出處:王之渙《涼州詞》。
黃河遠在白雲之上,壹座孤城,萬仞山。何必用楊柳的悲歌來抱怨春天的耽擱,老玉門關,壹個春風不是吹的啊!
被風卷起的黃沙仿佛與白雲相連,玉門關孤零零地矗立在群山中,顯得孤獨而寒冷。為什麽要用羌笛吹悲歌《折柳》?玉門關壹代無柳折!原來玉門關周圍的春風是吹不起來的!
王之渙(688-742)是盛唐時期著名的詩人。他叫紀靈,漢族,出生在濟陽(今山西太原)。豪放不羈,常悼劍術,詩多為當時樂師傳唱。當時常與高適、王昌齡合唱,以描寫邊塞風光著稱。代表作有《蒼鷺亭》、《涼州詞》等。
王之渙早年從並州(山西太原)遷到江州(今山西新絳縣),任冀州衡水主簿。衡水縣令李棣將三女兒許配給他。因為被人誹謗,被罷官,後來又回來擔任文安縣的縣令,在任期內去世。
《延息詩》前兩句描寫的是西北邊陲遼闊壯闊的景色。第壹句就抓住了從下(遊)到上(遊)由近及遠看黃河的特殊感受,描繪了“黃河遠在白雲之上”的動人畫面:洶湧澎湃的黃河像飄帶壹樣飛上雲端。寫作真的是思想的飛躍,天氣是開放的。
詩人另壹首著名的詩《且海洋泄金河》,觀察角度相反,由上而下觀看;李白的《黃河之水如何移出天外》與這句話不同,雖然也是寫看上遊,但視線由遠及近。“海納百川”和“黃河之水如何移出天外”都在刻意誇大黃河的風格,表現出動態之美。
而“黃河遠在白雲之上”,方向與河水流向相反,意在突出其源遠流長的閑適之態,展現壹種靜態之美。同時展現了邊陲遼闊壯闊的風光,不愧為千古奇句。
第二句“孤城,萬仞山”以邊塞孤城的姿態出現,是這首詩的主要意象之壹,屬於“畫卷”的主體部分。“黃河遠在白雲之上”是它的大背景,“萬仞山”是它的近背景。在遠川群山的映襯下,有利於看出這座城市處於險要的地形和孤寂的境地。
“片”是唐詩中的壹個成語,常與“孤獨”聯系在壹起(如“壹片孤帆”“壹片孤雲”等)。).在這裏,它相當於“壹個座位”,但這個詞采用了額外的壹層“薄”的意思。漠北這樣的孤城,當然不是居民區,而是邊緣的堡壘,暗示著讀者詩中有丈夫。
“孤城”作為古典詩詞的詞匯,有著特定的含義。常與離人之悲聯系在壹起,如“魁府古城夕陽斜,每逢北鬥望京華”(杜甫《秋繁華》),“遠識漢使蕭關在外,憂見故城夕陽邊”(王維《送魏評事》)等等。先介紹第二句中的“孤城”意象,為後面兩句進壹步描寫征夫心理做準備。
詩歌以描寫山川的遼闊與蒼涼為開篇,承守者的孤獨與危險。第三句突然轉折,引入羌笛聲。強弟彈的曲子是《折柳》,不禁勾起了招人的傷感。這句話翻譯成樂府《橫吹歌折柳歌》,“上馬不趕鞭,折楊柳枝。板凳上吹笛,愁殺旅人”很有詩意。"折柳送別的習俗在唐代最為盛行. "柳樹”與離別有更直接的關系。
所以,人們不僅看到柳樹會感到悲傷,聽到“折柳”的笛聲也會感到悲傷。“強敵”句不是說“聞柳”,而是說“怨柳”,特別精彩。這樣避免了直接用曲子的標題,把板子變成了生命,可以引發更多的聯想,深化詩意。玉門關外,春風不堅,柳不綠,人不能留壹柳寄情,比斷柳送別更尷尬。
當人們懷著這種心情聽歌時,似乎笛子也在“怨柳”,透露出的怨念是強烈的,但又委婉地表達在“為什麽怨”的寬泛解釋中,深沈含蓄,耐人尋味。這第三句在問題中傳達了如此豐富的詩意,最後壹句“春風不足以過玉門關”也就順理成章了。
以“玉門關”二字入詩,也與引人留思有關。《後漢書·班超傳》雲:“不敢望酒泉郡,望玉門關生。”所以最後壹句話是在刺骨的寒冷中寫成的,隱含著無限的鄉愁。如果把這首《涼州詞》與中唐以後的壹些邊塞詩(如張橋的《河湟老戰士》)作比較,就會發現,這首詩雖然極是寫那些被禁錮在邊塞的人不準回家的憤懣之情,但它悲壯蒼涼,沒有憂郁的情緒,顯示了盛唐詩人的曠達胸懷。
即使寫悲傷的委屈,也是在悲傷中堅強,悲傷中大度。《何以報怨》壹詞,既表現了其藝術手法的委婉含蓄,又表現了當時的邊防戰士在思鄉難禁之時,意識到了保家衛國、戍邊的重大責任,從而得以原諒自己。或許正是因為涼州詞的悲情,才能成為“唐寅”的典型代表。
參考資料:
兩首涼州詞-百度百科