用ps把照片變成漫畫和插畫的步驟如下:
1，初步準備
準備要處理的照片(更高分辨率)和動畫風格的天空材質。這裏使用的原始圖像是:
註意:本教程只適合處理風景，不適合處理人物。而且對景物的處理也不適合車輛、流水等動態物體，所以其實挺挑照片的。
2.油畫過濾器
現在覺得原來教程裏的“幹刷”濾鏡沒用了，就只用過“油畫”濾鏡了。油畫濾鏡位於濾鏡菜單中，PhotoshopCC2014可能沒有這個濾鏡。
目前使用的六個參數是“0.1”、“5”、“10”、“0”、“0”、“0”。可以先把這些參數的值作為參考，多做壹些之後自己掌握。如果使用後濾鏡效果不強，可以通過Ctrl+F(Mac為_F)翻倍。
3.CameraRaw過濾器
雖然“油畫”濾鏡至關重要，但這壹刻妳可能察覺不到任何明顯的變化。別擔心，妳會看到使用“CameraRaw”濾鏡後的效果。此濾鏡位於PhotoshopCC的“濾鏡”菜單中。
如圖，曝光+1，對比度最小化，陰影、黑色、清晰度、自然飽和度最大化。
4、偷日
把藍天挖出來，然後換成事先準備好的動畫風格的天空素材(繼續偷懶用新海誠的雲)。摳圖方法很多，這裏就不贅述了。如果妳原片中的天空是純藍色或者純灰色(也就是沒有雲)，使用魔杖工具最多只需要10秒。
改變天空材質後，記得用“曲線”或其他工具調整天空的曝光，使其與前景協調。其實到這壹步，對於大多數人來說已經完成了壹部好的作品。
5.最終修復
漫畫和電影的對比度比照片低，所以我經常在最後的修復中加壹個“調整”層來降低對比度。
此外，妳還可以觀察新海誠作品中藍紫色(暗部)、暖黃色(亮部)等色彩的運用，用“色彩平衡”的方法對妳的作品進行處理，然後在亮部加入壹點暖黃色的光斑。後續可以根據實際情況進行調整，比如鏡頭光暈、光影的調整，如下圖所示:
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plate)在18世紀後期的巴黎最為流行，這期間HoraceVenet的《IncroyablesetMerveilleuses》和Georges-JacquesGatine在拿破侖時期雕刻的壹系列水彩時裝畫等出版物都是。法國作為時尚仲裁者的地位確保了國內外對時尚插畫的持續需求。這種對時尚服裝的興趣和對時尚服裝日益廣泛的獲取，導致了19世紀出現了150多種時尚期刊。這些非常詳細的時裝插圖捕捉了流行趨勢的信息，並提供了壹般的服裝指南。也是在這個階段，高級時裝出現了(在1860的)。時尚公司雇傭插畫師，他們將直接與女裝設計師合作。當設計師把布料掛在活模特身上時，插畫師會勾畫出新的設計。他們還將為完成的系列中的每個設計繪制插圖，然後他們可以將它們發送給客戶。到19年底，手工彩印被全彩印取代。時裝圖案開始使用兩個圖形，其中壹個可以從背面或側面看到，這樣可以從更多的角度看到衣服，從而使復制變得更容易。19世紀插畫師關註的重點是準確和細節。它們遵循靜態圖像慣例，以便為觀眾提供全面的信息和指導。3.二十世紀的時尚雜誌和插畫二十世紀初的幾十年，現代意義上的時尚插畫第壹次開花結果。隨著最新時尚款式的發布越來越賺錢，時尚插畫師的工作已經成為壹種職業。時尚曾經是壹個藝術家的作品，但現在它正在成為壹個產業，以前所未有的數量生產新的商品來填補百貨商店的空缺。這些商店創造了壹種新的消遣方式——購物文化。法國奢侈品雜誌Gazette從1912到1925出版，匯集了壹群在詮釋時尚方面獲得前所未有自由的年輕藝術家。Iribe是這些時尚插畫師中的領軍人物，他向著名出版物投稿，包括CharlesMartin、EduardoGarciaBenito、GeorgeBarbier、GeorgesLepape和UmbertoBrunelleschi。他們為《公報》制作的印刷版顯示了日本木刻版畫的影響和裝飾藝術風格的新變化。在美國，大眾市場時尚雜誌Vogue和Harper'sBazaar涵蓋社交場合和當代時尚趨勢。《Harper 'sBazaar》雜誌與爾特簽訂了獨家合同，從1915持續到1938，是出版史上最長的合同之壹。從1910到二戰爆發，《Vogue》雜誌的封面壹直是圖文並茂。