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求壹首詩

山形小美

所有芬芳的人都抖落了自己的光彩,占據了所有對小花園的風情。

"斑駁的影子斜掛在清澈的淺水上,在月光的黃昏,它們的芳香安詳地擴散。"

寒鳥欲飛,先窺梅花;蝴蝶,若知梅花之美,便會妖嬈。

還好有微歌可以對比,不需要擅長* * *金瓶。

北宋詩人林逋為後人所知和景仰,源於他的詠梅絕唱《山中小梅》。在這首詩中,他把梅花描寫得超凡脫俗,美麗可愛,栩栩如生,寓意深遠,尤其是文末“委身於對方”的表白,更是提升了梅的品格,豐富了作品的境界,讀之令人嘆為觀止。

壹個

癡迷種梅養鶴的林逋,終身不娶,素有“梅之妻,鶴”之稱,所以他眼中的梅充滿了感情,作品中的梅更是令人神往。

第壹副對聯,梅不畏嚴寒,微笑著站在風中。“眾多”和“獨壹無二”兩個字相對,說的是天地之間只有這壹朵花。它是多麽幹凈和崇高。然而,梅品高雖高,卻並不驕傲。他孤芳自賞的只是壹個小花園和山裏的小花園,其實是空中樓閣。多麽壹種“豐富的寧靜”(在周)和充分的美。

顓頊是最被世人稱道的,給我們描繪了壹幅山中花園的小美畫卷。前壹句中的輕筆勾勒出梅子的骨骼,輕盈而“似薄影”“似驚”;《橫》傳遞神韻,逆風而唱;“水清而淺”顯示了它的清澈、靈動和溫暖。下句以濃墨描繪梅韻,“暗香”無形芬芳,隨風而來,像捉迷藏壹樣有趣;“飄”來自其閑適的風格,飄遠了,頗有仙氣;《月光黃昏》以其奇妙的背景,在時間上把我們帶到了壹個動人的瞬間,在空間上把我們引入了壹種“夕陽與寂寞齊飛,秋水* * *與天空同色”的迷人意境。第壹副對聯極其醒目,對聯凝練。當然,林逋的兩首詩也不是虛構的。他既有對生活的真切感受,又借鑒了前人的詩詞。五代南唐河有殘句:“竹影橫水淺,桂香浮黃昏。”這兩句寫的都是竹子和桂花。不僅沒寫竹影的特點,也沒講桂花的香味。因為沒有標題,沒有完整的詩句,沒能形成統壹和諧的主題和意境,感受不到主角的激情,所以缺乏感人的力量。而林逋只是把“竹”字改成了“疏”,把“桂”字改成了“暗”,讓梅花生動起來。前兩聯都是實寫的,後兩聯都是白寫的。

項鏈對聯“以物觀物”,“霜鳥”指白鶴,“偷偷看”寫其急躁。為什麽?因為梅子色香誘人的美;《粉蝶》和《霜鳥》對比。雖然都是會飛的生物,但是壹大壹小,壹鳥壹蟲,壹個及時,壹個不合時宜,畫面充滿變化。《斷魂》略顯誇張,語言極重,梅子色、香、味被推崇為“極致之美”。

《印偉》這首詩其實講的是“口中梅”,“味”就是淡泊飄逸的意思。雖不飽食,卻能暖心、滌品、動情、鑄魂,表達了詩人與梅合壹的人生旨趣和精神追求。至此,詩人賞梅進入了馮友蘭的“天地境界”,我們看到的是“霜鳥”蘇軾曾在《林逋詩後》中說:“先生是絕世之人,心清骨寒。”《四庫全書總目》說:“其詩清純飄逸,如其人也。”可見他說的是真的,這首詩的魅力正是詩人人格的寫照,孤獨、清高、淡然。

為什麽林逋能把《山花園裏的肖梅》寫得這麽漂亮?他為我們精心營造的“山中園中小梅”的文學世界是絢爛的,不僅因為他對梅花有著不同尋常的感情,更因為他在這首詩中運用了高度的筆法,給我們帶來了壹個藝術化的梅花世界。

從意象建構的角度來看,單說《山花園》中的小梅並不容易,但詩人以物為襯,以景為撐,使之成為壹幅畫中的中心意象,卻是絕無僅有的。

詩人在詳細描繪梅花時,虛實結合,對比鮮明,使全詩節奏起伏,色彩濃淡,環境動靜,景色如夢,充分體現了“山園”之美,這也是許多欣賞者所忽略的。正是通過這壹點,作者生動地表達了“富而興”、“趣而廣”的精神品格。這也是必須的。

作者以梅為題,表現了中國傳統文人的壹貫追求,但也頗具特色。就“瘦影”而言,歐陽修說:“上輩子詠梅人多,沒有這句話。”陳說:“我在西湖邊讀的詩,年年在水邊看幽姿。清窗畫橫斜影,絕勝千村夜雪。”他認為林逋的詠梅詩蓋過了唐琦《早梅》詩中的名句“千村深雪,昨夜壹枝花開”。王對他給予了更高的評價,稱贊其為千古絕唱:“月氏的幽香與美言,蓋過了千古絕唱。”在《念奴嬌》中,辛棄疾勸詩人們不要草草送梅花:“不必草草送梅花,詩人們多。我壹直在處士,西湖森林,不肯離開風月。”因為這幅對聯特別有名,所以“瘦影”和“暗香”這兩個字就成了後人填梅詞的調號。如姜夔的《幽香》、《瘦影》兩首詠梅詞,從此成為詠梅的專有名詞。可見,林逋的詠梅詩對後世文人的影響是很大的。這只能說明壹件事。更重要的是,林逋筆下的梅不再充滿冷香,而是充滿了“豐滿之美”,充滿了精神、力量、溫度和遠大前程。正因為如此,這首詩的真實感很強,讓人感覺很真實。還原其本來面目,林逋作為“梅之妻鶴”寫下這首帶有理想主義傾向的詩,著實讓我們有了壹次心靈和審美之旅。這三樣東西也是獨壹無二的。

當然,作者能寫出這麽精彩的壹句話也不容易。宋初還有不少其他詩人,他們側重於以苦歌的方式,在狹窄的格局中描繪清新細小的自然景物,表達文人失意或輕松曠達的意趣。這主要繼承了唐代賈島、姚合的詩風,林逋就是這些詩人中的壹員。再加上“山中園小美”的格局太小,背後自詡的口號真的怕不為人知。(《中國文學史》羅章版)