十年生死兩茫茫。
從不思考，從不忘記。
千裏之外壹座孤墳，荒涼無處可談。
即使相見不相識，也是滿臉塵土，鬢角如霜。
晚上，我突然夢見回家，小軒的窗戶正在裝扮。
相顧無言，唯有淚千行
預計壹年壹度的斷腸之地:月夜，短松岡。
蘇軾詞賞析
碑文中的“毛毅”年指的是宋神宗熙寧八年(1075)，蘇東坡被任命為密州(今山東諸城)周知，時年四十歲。
正月二十日夜裏，他夢見了他心愛的妻子王福，就寫下了這首《當天滿聲，當春滿淚》(陳師道)的悼詞。
蘇東坡的第壹首詞是《憶夢》，明確寫了做夢的日子。但實際上只有下壹部片子裏的五句話記錄在詞裏，其他的都是真摯、樸實、痛苦、感人的歌詞。“十年生死兩茫茫”生離死別，死人對世界無所適從，但活人對死人也壹樣，不是嗎？恩愛夫妻，曾經天長地久，十年如壹日。“不去想，就永遠忘不了。”人雖然死了，但過去的美好場景是“難忘”的！王福去世已經十年了。我想十六歲的王符嫁給了十九歲的蘇東坡。小兩口情深意切就不用說了，她大方懂事就更難得了。
十年間，東坡因反對王安石新法而被打壓，心情悲愴；到了密歇根後，他忙於政務，日子過得很苦。他怎麽能“不考慮”他聰明善解人意的妻子呢？作者將“想不到”與“難忘”結合在壹起，利用這兩組看似矛盾的心態之間的張力，真實而深刻地揭示了自己的內心感受。年復壹年，日日夜夜，雖然不總是懸念，但也從未忘記！也許是因為對愛妻王符的深深思念，東坡才繼續與王符的表妹王閏之結婚，據說她頗有表妹的風韻。十年紀念日，在那些感人的日子裏，往事突然湧上心頭，壓抑已久的情感暗流突然像開閘的閘門壹樣打開，難以阻擋。“千裏之外孤墳，無處可談蕭瑟。”想到我心愛的妻子在萬裏之外的中國早逝，傷心難過無處可去。其實就算墳墓近了，經歷過生死，能暗淡嗎？這是壹種抹殺生死界限的癡人說夢的感傷語言，特別感人。“即使相見不相識，也是滿臉塵土，鬢角如霜。”這三個長短句混淆了現實和夢境，包含了個人死後的煩惱，包括年老和衰敗。此時他才四十歲，已“鬢如霜”。她已經去世十年了，我怕我們見面她也認不出我了。這種不可能的假設，帶著濃濃的感情和悲痛，表現了對愛人深深的懷念，也體現了自己人生經歷的感受。
這就像壹場夢，但它似乎是真實的。在此期間，真相恐怕不僅僅是服從父親的命令，而是我的人生經歷。蘇東坡曾在亡妻王石的墓前題詞中記載了父親的教誨“女子患難與共，不可忘”。作者的心中，寄托著夢想是壹種“不曾想，不曾忘”的苦難和親情。
下壹部電影的前五句開始“記夢”。《晚上做夢突然回家》是壹個記敘文，寫的是我在夢裏突然回到了家鄉，他們度過甜蜜時光的地方。《小軒窗前，梳妝》那個小房間，親切而熟悉，她的樣子，依稀當年，正在梳妝。夫妻相見，沒有久別重逢的親密無間，而是“無言相顧，唯有千淚”！“沈默”，包括數以千計的話，顯示了“在沈默中告訴比他們在聲音中告訴更多”的痛苦。應該從哪裏入手？壹場夢拉回了過去，把真實的感受融進了夢裏，讓這個夢感覺無限淒涼。“預計每年都會心碎；月夜，矮松岡。”作者期待，長眠地下的戀人們，為了珍惜這個世界，為了每年與親人的依依不舍，都會心碎。設身處地，作者假設亡妻此時在壹個孤獨的“明月”之夜的心境是善意的。這份癡情真的是驚天動地。
