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抒情歌謠集的藝術特色

(1)強調個人感情的自由表達,主觀性強。浪漫主義作家認為古典主義所提倡的理性束縛了文學藝術,所以他們把表達自己的情感放在首位,深入挖掘自己的內心世界。浪漫主義者由此發現了“自我”,成為人們和世界新視野的源泉。費希特的判斷是他們遵循的原則:“把妳的目光從妳周圍的壹切移開,奔向妳的內心王國。這是哲學對他的追隨者的第壹要求。”妳外在的東西並不重要,妳才是唯壹的問題。“浪漫主義者認為愛情是人最強烈的情感之壹,壹切都通過愛情生活在其中,所以愛情成了浪漫主義作家努力的對象。他們把愛情作為人內心世界的壹個重要方面。他們進壹步發展了對夢的探索。夢不僅反映現實生活的內容,也有大量非理性的精神表達。對浪漫派內心世界的挖掘與20世紀的文學有著直接的聯系。

(2)浪漫主義者在各種藝術形式上進行了卓有成效的探索,其中最引人註目的是對民間文學的重視和詩化小說的創作。在德國和英國,浪漫主義始於收集民間文學。浪漫派從民歌和民間傳說中汲取題材,學習表現手法,運用民間口語和民間音韻進行創作,極大地豐富了文學表現手法。在當時文壇充斥著壹味仿古或低俗的作品的條件下,它無疑帶來了壹股清新、活潑、健康的新風。拜倫的詩化小說是在詩劇的基礎上發展起來的。視野開闊,融合了歐洲各國的社會生活。這種新形式擴大了詩歌反映現實的範圍,促進了小說的發展。此外,浪漫主義深入探討了語言的功能,豐富了語言的表現力,為巴拿巴學派和象征主義學派開辟了道路。

(3)浪漫主義文學習慣於對比和誇張,重視醜的審美價值,大力提倡想象。雨果是比較藝術的倡導者和大師,他提出:“醜在美旁邊,畸形接近美,醜藏在崇高後面,美與惡並存,光明與黑暗* * *。”他將這壹對比原則運用到小說、詩歌和戲劇的創作中。浪漫主義作家已經理解了醜在美學中的重要價值。小醜在襯托小說中的主角方面起著重要的作用。理解醜的審美價值,對後世文學影響很大。浪漫主義者追求強烈的藝術效果,追求不尋常的情節,描寫不尋常的事件,刻畫不尋常的人物,塑造不平凡而孤獨的叛逆形象,極大地發展了傳統的誇張手法。他們視想象力為“各種才能中的女王”,為了達到驚人的效果,他們充分發揮想象力,由此誕生了浪漫。

(4)憂郁感傷的情調受到浪漫主義作家的青睞。斯塔爾夫人說:“憂郁的詩歌最符合哲學。憂郁比其他精神狀態更深入地進入人的性格和命運。”憂郁是浪漫主義作家與周圍現實不和諧而產生的精神狀態,被具有貴族傾向的作家用來表達對時代潮流的不滿,以雷內為代表的“世紀病”是最集中的表現;資產階級作家在對現實深感失望的時候,也表現出憂郁感傷的情懷,也表現出世紀病的癥狀。