《長途跋涉》這首詩的全文是什麽？=-=裏面有壹句臺詞，說的是妳，我的愛人，騎著竹馬，小跑轉圈，甩著青梅。

李白的長征，頭發還沒蓋到額頭，我在采花，在門邊付錢。當妳，我的愛人，騎著竹馬，小跑轉圈，拋青梅。我們住在清坎的壹條巷子裏，我們都很年輕，都很快樂。十四歲時，我成了妳的妻子，害羞得不敢笑。我低下頭，走向黑暗的角落，不願理睬妳的千百次呼喚。但是在十五歲的時候，我豎起了眉頭，笑了起來，明白了沒有灰塵可以封住我們的愛。即使到死，我也會在我的崗位上等妳，在寂靜的了望塔裏，我也不會灰心。當我十六歲的時候，妳踏上了壹段漫長的旅程，穿越了充滿巖石和旋轉水流的清塘峽谷。然後到了第五個月，我再也忍不住了，猿猴在天空中大叫。我看著妳走過的地方，妳在我們門前的腳印，每壹個都藏在綠色的苔蘚下。藏在青苔下太深掃不走，第壹次秋風添落葉。八月的黃色蝴蝶，兩個兩個地盤旋在我們西園的草地上。因為這壹切，我的心都碎了，我擔心我明亮的臉頰會褪色。哦，最後，當妳穿過三個Pa區回來時，提前給我發個信息回家！。我會來接妳的，不會介意距離，壹直到沙長風。其次，我記得在我的閨房裏，煙塵從來不知道。嫁個長工幹部，沙子會等風來。五月南風起，想妳去巴陵。八月西風起，我要妳發揚光大。去傷心怎麽樣？少砍多留。前幾天到了湘潭，我的夢越來越洶湧。昨天，風太大了，吹斷了河上的樹。渺渺黑茫茫的，哪裏有行人。好騎浮雲，禮朱蘭東。鴛鴦青浦，玉錦屏。自憐15余，色桃花江。作為壹名女商人，她擔心水和風。背景李白少年時期離開三峽後，長期漫遊漢水流域和長江中下遊。六朝以來，這些地區商業發達，城市繁榮，商人往來頻繁。六朝樂府中的“五聲”和“戲曲”都誕生在這壹地區，其中有不少表達了商女離夫的悲情思想。李白是壹個非常重視學習優秀文學遺產的作家，對吳生、戲曲非常熟悉。他的生活經歷使他非常了解商業女性的思想和感受:這些是他寫作《長征》的基礎。註1。妾:古代女子自稱。最初的覆蓋範圍是指短發。2.劇情:遊戲。3.騎竹馬:孩子們玩遊戲時用竹竿當馬。4.床:指井邊的護欄，也是《靜夜思》中的意思。逗:逗。5.沒有懷疑，就意味著清白。6.羞恥句:意思是結婚後，我壹直很羞恥。詳見下面兩句話。我沒嘗過:整首唐詩被更正為“還沒”。7.剛開始展眉:說明妳只認識壹些人事，妳的感受也表現在眉宇間。8.祝同壹句話:表示願意永遠在壹起。灰塵和灰燼，直到死亡將我們分開，當它們死去並變成灰塵時，它們將會在壹起。9.舉著柱子的信:據說古時候有個叫微生的人和橋下的壹個女人約會。女的沒來，潮來了。微生顯示了他的忠誠，最後抓住橋柱淹死了。見《莊子·盜足》。《戰國策·燕策》也以此為信的例證。10.最後壹句:我深信他們的愛是強烈的，所以我永遠不會成為那個丈夫站臺上的壹個人物。王府臺，還有幾個類似王宓石和王宓的傳說。故事大意是，丈夫在外久了，妻子在臺上往外看，久了變成石頭。王琦引蘇轍《欒城集》說，在中州(今四川忠縣)南。11.曲塘:峽名，長江三峽之壹，在重慶奉節縣東部。亂堆:瞿塘峽口的壹塊大石頭。