《Vogue》早期封面展示的是美國插畫家海倫德賴登(HelenDryden)、喬治·沃爾夫普蘭(GeorgeWolfPlank)、喬治·勒佩(GeorgesLepape)和F.X .萊延代克(F.X.Leyendecker)創作的藝術作品，壹戰後，歐洲藝術家也加入其中，包括愛德華多·貝尼托(EduardoBenito)、查爾斯馬丁(CharlesMartin)、皮埃爾布裏索(PierreBrissaud)和安德烈馬蒂(AndreMarty)。4.時裝畫的黃金時代1920年代至1930年代代表了時裝畫的“黃金時代”。每個商業藝術家都被視為時尚藝術家和完美的繪圖員。很多人可以用權威和信仰來代表面料的質感、光澤甚至重量。隨著攝影和印刷新技術的發展，照片的復制被直接放在雜誌的頁面上，這意味著時裝圖案不再是現代生活的代表。到1930年代初，照片開始成為雜誌的首選。《Vogue》雜誌1936報道，照片封面的銷量更好，插圖開始放入內頁。隨著1929股災後的經濟衰退，美國時尚界對巴黎時裝的依賴度降低。在兩次世界大戰期間，美國的服裝制造業取得了巨大的進步，改進了大規模生產方法，實現了尺寸的標準化。中產階級女性可以依靠熟練的裁縫以負擔得起的價格購買最新的時尚設計，而《Vogue》和《Women'sJournal》等雜誌發布的圖案對家庭裁縫來說是無價的。《Vogue》雜誌的主要目的是盡可能地向讀者展示時尚。攝影將插畫師從對服裝的精確記錄的需求中解放出來，並傾向於詮釋時尚服裝。據該雜誌的出版商稱，“藝術家主要對獲得有趣的圖片和裝飾效果感興趣。他們厭倦了忠實地報道任何關於當代時尚精神的東西，所以他們很無聊。”迪奧在1940年代後期的“NewLook”為戰後時尚復興提供了靈感。從很多方面來說，這是壹種倒退的風格，回到過去而不是展望未來，但這也象征著回到壹個更加開朗樂觀的時代。5.時尚插畫的毀滅與復興到了20世紀60年代，時尚編輯在攝影的編輯和傳播上花費了更多的預算。後來時尚攝影師晉升為名人，意味著插畫師必須滿足於在內衣和配飾上做文章或者從事廣告活動。在1960年代，時尚插畫在雜誌出版業的地位不斷消失，這壹趨勢在青年雜誌這壹新類別中得到了體現。許多這樣的雜誌出版於1960年代，所有這些插圖都使用插圖作為攝影的廉價替代品。AntonioLopez是這壹時期唯壹定期出現在《Vogue》雜誌上的藝術家，他的職業生涯始於《女裝日報》。20世紀下半葉，時尚插畫已經難以生存，直到1980年代才開始復興。在LaModeenpeinture(1982+0982)、Condenast ' s Vanity(1981)、VisionAire (191)等雜誌上發表新壹代藝術家。這種復興歸功於廣告活動，尤其是巴尼在1993-1996的紐約廣告活動。如今的時尚插畫介於美術和商業藝術之間，最近被重新評價為壹個重要的流派。因為美麗和優雅在時尚和藝術領域已經過時，時尚插畫有時似乎回到了更早的時代。攝影非常擅長記錄服裝的細節信息，所以插畫師的重點不再是服裝的準確呈現，而是解釋服裝和可能的穿著者。20世紀末20世紀初，在數字工具和社交媒體平臺的支持下，它發展出了壹系列獨特的藝術風格。從65438年到0990年，EdTsuwaki、GrahamRounthwaite、JasonBrooks和KristianRussell等先鋒插畫師開始在計算機圖形學領域崛起。這壹時期見證了電腦設計程序AdobePhotoshop和Illustrator的出現，也見證了傳統的基於藝術的時尚插畫形式的復興。紐約帕森斯設計學院和FIT學院開始在他們的時尚課程中提供插畫作為特殊元素。手工制作的“傳統”插畫已經復興，時尚插畫師經常回顧過去的大師，尋找風格靈感。基於古典方法的時尚插畫成功地補充了那些由更現代的方法創造的插畫。最近，通過時裝設計師和插畫師的合作，插畫開始流行起來。隨著社交媒體的使用，時尚插畫師開始吸引人們的註意力。時尚插畫充滿了充滿活力的色彩，錯綜復雜的圖案，無窮無盡的個性，給人留下了深刻的印象。歡迎觀看公眾號“繪畫實踐”，免費獲得插畫師繪畫秘籍大禮包，了解世界商業插畫價格。