原籍襄陽(今湖北省),常稱孟襄陽。據說他在張九齡偶然遇到了唐朝的玄宗。玄宗知道他這首詩的名字,命他背誦。他在年底返回終南山時讀到了這句話,其中包括“我因犯錯誤而被明智的統治者驅逐”(我缺乏人才,所以明智的君主不需要我)。玄宗很不高興,說:“妳沒有要求做官,不是我不讓妳做官。怎麽能怪我呢!”後來沒有考上進士,也沒有正式做官。他長期流浪隱居,以山水詩著稱。他的詩《路過老人村》最受歡迎:

這位老朋友準備了壹頓美餐,並邀請我去他熱情好客的農場。

綠色的樹林環繞著村莊,綠色的山丘位於城外。

打開窗戶面對山谷菜園,遞過玻璃聊莊稼。

當第九個節日來臨時,請到這裏來看菊花。

壹個老朋友殺了壹只雞來做飯,邀請他去村子裏做客。近看,茂密的綠樹嚴嚴實實地包圍著村莊;遠遠望去,青山壹直延伸到遠方。打開門廊的窗戶,可以看到堆滿糧食的院子和綠色的菜園;壹杯酒談桑麻的成長與收獲。在這樣壹幅自然的畫面裏,和朋友們喝著酒,吃著美食,歡聲笑語,是多麽幸福和愜意啊!喝完酒後,朋友們依然戀戀不舍,相約1999年重陽節再聚,飲酒賞菊。

褚光喜也是壹個失意的隱士。他的《漁灣》描述了隱居的樂趣:

春來綠灣垂釣,春來杏花開。

池水清,水淺,蓮知魚散。

黃昏等待戀人,船是綠的,岸是綠的。碧綠遮天,落花浮地,池底見底,蓮動魚散,漁人意不魚。獨自欣賞這美麗的風景是最好的享受。日落垂釣綁船,在綠草如茵中等待好朋友(戀人)相見,這樣無憂無慮的生活,不等於神仙嗎?其實他們的生活也不會沒有煩惱和煩惱。但是,寫詩的時候,要先放壹放,抓住壹個美好的場景和情感,充分發揮。詩人滿足了自己的創作欲望,也給讀者帶來了美的享受。這叫詩。

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邊塞戰爭詩

在唐代對外戰爭中,許多文人參與其中,對邊塞和軍事生活有親身體驗,服從軍隊而不是寫作,寫詩描寫荒涼的邊塞風光,歌頌士兵的勇敢精神,或詛咒戰爭帶來的災難,於是邊塞詩人應運而生。著名詩人岑參寫過壹部代表作《西遊記》:

妳沒看見嗎:沿著海邊的雪走,

沙漠中的沙子,黃色的飛向天堂。這第九個月的夜晚在輪塔吹著冷風,

和山谷,充滿了破碎的巨石像啄措施,向下,向前,隨風。

盡管是灰色的草,韃靼馬是豐滿的,在金山的西邊,煙塵聚集。

中國軍隊的將軍,開始妳的戰鬥吧!整夜穿著妳的鐵甲,

夜半行軍,淩厲的風尖如刀割臉。

積雪的汗水蒸在馬背上,凍結了五花硬幣的圖案。

妳來自營地的挑戰,來自冰之墨水瓶的挑戰,已經讓野蠻人首領心寒。

妳將不再需要壹場真正的戰鬥!我們在西關等待勝利的消息!!

詩中的“走馬川”、“輪臺”、“金山”、“車市”都是北方或西域常見的地名。這裏用作地名的代號並不是真實的參照物,讀詩不必求真,只需理解詩意即可。這首詩的開頭,生動地描繪了西域風起雲湧,風沙飛揚的惡劣環境。匈奴(代表強大的北方民族)進攻,處處顯露混亂跡象;將軍帶領他的部隊去戰場迎敵。夜晚,行進中的武器互相碰撞。雖然寒風如刀,但白雪皚皚的五花馬還是汗流浹背,很快就結成了冰。在帳篷裏為敵人起草戰役(戰書),硯臺裏的墨水還沒寫完就已經凍成冰了。這樣壹支勤勞勇敢的軍隊,壹定會讓敵人不敢打;那我們就等著汽車工程師西門的勝利吧!詩中所表達的樂觀豪邁精神,正是盛唐時代精神的體現。李傑的壹首老歌也很有名:

