隨筆，或者艷俗悲涼的短詩。但是，這些小玩意只是泡沫，在沒人註意的時候。
等等，它自己爆了。相反，在文藝的主潮中，無論是多洶湧，無論是激流還是漸進。
進，尖叫或冷笑，它的聲音總是呼喊著革命和鬥爭。中國的新文藝從來都是自信的，自證的，
這是革命鬥爭中的強大武器。這種認真的態度和努力的熱情，壹直保持了20多年。這裏也沒有。
在很短的時間內，還沒有壹部偵探小說供年輕的女士們和先生們娛樂；市場上唯壹的東西是什麽？
《偵探與謀殺案》由英美文學公司翻譯。
這時候，在興奮的文藝頭腦裏，自然要證明，遇到神聖的抗戰，就能變成槍炮炸彈。
玩吧。所謂的文章下鄉，參軍入伍，就是這種鼓舞人心的文學胸懷多做抗戰的自信和底氣。
鼓勵。自信，因為中國文學作家已經奮鬥了二十多年；他們不怕被革命殺死，他們也是
我們不怕侵略者的刀槍；如果他們自己也這麽相信，他們也會把這種信心傳播出去，讓它變成4.5億。
細胞也相信；四億五千萬人民的對敵鬥爭是世界上最偉大的力量。
數量。上進心，上進心來源於自省:壹個老齡化的國家遭遇極其暴力野蠻的侵略，當然要自省；那假裝是
有道德的文藝工作者無疑會先做壹些自省的努力。
妳看，這二十年來，文藝都去哪了？沒錯，就是培養封建思想。
本著革命的精神，它確實取得了許多成就。但是，這是壹個做了什麽，卻沒有得到回答的問題。
到什麽程度。如果它的掃蕩和建設只是在壹個小圈子裏旋轉，那麽即使它的態度是認真的，它的心
愛情是溫暖的，它不得不承認它是壹朵美麗的花，雖然美麗而脆弱。它沒有很多種子，
隨風向遠方蔓延，但只是壹朵足以自慰的美麗花朵。這種令人不安的審查遇到了鐵。
壹般證據。妳看，好多人連字都不會讀！妳看，在壹個有四五百戶人家的村子裏是找不到的。
壹部新的文學作品！是啊，難怪大家的版稅收入那麽微薄！這個事實讓人憤怒。
怒，尤其是熱情淳樸的文藝青年；他們大喊:有這種事嗎？妳可以在壹個村子裏聯系到魯迅。
妳不知道這個光榮的名字嗎？然而，生氣是沒有用的。事實就是事實。每個人都因為戰爭而參軍，而且
流放，不再在上海和北平寫書。他們遇到了人民和軍隊——哦，我不了解新文藝。
可憐的人！這個時候，即使是那些認為自己不認識魯迅，活該被砍頭的發燒友，也應該沈默，好好想想。
“嘗試”讓群眾了解魯迅；不然真要砍頭，還得多少人倒地？
後悔是良心的活動。新文藝的弱點在敵人的屠殺中被認識到——它的構思，它的
語言，它的形式，壹直是模仿西歐的，所以只成就了壹場文學革命，而沒有完成革命的文藝。
服務。革命的文藝必須活躍在人民中間，人民不能接受的新奇的東西是不能承擔革命任務的。
是啊！這是壹個非常有價值的發現，或者可以說是壹個很大的遺憾。所以，在中國民族文藝界反對敵人。
協會召開成立大會時，提出了文章下鄉、文章參軍的口號。
這兩個口號至少在抗戰文藝中是有的:(1)作家被消極地喚醒了，這是近20年來的新。
文藝還缺少深入深遠的傳播力，因為好像大家20年的辛苦都花在學習上了，還沒有原因。
從本民族的本色出發，創造本民族的文藝。(二)積極的全面抗戰必須動員全體人民。精煉的
上帝的食物壹般必須送到戰壕和村莊。在這種情況下，我們寧願缺壹些槍。
大炮，但不缺乏鬥誌；抗戰文學是戰鬥精神的引擎。前者，有意無意地做出反抗。
戰後以來，文筆有了新的傾向——要簡單明了，要生動活潑，抗日戰爭的文藝不要講究文體和文字。