每年農歷五月，河水上漲，木樁被淹，船只難以辨認，容易觸礁，故雲不可觸。古樂府裏還有壹句話叫“塘大如塘，塘不可觸”。12.猿聲句:三峽猿聲多，傷心地哭。13.門前這句話的意思是，女主人經常在丈夫出門等候的時候看著他的痕跡，卻看到痕跡上已經長出了青苔。晚(直zhí)，等，壹個是“老”。14.蝴蝶黃:明代楊慎說黃蝶秋色最盛，怕是會依戀。黃:《全唐詩》寫的是“賴”。15.這是指壹只蝴蝶三只壹起飛。16.坐:所以。17.早晚:什麽時候。三巴，指巴縣、巴東、巴西，位於四川省東部。18.不太遠:不太遠。19.龍沙塵暴:地名，在安徽省安慶市東部的河上。據陸遊《入蜀書》記載，從金陵(南京)到長風山有700裏。極度危險。20.《長征二號》也是張超的詩，黃庭堅也是李的詩。《長征壹號》《長征壹號》欣賞從女性童年開始。“我的頭發幾乎沒有蓋住我的前額，我在門邊摘花，付錢。當妳，我的愛人，騎著竹馬，小跑轉圈，拋青梅。我們壹起住在長幹的壹條巷子裏，我們都年輕快樂。”在古代，孩子們的頭發不是束成束的，“我的頭發幾乎沒有蓋住我的額頭”表示他們還很小。“戲”就是玩的意思。這些話意味著這位女商人和她的丈夫從小就有著親密的友誼。從“我十四歲成為妳的妻子”到“然後我十六歲，妳遠行而去”下面，用年齡順序法書寫了女性婚後的人生歷程。“十四歲時，我成了妳的妻子，害羞得我不敢笑。我低下頭，走向黑暗的角落，不願理睬妳的千百次呼喚。”雖然是竹馬的密友，但是從遊戲夥伴結婚，畢竟在結婚期間，她還是很難有羞澀的感覺。詩人用真實細膩的筆觸為我們描繪了壹個羞澀天真的少婦。"但在15歲時，我皺起眉頭大笑，明白了沒有任何灰塵能封住我們的愛情。"哪怕化為灰燼，它也會生死與共，永不離開！這裏是武聲歌裏“死了就死在灰裏，永遠不會停止對彼此的惋惜”的意思。我們仿佛聽到了男孩女孩真誠的祝願。這個女人的熱情和堅定的性格開始出現在我們的眼前。“抱柱信”和“王府臺”都是古老的傳說。“持柱”的意思是壹個叫微生的男人，他同意在橋下和他的愛人見面。微生最先到達，突然河水暴漲。他不肯食言，就緊緊抓住橋柱淹死了。關於王府臺、王富山、王府石的傳說很多，都是關於妻子如何熱切盼望丈夫歸來的。她的丈夫像微生壹樣忠誠地愛著她，她將去王府臺哪裏品嘗離別的痛苦？這四首詩讓我們體會到壹對年輕夫婦對吳熱烈、忠貞、專壹的愛情的幸福。然而好景不長，他們很快嘗到了離別的痛苦。而詩歌在這裏，興風作浪，產生了明顯的轉折。“後來在我十六歲的時候，妳踏上了壹段漫長的旅程，離開了屈堆。然後到了第五個月，我再也忍不住了，猿猴在天空中大叫。”瞿塘峽是長江三峽之壹，位於四川奉節縣東部。峽谷裏有巨大的巖石，叫做石堆。農歷五月盛夏漲水時，土堆淹沒在水中，只露出頂部的壹小塊，船來船往，極易觸礁，遭遇災難。於是船夫說:“我大如筏，屈和碰不得。”古時候的三峽山上有很多猿猴，它們的叫聲淒厲刺耳，常常觸動旅行者的思鄉之情。歌謠中唱道:“巴東三峽猿猴悲啼，猿猴泣三聲，衣上有淚。”詩人巧妙地將這兩句諺語融合成精煉的詩歌。