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宋獨釣漢江賞析

《寒江獨釣圖》只描繪了壹艘平底船漂浮在水面上,壹個漁夫獨自坐在船上。他微微前傾,全神貫註。也許這時候有魚上鉤了?當漁夫坐在船的壹端時,船的尾部微微向上傾斜。除了幾個微波,幾乎都是空白。但正是這種空白,表現出了霧蒙蒙的江面和強烈的空間感,突出了“獨立”二字,烘托出了江面上冰冷蕭瑟的氣氛,從而更為集中地刻畫了漁夫專心捕魚的姿態,也給觀者提供了壹種悠遠的意境和廣闊的想象空間。這真是“虛實相生,無畫皆妙”啊!

這幅畫取材於唐代的詩句——“壹葉扁舟,壹襲竹衣,壹個老人在寒江釣魚——雪”。在清冷寧靜的湖面上畫壹條船,壹個老人在獨自垂釣。另壹邊的山很陡,天空陰沈沈的,把雪山襯托得更加生動。附近的松樹白雪皚皚,在風中傲然挺立,枯樹低垂,頗有生氣。在藝術表現上,這幅畫采用平面布局,構圖有宋代的筆法。畫面色彩簡單,赭色和青色,墨色交替。壹股寒意使作品凝重而有生氣,充滿了寂靜和曉寒的氣氛。

中國畫中的虛擬現實是什麽?壹般來說,“真實”指的是繪畫中有筆墨的地方(或者說是畫在外國細節的部分)。虛與實是相對的,沒有筆墨的地方(或者用筆勾畫得比較粗略、比較淡的部分)就是“虛”。畫家往往用心作畫:廠無筆墨,而努力有筆墨,以達到“虛實並存,元畫妙處”(引自《畫鑒》);。在這幅畫中,作者是這樣處理的。他著重描繪垂釣者的專註與專註,幾道淡淡的平緩起伏的水線喚起觀者的想象,使空白不再是虛無,而是給人以江河無邊、長空如洗的印象。所以美學家認為“藝術家創造的形象是‘真實的’,我們的想象是‘空的’”(宗白華《美學散步》第33頁)。繪畫中的想象也有“現實”的意象這種對留白的巧妙運用,中國畫家稱之為“以白為黑”,是中國藝術的壹個重要特征,《寒江獨釣圖》是成功運用藝術中的虛實結合創造意象境界的典範之作。

唐代詩人柳宗元寫過壹句絕句:“百山無鳥,千徑無足跡。壹只小船,壹件竹鬥篷,壹個老人在冰冷的河面上釣魚——雪”(江雪)。《寒江獨釣》的創作與這首詩有關,這是壹幅詩意的畫。欣賞這首詩和這幅畫,就能體會到“詩是看不見的畫,畫是看得見的詩”的藝術趣味。

空曠平靜的江面上,壹個中年男子(來自圖像)正獨自垂釣。他微微前傾,全神貫註。也許這時候有魚上鉤了?當漁夫坐在船的壹端時,船的尾部微微向上傾斜。畫面四周沒有墨汁,只在船邊標註了幾道淡淡的水波紋來表現河流,讓人聯想到河流的空曠,人在畫面中央的時候“獨立”二字就凸顯出來了。馬援被稱為“馬的角落”,他經常給觀眾留下許多空白,讓他們自由想象,以壹點點克服復雜性,掌握手段。