美麗的面具——論《傾城之戀》中的白流蘇形象
或許，曾經的她，懷揣著純真美好的少女情懷。
但時間和現實正在慢慢侵蝕和吞噬這壹切。
後來，她在努力尋找垂死的青春，試圖用最後的資本玩轉生命；
後來，她只渴望壹個肉體的支撐，盡力和獵物玩“愛情遊戲”。
白流蘇，壹個從東方傳統中慢慢走過來的中國女人，不同於男性話語中描述的賢惠淑女和性感。
白流蘇，壹個跑向時代和潮流的舊式女性，並沒有平行地接受新文化，而是徹底走向社會或者投奔革命。
作為壹個78歲的離婚婦女，白流蘇開始尋求她的第二次婚姻，這顯然有多重目的。她想逃離這個直到現在都明顯讓她吃驚，甚至有點絕望的古老家族，逃離所有人的目光。生活埋葬了壹代又壹代的青春，沒有壹點同情，也沒有壹絲滑稽的殘余，留下壹種淒涼悲涼的感覺。當全家人開始用“趕走”的態度對待她時，似乎壹個可憐的女人所能做的只有逃跑和躲藏。更何況這種逃避跟逃避差不多，這種逃避跟逃避差不多。......
“這個房間可以住人！.....我活不下去了！”白流蘇的無助感承載了很多委屈。她要去戰鬥，去接受罪惡的挑戰，在罪惡中跋涉，用她最後壹點屬於女性的資本——30歲左右的青春——去償還她的債務，去尋找溫暖，新鮮，最重要的，實用的東西。女人總是在現實社會中漂浮。他們沒有自己穩定的“根”，無法把握自己的經歷。他們只能隨波逐流。他們沒有經濟地位，沒有獨立生活的能力，就像白流蘇說的:“我沒讀過兩本書，所以我挑不了肩，擡不了手。我能怎麽辦？”在她的潛意識裏，已經形成了壹種不可改變的女性依賴男性的思維定勢，她不敢也不想把自己拉出這種思維定勢。正是這種懦弱的自我否定，讓她想得最多的是如何抓住岸邊穩定堅實的巖石，或者只是壹絲救命的小草，以尋求暫時的庇護。
“壹個女人，再優秀，也得不到異性的愛，也得不到同性的尊重。女人就是這樣。”白流蘇絕對不願意在這樣的迷迷糊糊中度過壹生，不願意沒有男人作為她向同性炫耀的工具。現實教會了她虛榮，這樣的虛榮是無法選擇的。她開始孤註壹擲，用最後壹道不同尋常的美味，搞定了範柳媛，這個所有人都在等待的目標，趕走了她胸中的邪氣。。。。。。
可以說，流蘇已經清楚地看到了她作為觀賞品的地位。她並不是為了得到壹份真愛而瘋狂，而是抱著以愛為生的態度。第壹次婚姻沒能給她帶來預期的效果。反而加深了她對生活的漂泊感和不踏實感。在這樣虛弱的生活方式下，她沒有放棄。她直面這種悲劇性的命運，以都市女性特有的生存智慧頑強地活著。她的智慧和世故使她清楚地知道劉璠想要什麽，但她仍然願意接受他，接近他，所以她嫁給了他。還是在這個時候，白流蘇的心裏充滿了欲望。她不想求職，也不想表現出哪怕壹點點誠意。
流蘇源於女性的自卑和虛榮，走向庸俗。她的西式外殼充滿了典型的封建對金錢的依戀。但範柳媛想要的是普通的欣賞和把玩花瓶。就這樣，男女主人公在極度反差和矛盾的愛情觀沖突下開始了調情。這場關於愛情的較量很和諧。兩個人都是那麽的細致和精於算計，雙方都拿出了100%的智慧和精力來攻守“愛情之戰”。流蘇看似面無表情的被動態度是她的“致命武器”，關於不是好女人的內在與外在的差距是她的“殺手鐧”。在“愛的戰役”中，雖然充滿了痛苦、無奈和最深的憂慮。但總的來說，白流蘇成功地做到了這壹點。只是這樣的控制顯得過於渺茫。也許，在那個時候，白流蘇正在設計壹個計劃來拉近他們的距離。她壹直是個聰明的女人。
幸運的是，香港的淪陷幫助了白流蘇，也可以說是讓兩顆自私的心走到了壹起。自私的人有了依靠，可以矯情的做壹些姿態，但是首都失陷，個人主義者就沒地方住了。“他們開始透明地看待對方，只為壹瞬間的完全了解，但這壹瞬間足以讓他們和諧相處十年八年。”當人看透了世界的幻象，就能明白誰是誰的唯壹依靠，這樣的依靠才能讓靈魂安定下來。對於愛猶豫的男女，就像圍城外守望著的人壹樣，應該能夠褪去這份自私，在蒼涼中給自己壹點溫暖。
白流蘇很幸運。當她處於看似不可逆轉的人生悖論中時，她掙紮著走出了白公館的時間軌跡，開始了她的個人生活。當她被困在無盡的愛情迷宮中時，理想之城的陷落成全了她。