晚唐時期，社會形勢急轉直下。宦官獨攬大權，割據戲臺，黃巢起義爆發，最終導致唐朝的覆滅。面對這種局面，大多數詩人都是憂國憂民，消極悲觀。關註的對象從社會轉向了自己的感情，背誦男女之間的愛情成了家常便飯。他們壹方面繼承了中唐雕琢的“造作之美”的詩風，另壹方面又強調純真和意義。按風格大致可分為五類:以杜牧、許渾為代表的淒美感傷型，追求語言典雅、空靈飄逸的感傷詩風；李商隱和文是晚唐詩壇上成就最高的詩人，他們的詩風博大精深，異彩紛呈，而文則是晚唐詩壇上的壹個浪漫主義流派。以司空圖、陸龜蒙為代表的隱逸詩風；以賈島、姚合為代表的苦毒詩風，賈淒婉恬淡，姚平淡含蓄；以鄭谷、韋莊、羅隱、杜荀鶴、皮日休等人為代表，鄭谷、韋莊、皮日休表達了亂世之悲，而羅隱、杜荀鶴則有所抱怨和嘲諷(註:隱逸派往往與亂世之悲、怨交織在壹起，無法討論)。
其他問題我不想多說，就說壹點。
記得王老師上課的時候，曾經提到詩歌在中唐盛世達到了壹個高峰，很難被超越。
到了唐朝中後期，大家都想突破，但是很難，很難。盛唐的風格、趣味、技巧都很全面，各方面都處於巔峰。幾乎不可能超越。
找來找去，韓、孟、賈、李等人最後決定走偏路，找奇怪的利益，做奇怪的事。“懸崖框架的房子”和薄郊區島都是這種興趣的反映。
晚唐詩歌的發展主要不是繼承和延續盛唐的藝術繁榮，而是打破牢籠，如何重新開始。這是內部的。
同時，現實環境的變化也要求詩歌必須反思，繁華不再，藝術必須改變。這是外在的。
個人認為，韓、孟、賈、李等人的文學史意義是非常重要的，最重要的貢獻是趣味。好奇心成了壹種難得的高品位審美追求，機重要。這在某種意義上。
從審美境界、文學造詣、藝術成就來說，這些人都比不上晚唐，晚唐的詩歌堪稱審美境界上的傑作，不遜於甚至優於盛唐。晚唐詩歌是又壹個可以與盛唐詩歌比肩的高峰。
個人認為，晚唐詩歌的特點主要包括以下幾點:
1，老趣。內容體驗上有蒼涼。
2.感傷。悲傷，朦朧，空虛。
3、整潔有經驗。優雅規範。
4.多重性和復調性。千味合壹。
5.意境。
6.其他人。
晚唐詩人和中晚唐時期追求獵奇的人們壹樣，極大地豐富和拓寬了詩歌的審美意境，極大地拓展了詩歌藝術的表現力。