以下為百度百科:《江城子·毛毅記正月二十夢》(北宋)。蘇軾生老病死十年，念念不忘。千裏之外壹座孤墳，荒涼無處可談。姜[1]即使我們見面，我們也不應該知道，我們的臉上布滿灰塵，我們的太陽穴像霜。晚上，我突然夢見回家，小軒的窗戶正在裝扮。相顧無言，唯有淚千行料斷腸處年年月夜，短松岡。這是壹篇悼詞。作者結合自己近十年政治生涯中的不幸經歷和無限感慨，生動地反映了對亡妻的真摯感情和深切懷念。在中國文學史上，從《詩經》開始就有了“悼亡詩”。直到北宋的蘇軾，這壹時期，西晉的潘嶽和中唐的元稹是最著名的悼亡詩(詞)。晚唐時期，李商隱還寫了壹部奏疏作品。他們的作品悲傷感人。或者寫愛人走了以後，他孤獨難過，看到遺物也難過；或者是作家現在富可敵國，追憶往昔，感嘆世態炎涼，命運無常；或者用模糊的文字和色彩表達自己深邃博大的思想和回憶，讀來令人心碎。蘇軾的《江城子》也是悼念之作。但與前人相比，東坡首詞的表現藝術有自己的特點。第壹個字是“做夢”，做夢的日子寫得清清楚楚。但雖然是《憶夢》，其實只有下面五句是關於憶夢的，其余都是抒發自己的心情，訴說悲傷。文筆真摯樸實，沈痛感人。蘇東坡十九歲時，嫁給了十六歲的王符。王福年輕漂亮，很孝順。他們深愛著對方。可惜命運無常，王福27歲就去世了。這對東坡打擊很大，他內心和精神上的痛苦不言而喻。蘇軾在其亡妻王墓誌銘中說:“趙縣蘇軾之妻丁海，於至平二年(1065)五月病逝於京師。六月的吳佳，葬禮在京西舉行。明年六月正午，葬於玉梅東北彭山縣安貞鄉李克龍第壹先生、第壹夫人墓西北八步。”用平靜的語氣來說，是極其痛苦的。熙寧八年(1075)，東坡來到密州。這壹年正月二十日，他夢見了自己心愛的妻子王，寫下了這首流傳千古的悼詞。前三句空洞，坦誠，感人。相愛的情侶，永遠的放棄，時間突然，十年壹晃而過。人雖然死了，但過去的美好場景是難忘的！現在想起來，覺得人和人是永遠分開的，覺得痛苦。在王符死後的十年間，東坡因為反對王安石新法而遭到政治打壓，心情悲憤。到了密州後，年景不好忙著處理政務，生活異常艱難。恰逢妻子去世十年紀念日，是觸動心弦的日子。往事突然湧上心頭，積蓄已久的情感暗流突然像開閘放水壹樣，不受控制地洶湧而出。所以夢是真實自然的。壹想到愛人的死，我就深受感動。遠在千裏之外，無處傷心。說起來極其痛苦。作者的孤獨、蒼涼、無助、渴望告訴人們的感情特別感人。然後“即使相見，也該不知，面上蒙塵，鬢如霜。”他還把現實和夢境混為壹談，把各種個人的煩惱和怨恨放在死後，包括容顏的蒼老和身體的衰退。此時，他還不到四十歲，已“鬢霜”。明明已經死了十年了，卻要“相見”。這是壹個絕望的假設，深沈、悲涼、無奈，表現了作者對愛人深深的懷念，也刻畫了個人的變化，讓這個詞的含義更加深刻。下壹段詞才真正進入“夢”。作者在夢中回到了他的家鄉。在那裏，與愛人相見，重聚。在這裏，作者描繪了壹個簡單、感人而又美麗的場景――小軒窗，梳妝打扮。作者用這樣壹個常見而難忘的場景，表達了自己心中對愛人的永恒印象。然而東坡筆法之奇，在於以下兩句話――無字相顧，唯有淚千行！千古奇絕。沈默是痛苦的。沈默勝過千言萬語。是沈默讓這個夢感到無限淒涼。"無聲的訴說比有聲的訴說還要多"。沈默的勝利就在於此。最後三句話從夢境落回現實。想象死者的痛苦來表達哀悼。尤其是《月夜·短松岡》，兩句話，傷心落寞，傷心失落。所謂“地久天長，天久天長；總有壹天兩者都將結束，而這無盡的悲傷將永遠持續下去”(白居易)。東坡詞的後三句，寓意深刻，沈痛纏綿，讓人回味無窮。寫此詞時，作者周知在密州(今山東諸城)，其妻王符死於宋英宗開封府二年(1065)。到此時(西寧八年)，前後已經十年了。詞前的序言明確指出，本文的主題是“憶夢”然而，夢的場景只是在詞的下壹段中短暫出現，在整篇文章中並不占據主導地位。作者之所以能進入“靜夢”的故鄉，能用文字“記夢”。完全是作者對亡妻的思念和長期難忘經歷的必然結果。