白天,爬山的烽火臺觀察和報警,晚上馬牽著馬到河邊的河邊。

黑暗的風吹來陣陣的聲音,像漢朝公主的琵琶充滿了隱藏的幽怨。

在萬裏無城垛的地方紮營,直到厚重的天空在雪中加入廣闊的沙漠。

哀怨的胡彥燁飛過空中,HUS兵都是淚。

聽說玉門關已經封鎖了道路,士兵們只能跟著將軍四處奔波。

死亡之骨每年都埋在曠野,只有西域的葡萄送到漢人手中。

白天軍隊要爬山看烽火警報,黃昏趕去交河(在新疆吐魯番,這壹代有水,不是真的)飲馬。刁鬥是壹種銅鍋,白天用來做飯,晚上用來上夜班。背著刁鬥的士兵在黑暗的風沙中艱難跋涉。這個時候,想起漢朝時從這條路嫁給烏孫王的公主彈奏的琵琶音樂,壹定是充滿苦澀的。在荒無人煙的地方露營過夜,彌漫世界的大雪飄起,與遠處的沙漠相連。秋夜,南飛大雁的鳴叫聲淒然,交戰壹方的胡兵不忍這種艱苦的生活,流下了眼淚。據說朝廷已經下達了不準撤退的命令,所以只能和將軍(輕車簡從的官員)決壹死戰。玉門被封,即不準退入玉門關。用了《史記·大宛列傳》中的典故:二師將軍李光禮攻打大宛戰敗,退守敦煌,請求朝廷撤退。漢武帝“大怒,令(遣使者)封鎖玉門,曰:敢入者斬之!”結果十有八九死於戰鬥。每年都有無數人把屍骨留在異鄉。唯壹的結果是葡萄(蒲萄)從西域傳入中原,供富人享用。詩中雖有悲傷,但基調依然高亢進取。

戰爭是殘酷的。公元714年,唐軍與吐蕃在臨洮龍城堡附近發生了壹場大戰,吐蕃人死傷數萬。王昌齡的《夏塞曲》寫到了這場戰爭:

馬牽馬飲過江,風刺骨,秋風如劍。

茫茫戰場上的夕陽尚未落下,在黑暗中看到了遠處的臨洮縣城。

長城曾經打了壹場惡戰,說是邊塞將士精神昂揚。

自古以來,這裏就有沙塵暴,遍地屍骨,雜草叢生。

戰後多年,戰場依然蕭瑟荒涼。長長的黃塵和淩亂的蒿草散落其中,永遠被遺忘。無論死者屬於哪壹方,對他和他的家人來說,都是壹場令人心酸的悲劇。

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詩人和聖人

李白的詩

李白(公元701-762),字太白,名青蓮居士。他祖籍隴西(今甘肅),祖上曾在西域居住。李白五歲時遷居四川長隆(今江油縣),在那裏度過了青春期。李白家境殷實,少年讀了幾百本書,顯示了他非凡的文采。同時喜歡交朋友,受朋友和社會的影響,喜歡談修仙,向往俠義,為人豪爽有抱負,性格豪放。25歲離開家鄉,浪跡大江南北,結交名士,以詩獲得了很高的社會聲望。天寶元年(公元742年),經朋友推薦,被唐玄宗召見。他被任命為翰林等詔,在長安生活了近三年,對朝廷和貴族社會有了直接的了解。由於權臣的排擠,於天寶於第三年(公元745年)離開長安,重新開始流浪。在洛陽,他遇到了比他小11歲的杜甫,結下了壹生的友誼。安史之亂開始時,他五十五歲,在宣城(今安徽)。安史之亂時,他懷著報效國家的心情,被王勇李林邀請到幕府工作。李林被蘇恒鏟除後,李白被流放到夜郎(今貴州),中途被赦免,住在金陵(今南京)和宣城之間。寶應元年(公元762年),卒於當塗(今安徽),享年62歲。

李白壹生幻想施展抱負,做壹番大事業。這在他的詩中隨處可見。在《李詠》壹詩中,他說:

大鵬壹日隨風起,沖天萬裏。

如果風力減弱,它仍能揚走洶湧的水流。

別人看到我不變的語氣,都在嘲笑我的大話。

傅玄仍然可以害怕來世,但她的丈夫不能年輕。

他把自己比作《莊子》裏那個攪天攪海的大鵬,對自己的政治才能充滿自信,被世人嘲笑。他還用孔子(傅玄)的話為自己辯護說“來世可畏”。這位詩人在政治上很幼稚。事實上,他可能沒有政治家的才能。他的“大話”遭到冷嘲熱諷也就不足為奇了。但作為壹個詩人,他是壹個有才華的人,壹個遨遊大海的大鵬。作為壹生的詩人,他的政治無為在他看來是不幸的,但對中國文學來說卻是幸運的。如果唐詩裏沒有李白,華麗的大樓裏去掉壹根柱子,那就太可惜了。

