押韻是現代詩歌寫作的大忌，應該盡量避免。但是押韻在其他形式的詩歌中並不是禁忌，比如古典詩歌，這種情況時有發生，比如杜甫的杜甫的杜甫:
淅川有杜鵑花，東川沒有。
福灣沒有杜鵑花，雲安有杜鵑花。
我曾經去過金城，在水邊建房子。
有壹公頃竹子，樹木參天。
春末杜鵑來，哀鳴其間。
又常拜，卻是古帝之魂。
生壹個鳥巢，百鳥不敢怒。
仍然是餵養他的兒子，如果儀式是至高無上的。
鴻雁與羔羊，禮遇太老。
飛身跪地，知命如知恩。
先賢聖賢的古法流傳後世。
妳看著鳥和鳥，但妳仍然知道杜鵑。
這個春天，值了我多年的病。
有病不能拜，淚如泉湧。
從某種角度來說，古風就是文言格式的現代詩歌。平鋪直敘，隨機押韻，隨機對仗，隨機句長，隨機長短。所以古風和近體詩都不忌諱強調押韻。
而現代詩則以絕句和格律詩為主，幾乎沒有什麽詩句。韻和韻腳是同壹個字，固定在雙音句的末尾。這種情況下，不僅在聲調上很難區分前後，而且同壹位置的同壹個詞意思也是壹樣的。這種意義的重復會導致全詩的調整，很難完成“過渡”，也就是說，很難完成壹首全詩的起點、上升、高潮和結尾。