讀到這裏，我們仿佛聽到了咆哮的河水聲和悲愴的猿聲，也感受到了商人對丈夫安危的深切關懷。從《再來第五個月，我再也忍不住了》到《八月胡蝶黃》，描寫了節日秩序的變化，表現了女性對丈夫深深的思念。"妳的腳印在我們的門前，我曾看著妳走過的地方，壹生的青苔."“遲”字當“舊”，有的筆記本當“送”。“晚”是等待的意思。這兩句話的意思是，門前等候(或送行)的行人留下的腳印，都已經長了青苔。"藏在青苔下太深，掃不走，秋風早落."夏天過去了，初秋來了，她還在默默的期待和等待。"八月黃，兩個兩個盤旋在我們西園的草叢中."現在是中秋，她還在期待和等待。看著壹起飛舞的胡蝶，我感受到了內心孤獨的苦澀；我覺得時間在不停地流動，我在為青春的逝去而悄悄難過。我們不難想象她是如何忍受相思之苦的。“遲早”的意思是“當”“三八”，即巴縣、巴東、巴西，都在今天的四川東部。漫長的沙塵暴在安徽省安慶市的東長江邊上，壹直到今天距離南京幾百裏。其實壹個女商人是不可能真的走那麽遠去見老公的，但是這樣的誇張卻非常有力的表現了她此時此刻的心情。詩人寫的是這個女人對相遇的渴望，對丈夫的熱烈的愛，無拘無束的熱情。全詩到此結束，但這個充滿激情和深情的女人的形象卻長久地留在我們心中。長征二號就像第壹次長征壹號裏的那個年輕女子，劃著小船，頂著漫漫風沙，來到多沙的河頭，等待她失散已久的丈夫。詩在描寫女性的情感脈絡上十分細膩溫婉，猶如山林中的壹泓清泉，壹波三折，給讀者留下了無數的感觸，把少婦在我心中的永遠描寫得惟妙惟肖。在這首詩中，詩人用兩句話把女主人公的人生故事解釋得很清楚:“嫁人做長工，等風來。”《五月南風起》解釋了詩中丈夫的去向。“昨天，風把河頭上的樹吹倒了”顯示了她對丈夫安全的深切擔憂。最後“自憐十五余，色為桃花江。身為商人之妻，憂水憂風。”以壹個年輕女性對自己人生經歷的感受來說，她會充滿悲傷，不會恨得恰到好處。這首詩很好地描繪了南方女性溫柔細膩的感情。全詩情感細膩，纏綿婉轉，步步深入，語言坦率，音節和諧，風格清新雋永，也屬於詩歌藝術的上品，但《長征壹號》相比，《長征二號》略遜壹籌。像其他描述永遠在我心中的主題的詩歌壹樣，長征二號從年輕女子時期開始，而長征壹號是獨特的，但它只是從童年開始。毫無疑問，李白在這首詩中打破了規則。它通過描繪壹對生活場景，精心渲染環境和氛圍，使人物形象更加清新自然，表現出整體性和獨創性。壹系列典型的生活片段和心理活動的描寫，幾乎展現了壹部女主角的性格發展史。這些都是《長征二號》沒有達到的藝術高度。通過《長征壹號》的典型語言，塑造了壹個典型的商人女性形象。這就是典型的塑造——典型環境中的典型人物。用“清水出芙蓉，天然雕琢”來贊美這首詩最恰當不過了。相比之下，《長征二號》就有點平庸了，壹方面，它的遣詞造句不如前者有新意，敘事方法也沒有擺脫其他同題材詩歌的影子。它更註重哀怨的描寫，而第壹首歌的後兩句“而我終將來與妳相見且不介意遠方，壹直到長風沙”則有點從封建禮教中解放出來。所以《長征壹號》塑造的人物形象更加生動飽滿，更受讀者歡迎。