比如《給焦仲卿妻子的詩》以“孔雀東南飛,五裏飄零”為開頭,用具體的意象激發讀者的想象力,從美鳥的愛情到夫妻的分離,從而給全詩蒙上了壹層悲壯的氣氛,起到了支配全詩的作用,也造成了下面的故事。再比如陶淵明的《歸園》,把自己比喻成“鳥戀舊林,塘魚思念舊園”,以表現詩人厭惡官場、回歸自然的情懷。還有壹些簡單句不用比喻,但整體形象是比喻,如《古詩十九首》中的“遠牛郎星”:“遠牛郎星,嬌嬌河漢女。巧手,做壹臺織布機。終日無章,淚如雨下。河水清與淺,有多大區別?英英易水,脈無言。”全詩用牛郎織女隔河相望,不能重逢的民間故事來形容壹個充滿悲傷的少婦的相思,含蓄感人。
詩歌的興起本身就具有聯想、寓意、象征的功能,這本身就為詩歌的理解帶來了很大的空間。
總之,比興手法的運用,增強了古詩詞的生動性和鮮明性,增加了詩詞的魅力和形象感染力,使其永遠散發著迷人的藝術魅力。