趙鼎
遊客道路的年齡按順序移動，
突然驚春去西索枝。
可悲的是在地球的盡頭，
我記得我年輕時。
花的影子，月亮照耀，
五朵雲在水晶宮裏飛翔。
壹個清晰的花絮夢，
回首東風，淚盈衣襟。
註意事項:
趙鼎是南宋初期的壹位名臣。此詞是他南渡後寫於建康(今江蘇南京)的。上元是元宵。在元宵節之際，詩人通過緬懷現在和回憶過去來表達自己深厚的愛國情懷。
前兩句我用筆指出我在嘉賓席，感覺不到時間的速度。詩人解州聞喜(今陜西)，惠宗崇寧五年進士，合稱開封府曹氏。靖康之亂後，高宗匆忙南下，定居建康。詩人填這個詞的時候，應該是跟著他到這裏的。“客路”這壹句話直截了當，說明山西金兵南侵時，在異鄉流浪，不知不覺又轉了壹年。語言自然通俗，但是平實，為下壹句做鋪墊。這句話裏，莫莫點出了上元。陌陌，上元周圍有花，見於《老學寺筆記》卷四。文字流暢優美，輕靈哀嘆，是上壹句的自然歸宿。其中，“那智”和“突如其來的驚喜”這兩個樂句緊密呼應，表現了詩人此時的復雜心情。
“天涯若比鄰”這句話後面是“客”字。建康其實離北宋都城開封不遠。但是，對於壹個因為金人而逃到江南的人來說，卻像是天涯海角。與她同時代的詞人李清照到了江南後，也寫下了表達類似感受的詞:“這壹年，天涯海角遠，簌簌庵繁華。”(清平樂)這裏詩人說“天涯海角”“傷心處”。這兩個短語放在壹起強調語氣，可以想象客人悲傷的嚴重性和仇恨的深度。這具體表現了詩人在“突如其來的驚喜”之後的心情。此時局勢混亂，建康作為的要塞，壹方面重兵駐守南宋，隨時準備抵抗南下的金人；壹方面，逃離北方的人們流離失所，苦不堪言。面對這種情況，詩人自然想起了北宋時過元宵節的盛況，於是脫口而出了“還記得那壹年的鼎盛時期”這句話。這句話是全詩的重大轉折。按照歌詞的壹般規律，歌詞寫到這裏就停了，像壹匹馬的韁繩，告壹段落。不過它的意思貫穿了後面三句話，很精彩。這個結構就像辛稼軒的《何心郎別毛家十二兄弟》。辛慈歇了壹歇，拍雲:“馬上關琵琶，擋黑，長門進貢黃金。”看看燕燕，送給妾。"下壹朵雲說，"將軍身經百戰。項回，轉萬裏，故老人長。“字的意思橫跨兩塊，沖下來，不停留在斷裂處，壹氣呵成。因此，王國維稱之為“優秀作文”(《人間花刺》)。字也是用同樣的構圖，兩塊之間沒有分隔。作者在上海的課間休息壹說“我記得那壹年”，就換了個頭，寫出了“全盛時期”的場景。但詩人並沒有用真筆具體描寫元宵之夜，“舞舞百種，音階相切，樂噪十余裏”；我沒有寫“燈紅酒綠照山色，金玉滿堂，光彩照人”(見《東京夢中國》卷六)，而是回避現實，寫了繁花婀娜，月色皎潔，宮室絢爛，雲霞絢爛。從想象的地方寫起，這個詞避免了泛化，讓人看了覺得新奇，能引起美好的聯想。
兩句話的結尾，筆又壹轉，作家從過去的回憶中回到了悲傷的現實生活。華胥夢，出自列子黃帝，講的是黃帝白天睡覺，在華胥氏之國做夢遊泳的故事。他的國家沒有帥帥的領導人，壹切尊重自然，沒有利益沖突。這裏的例子用來形容北宋鼎盛時期的景象，但隨著金人的入侵，瞬間煙消雲散，恍如夢境。“華胥夢”上寫著“清眠”二字，更顯夢幻。詩人如夢方醒，仔細辨認，春色依舊，但景色已完全不同，於是詩人熱淚盈眶，忍不住淚流滿面。這兩句話讀起來很難過。總的來說，把感情和場景結合起來比較好，但也有壹些好文章是以感情結尾的。比如這種後綴句，純粹是感情用事，“東風”二字與上城的《春來陌陌枝》相呼應，滿是線頭，卻有壹股小溪歸大海，讓人感慨無窮。
單詞結構極其細致。“華胥解夢”是詞中的關鍵句，俗稱“詞之眼”。壹個字的上下筆畫都是通過這個“字眼”體現出來的。比如前兩句的“那知”和“恍然大悟”這兩個字，是從從未覺察到突然發現寫的，意思是從夢中醒來；下壹部片子的前三句是夢的顯現；結尾壹句是夢醒後的傷感，處處與“華胥夢”二字有關，於是全詞融為壹曲，意境頗深。從整個字來看，感情寫得跌宕起伏，壹波三折。如果前三句是悲傷的，下壹句就是快樂的；如果說電影是寫快樂的高潮，那麽最後兩句話就陷入了悲傷的深淵。悲喜交集，跌宕起伏，所以能抓住讀者的心。詞中還運用了回憶和對比的方法:將今天的悲傷與過去的繁華進行對比；對比現實中的悲傷和夢中的快樂。這種藝術手法突破了時間和空間的限制，每個人的感情都得到了宣泄，姿態和意義都在舞動，悲而不傷，蒼勁而深刻，不同於壹般的婉約之詞和豪放之詞。因此，阿清官方的《周易》評論說:“清朝剛剛到來，它是壹個傑出的大師。所以字裏行間都洋溢著對貴國的思念。”(《惠風·花刺》卷二)這個評價非常符合這個詞的特點，也非常符合詩人作為南宋初名臣的身份。