而是要快速有力，比如大炮的輻射。這種文學從人民和軍隊中獲得故事和詞匯是很自然的，以便
人民的語言講述人民在抗敵和建設中的犧牲和壯舉——這打破了“上海”文藝的模仿，並逐漸
揭示民族文藝的火焰。後者由於迫切的需要，產生了街頭劇、墻報詩，並利用民間固有的
小說、鼓詞等等，這些都是由文學形式轉化而來的。學生們參加了這場運動。他們在村子裏，村子裏有壹堵墻。
報紙；他們上了前線，就有歌唱，有油印小報看。政府也註意到了這壹動向。在教育部，
這種簡單書籍的編輯有專員；中共宣傳部和政治部也不時印制大量小冊子。普通人
中蘇文化協會和全國文學藝術協會等組織也在前線為士兵印制了專刊。戲劇的發展更是驚人。
原來只有上海、北平的人才有看劇的快感，現在綏遠、寧夏等偏遠地方也能看到。
舞臺和燈光；即使在秦嶺和中條山上，年輕人也在為軍人和人民表演。這些新的，壹半新壹半舊。
舊的，或者說完全舊的，形式上不壹定都是好的，但都是從抗戰的熱情出發的，只是受到了不同程度的刺激。
鼓舞人心的效果。是的，這些作品和方法並不都是好的，但這確實是壹個大潮流。根據中國的
常言道:黃河清將與世界和平相處。我說抗戰的這個文藝大潮，因為是大潮，所以夾雜了很多東西。
渾濁的東西；但是，當這些東西沈到地下，吃到地下，那該是多麽美好的文學園地啊。
土地！目前的問題不是等待濁浪的澄清——我此刻等不到，也做不到——而是制造這股浪潮。
流動更加繁榮，因為印刷、紙張、運輸的種種困難都在這裏抑制著這股浪潮的順利流動，而中國
多麽大的壹塊土地啊！這個運動要有幾十萬年輕人參加，要有幾千萬資金支持。
不算多，真的！
在這場運動中，作家的眼睛真正看到了人民。作家的邊界也開始擴大。年輕人敢
書面的；就算文筆不好，也總有機會發表，至少在墻報上。當作家的腳步接近戰場時
當時士兵和軍官不僅要有東西看，還要問:怎麽寫？真的，在這場偉大的抗戰中，
任何壹個盡了力的人都不想寫幾句！我的壹個武裝朋友在上海失去了壹條腿。
現在他可以用手寫出自己的血戰經歷；文藝協會接納他為會員。放下槍，學著點。
我相信有很多人有筆。與此同時，還有很多作家在前面跑來跑去。我確定。
都說當文藝的花園越開越大，作家的邊界越來越寬；誰知道，明天的大作家會不會？
是今天蹲在戰壕裏的人！
對於這場運動，自然有很多爭論，爭論永遠是壹塊琢磨真理的砂巖。壹般來說，雖然有些人
承認文藝——為了抗戰的宣傳，為了深入人民——應該簡單明了，但不壹定要經過人民。
有時是舊形式，因為舊形式的限制足以限制所有新內容和新課的免費使用。有些人認為
還有很多人不識字。他們不得不用耳朵而不是眼睛來接受文藝，所以文藝要讓人民聽。
習慣了曲調和語言，他們也能從聽覺器官獲得新的消息和靈感。前者註重文學藝術的發展，後者
文藝上講究立竿見影，在我看來，問題很難解決，因為它和原有的教育問題混在壹起了。
起因:如果中國的教育是普及的，沒有文盲，新文藝的進步自然會容易得多。也許根本沒有
沒有必要討論舊表單的使用或這個問題。至於用舊形式作為民族文藝的必由之路，就有些說不過去了。
就像看到壹個抽鴉片的人，讓十個人吃戒煙丸！在今天的抗日戰爭中，我認為文藝必須由民族來改造。
生活和完整的民族文學藝術..在這個偉大而艱巨的過程中，有些人做了壹些文盲可以理解的事情。
西方也很重要。抗日戰爭的文藝是壹個大浪潮。我們不怕它像黃河壹樣渾濁，只怕它不暴戾，不繁華！