竹屋
作者:王偉
我獨自倚在密竹中，彈著琴，哼著歌。
太輕了，沒有人能聽見，除了我的夥伴，明月。
給…作註解
①摘自《王右丞文集註釋》(中華書局，1985年版)，卷十三。這是輞川集20首歌的17。竹裏關是輞川圖的壹個景點，因房子周圍有竹林而得名。
⑴ huáng:妳的意思是深，而hu是竹林。竹林深處。
⑵敖:長嘯。魏晉名士叫吹口哨。
(3)深林:指“幽林”。
(4)拍照:對應“獨坐”。
翻譯
月夜，獨坐竹林深處；有時我彈鋼琴，有時我吹口哨。
竹林幽幽幽深，默默無聞，獨坐無人陪伴；只有明月似乎在理解，拍照片偏了。
評論:
這首小詩有四句話。分開看，既沒有動人的風景，也沒有動人的愛情；我找不出哪個字是詩眼，也不好說哪句話是警告。
詩中描寫景物，只用六個字組成三個字，即“幽處”、“深林”、“明月”。對於照耀大地的月亮來說，用“明”字來形容它的明亮，並沒有什麽新意和巧妙之處。是大家的共同說法。至於第壹句話，
實際上，第三句中的“竹”和“林”是同壹個東西，是作者所在的竹林的重復，在竹林前面加上了“幽”和“深”兩個字， 但它表明，這裏既不是庾信《小源賦》中提到的“三竿兩竿的竹子”，也不是柳宗吾《綠水驛站與朱聰》詩中提到的“屋檐下的稀疏”，似乎眼前的景象是隨意書寫的，沒有下功夫去描繪和描繪。
詩歌中寫人的活動時，只用六個字組成三個字，即“獨坐”、“彈琴”、“吹口哨”。對於人物，沒有描述扮演蕭墅的樣子，也沒有表達自己的情緒；對於琴聲和哨聲，我沒有花任何筆墨去寫它的音色和聲音。
從表面上看，四首詩所用的詞都是毫不起眼的。但四首詩結合在壹起，各有千秋，各有千秋，蘊含著壹種特殊的藝術魅力。王維《輞川別集》中的壹幅名作之美，就在於它所表現出來的這樣壹種意境，讓人自然而然地去吸引它。它不以文字取勝，而是把美看成壹個整體。它的美在於沒有它的出現。欣賞和鑒賞它的美，也要以它的表象為它的精神，它的精神蘊含在意境之中。就意境而言，它不僅給人以“幽絕風情”(《我仆詩》)的感覺，而且使人感到這月夜的幽林景色是那樣的空靈清朗，其間彈琴吶喊的人是那樣的悠然自得，塵埃空空，表裏渾然壹體。另壹方面，在語言上，我們可以看到來自自然的味道，來自平淡的高韻。其自然質樸的風格美與其意境美相得益彰。
可想而知，作者正處於壹種心靜意清的狀態，竹林和明月本身就具有‘靜清屬性’來從容相遇，提筆就寫。詩歌意境的形成，完全取決於人物心靈與所寫景物內在品質的壹致性，而不借助外在色相。所以，當我與物、情、景融為壹體時，作者能像司空圖的詩嗎？自然”說，“觀萬物，不取鄰居，循正道，始成春色”，進入“薄言情意，悠悠天”的藝術世界。當然，我們這裏說的“無處不在”，並不是說作者別無選擇，只能輕松取料；我們這裏說的“從零開始”，並不是說作者主政時沒有安排，信手拈來。詩中描寫了周圍的景物，選擇了竹林和明月，與要表現的清幽環境相吻合；在詩中抒發自己的感情，壹個選擇彈琴吹口哨，然後壹個拿它和心境的寧靜明朗來互相抒發。這是眼前的事，他之所以寫這壹幕和這件事，有他自己成熟的詩學思想。從全詩的組合來看，作者在寫月夜幽林的同時，還寫了鋼琴和口哨，用聲音表現了寧靜。至於詩的最後壹句，不僅與前壹句的“人不知”形成對比，還起到了打破暗夜的作用。這些聲音與寂靜，以及光影的對比，在安排上既巧妙又巧妙。