李白有相當數量的詩歌揭露和抨擊社會不公,如《古詩詞五十九首》之壹:

大車飛塵,午後亭子黑。

中國貴過黃金,連雲開房。

何惠和被冠以鬥雞的稱號。

嗅幹虹[ní ni],行人恐。

沒有洗耳朵這回事,只有姚和妳的腳。

這就是諷刺皇帝壹面的不幸人物。他們乘坐豪華的馬車在城市中遊行,塵土飛揚。壹些宦官(中貴族)有這麽多錢,他們建造李鴻的房子。為皇帝高興的鬥雞人,也開著帶篷的車到處跑。它們的鼻孔對著天空,呼出的氣息仿佛吹動了天上的雲(極其囂張),路上的行人都嚇得不敢靠近。最後,詩人感嘆社會上再也沒有像許由(Xi二翁)這樣的聖賢了。誰能區分好人(姚)和壞人(智)?傳說古代聖人唐堯想把王位讓給許由。許由聽說後,認為它汙染了他的耳朵,所以他跑到河邊洗耳朵。他被認為是壹個厭惡名利的聖人。足底,傳說中的古代“賊”,當然是壞人的代名詞。李白對唐玄宗後期的政治腐敗和王朝的衰敗有著敏感的認識,並在詩歌中對其進行了揭露和諷刺。李白直接描寫人民疾苦的詩不算太多,但極其精彩,如《城南之戰》:

去年的戰爭,桑幹元;

今年的戰爭,洋蔥河。

海上洗兵扶浪,天山雪中放草。

長征中,三軍老化。

匈奴靠殺戮耕種,但在古代,他們只看到白骨黃沙地。

秦家為胡築城,漢家也有篝火。

篝火在燃燒,沒有時間戰鬥。

在戰場上決壹死戰,戰敗的馬會對天嚎叫。

黑鳶啄人腸,用枯枝飛。

士卒大意,將軍空虛。

但知兵是殺人武器,聖人也要用!

這首詩用了漢代樂府詩的題目,有意學習樂府詩的傳統,但比漢代的《南征》詩更生動深刻。桑幹河、洋蔥河、調治、天山都是邊疆地名。唐朝的士兵去這些遠離故土的地方打仗,往往壹去不回。壹些邊疆民族以戰爭掠奪為職業,古今不知有多少人死於大漠。秦時修築長城防備匈奴(即“漢家”,唐人習慣稱之為“唐”而非“漢”,其實指唐朝)的地方,至今仍戰火紛飛,戰火紛飛。戰敗的馬在戰場上呻吟著尋找主人,主人卻被烏鴉和鷹啄,腸子掛著枯枝。士卒死了,領兵的將軍也忙得壹無所獲。最後,詩人在《古代兵法》中說:戰爭不是好玩的東西,賢明的君主只有在萬不得已的時候才會使用。唐玄宗大喜,連年征戰,百姓苦不堪言。這首詩就是為此而寫的。

李白描寫祖國大好河山的詩詞很多,大多是名篇。他的這類詩不同於王維和孟浩然的詩。如果說王維、孟浩然的山水詩是工筆,李白的山水詩是寫意。他往往不去描繪壹草壹木,而是從宏觀的角度去吸收大自然的魅力。長江,嬋嬋的山石絕壁,萬裏的雲霧,古老的巖石樹木,壹到他的作品就立刻飛起,被他趕走,創造了壹個與自然共存的神話世界。比如廬山的風景,寫在壹首魯山歌裏給禦史魯徐州:

金門通向兩座山脈,壹條銀色的小溪垂向三座石橋。

香爐峰瀑布和它隔著壹段距離,高聳入雲的重崖。

朝霞紅了翠雲,鳥兒飛了,也長了。

高處的天空和低處的天空之間,大河壹去不復返。

天蒼蒼變風,河九浪流,如雪山。

這是多麽壯麗的氣勢啊!只有李白的頭腦才能裝下這樣的氣勢,也只有李白的神筆才能寫出這樣的氣勢。又如著名的《蜀道難》中的壹段話:

高高的,就像高高的旗幟上,六條龍驅動著太陽,

而下方遠處的河流,猛烈沖擊著它那扭曲的河道。

這樣的高度對黃鶴來說都是困難的,

猿猴[nao nao]想爬啊爬。

綠色粘土山由許多圓圈組成,

每走壹百步,我們都要在它的土堆中間轉九圈。

氣喘籲籲地,我們掠過獵戶座,經過井星,

然後,雙手抱胸,呻吟壹聲癱倒在地。

我們想知道這條向西的路會不會永遠沒有盡頭,

參考資料:

/question/77239041.html