所以開頭就點出了“十年生死”的悲慘現實。這裏寫的是個人在漫長歲月中的悲涼人生經歷。生指作者；死亡意味著死去的妻子。這說明生者和死者都思念對方很久了，但消息閉塞，聲音渺茫。作者之所以把生與死並列提及，除了明確話題的作用外，更是為了強調生者的悲傷，於是“不去想就永遠不會忘記”這幾個字立刻出現了。“不要想”，其實就是以退為進，只是用它來表現活人“難忘”這種感覺的深度。馬上加壹句“千裏孤墳，無處談淒涼”。解釋“難忘”的實際內容。王死後葬於蘇軾故裏眉山，自然會有“千裏孤墳”之說。結果，作者連在墳前祭奠的機會都很難得到。逝者“蒼涼”，生者心碎。“十年”是壹段很長的時間；“千裏”是壹個廣闊的空間。在這漫長而廣闊的時間空間裏，生與死之間有著不可逾越的界限。作者如何不倍增“無處傾訴”的感嘆？很難跨越時間、空間、生死的界限，只好乞求壹場夢寐以求的相遇。以上四句話為“記夢”做了鋪墊。最後壹個片子結尾，三句話突然話鋒壹轉，以進為退，想象著即使見面也不認識對方的意外後果。這三句話的內容非常多，包括作者這十年來仕途大起大落的煎熬，亡妻長期的精神折磨，以及這十年來身體的衰老。假設；即使打破了時間、空間和生死的界限，生者和死者依然可以“相見”，但相見時恐怕對方很難“相識”。因為十年後，作者“風塵仆仆，冷若冰霜”，看起來像個老人。這三句話從對假想死者的反思出發，烘托了作者這十年(包括反對新法後在北京的三年生活)的不幸和世界的巨變。下壹部電影講的是夢的突然出現:“夜幕降臨，夢突然回家”。就整個詞而言。這篇文章確實是於波的真情流露，每壹句都是沈痛的，而這句話卻在悲傷中蘊含著喜悅。《小軒窗·梳妝》用生動的形象補充了上面的句子，從而使夢境更加真實。作者仿佛就在新婚的王身邊，看著她沐浴晨光，對著鏡子梳妝打扮時的樣子和神態，心裏充滿了甜蜜和柔情。但是，後來筆這個字就從喜變成悲了。“彼此無話可說，唯有千行淚。”這兩句話應該是“千裏孤墳”，現在可以“歸家”了，應該是享受“蕭瑟詞”的時候了。可是，心裏千言萬語不知從何說起，只好“相濡以沫”，淚流滿面。這五句話就是這個詞的主題:“記住夢”。正因為夢是虛幻的，這個詞的意境也有些夢幻，所以作者不可能也沒有必要把它描繪得淋漓盡致。這樣才能給讀者留下想象的空間。後三句是夢後的壹聲嘆息，也是對逝者的壹種安慰。如果我們把開頭的“十年”和不確定的“年復壹年”聯系起來，那麽作者對亡妻的懷念不就是“而這種無盡的悲傷壹直持續下去”嗎？這篇文章在藝術上有壹個值得註意的特點，就是直白真誠。因為作者對亡妻有著極其深厚的感情，即使在對方去世十年後，作者仍然幻想著在夢中相見。並通過夢(或與夢有關的部分)盡情地表達自己的真實感受，不避諱也不隱晦。“不去想就忘不了”、“無處可說”、“我在乎的只有淚流千行”之類的話，都體現了直接表白和吐槽是天經地義的特點。另壹個特點是想象力豐富，構思精巧。作者從漫長的時間和廣闊的空間中馳騁想象，將過去、現在、夢想、未來融為壹個統壹的藝術整體，緊扣“想”和“難忘”兩個字。全詞條理清晰，但曲折跌宕。在第壹部影片中，有八句是寫夢前的記憶和情感起伏，前五句是寫夢裏的悲喜，後三句是寫夢後的嘆息。劇情有起伏；用筆，有進有退，有情懷，有悲喜；做所有的波折。另壹個特點是語言坦率，純線描。因為這是壹首抒發真情實感的詩，語言也極其樸實自然，真情實感。如果理解的話，沒有雕刻的痕跡。這種簡單的語言加上不同句式(三、四、五、七言)的交錯運用，使這個詞既帥氣又犀利，恰到好處地表現了作者的思想感情。具有古詩詞和律詩中難以產生的內在節奏感和扣人心弦的藝術魅力。