作者:蘇軾
原文:
森林破山竹藏墻蟬腐小池草
翻過來總能看到那只空白的鳥，按著粉色就香了。
小屋外，古城旁，棍棒和藜麥轉向夕陽。
勤奮昨晚下了壹夜的雨，涼爽了壹天。
註意事項:
1，哲古田:詞牌名。
2、森林斷了:森林被砍掉的地方，山峰出現了。
3.翻轉:在空中飛行。
4.紅蜻蜓(問):蓮花。
5.古城:指黃州古城。
6、拐杖:手持拐杖。杜甫《漫行九首》之五:徐步周。藜:壹種草藥，這裏指藜拐杖。
7.勤奮:請原諒。
8.浮生:指世事無常，人生短暫。李攝《鶴林寺僧院》:偶爾經過竹院見僧，要住半天。
翻譯:
在遠處茂密森林的盡頭，
有巍峨的高山。
在竹林環繞的房子附近，
有壹個小池塘，裏面長滿了腐爛的草，蟬叫得刺眼。
白色的鳥不時在空中飛過。
池塘裏的紅蓮散發著清香。
在鄉下，靠近古城墻的地方，
我手裏拿著壹根藜麥慢慢閑逛，轉眼就是夕陽。
昨晚，壹場小雨淅淅瀝瀝地下著，
今天，流浪的人們可以享受涼爽的壹天。
贊賞:
這個詞描述了第壹部電影上的風景，畫出了下壹刻的人物，描述了人物的心理狀態。前兩句，作者通過鏡頭由遠及近的移動，描繪了他所處的特殊環境:遠處是郁郁蔥蔥的樹林，在樹林的盡頭，有壹座高山清晰可見；不遠處，叢生的竹子像綠色的屏障，圍繞著壹個院墻。這座墻院是詩人的住所。在院子附近，有壹個池塘。由於幹旱缺水，地上長滿了枯草。到處都是蟬鳴，叫聲亂七八糟，讓人坐立不安。這兩個字裏，描寫了林、山、竹、墻、蟬、草、塘等七種景物，規模之大，在古典詩詞中並不多見。這裏所呈現的景象，與詩人寧做徐州知府十年(1077)時所描繪的景象大相徑庭。當時作者寫的詞是:麻葉層層照，誰煮繭誰香。雨後嫩草鮮，輕沙無塵。(《浣溪沙徐門石灘謝雨路上詩五首》)這裏是壹派奔騰、朝氣蓬勃、欣欣向榮的景象。然而，森林被隔斷，竹子藏在墻後，蟬鳴草落的小池塘，完全是壹片淩亂雕零的景象，顯得蒼白無力，缺乏生機。為什麽詩人要描寫這樣的場景？原來詩人在徐州當知府時，政績卓著，深得民心，所以他當時寫的詞充滿了積極向上的精神。後來，他受到打擊，被貶到黃州，在那裏擔任應永的助手。他當時處境非常艱難，被迫過著退休的生活，因此情緒低落，郁郁寡歡。難怪他的歌詞變得如此悲涼。
三四句話更有深意。從遣詞造句來看，這兩句描寫得很美:在廣闊的天空中，不時看到白鳥上下翻飛，自由自在地飛翔，開滿了荷花，映著綠水，散發著柔和的清香。意境清新淡雅，頗有詩意。紅蓮是蓮花的別稱。清香是指荷花散發出的香味不是濃烈的香味，而是令人愉悅的淡淡香味。如果不是因為其他原因，這樣的境界的確是修身養性的天堂。但是，對於詩人來說，他並不安於現狀，有心在此流連。雖然他畫了壹幅白鳥空空如也，紅蓮照水的畫面，但這比不上他對杭州西湖美景的傾慕，杭州總是適合淡妝和濃妝。通過這樣壹幅畫面，讀者可以隱約看出詩人百無聊賴，令人欣慰，又無可奈何的心境。在接下來的壹部電影中，作者用自我形象的描述進行了生動的解釋。
下壹部電影的前三句話就要寫到太陽快要落山的時候，詩人正拄著壹根藜杖，在村子附近的小路上慢慢地走著。這是詩人自我形象的寫照。但是他表現的是壹個什麽樣的形象呢？是老年性的，還是病後的壹種照顧？是表現出享樂的隱士生活，還是百無聊賴消磨時間的失意情緒？讀者仔細琢磨，自然會得到正確答案。
最後兩句是點睛之筆。表面上看，字裏行間寫著:上帝很體貼。昨晚午夜，下了壹場好雨，讓詩人度過了涼爽的壹天。“好客”這個詞仍然是壹個承諾。仔細評價，這兩個字裏有壹些意想不到的含義，也就是說:誰能想到壹個詩人被貶謫過幾次？大概這個世界已經把我遺忘很久了，只有上帝還在想著我，為我降下夜雨。所以，待客二字裏，也有詩人的無限感慨。又是涼爽的壹天，這是世界上最具啟示性的壹句話。浮生是指人生飄忽不定，是壹種消極的人生哲學。《莊子·刻意》壹文說:生則死。蘇軾的消極思想受到莊子思想的影響。“妳”這個字，飄在涼爽的日子裏，分量很重，對揭示主題有重要作用。表現了得過且過，日復壹日消磨歲月的詩人的負面情緒。
縱觀整個詞，從具體環境的描寫和作者形象的刻畫中，我們可以看到壹個沈郁的隱士形象。
鷓鴣天空的詩
鷓鴣天空的詩
壹、“鷓鴣上陌，柔桑破苞”
作者:辛棄疾
原文:
在陌生人身上，柔軟的桑枝，東方的蠶種已經誕生。
平崗細草唱黃犢，斜日暮鴉寒林。
山有遠近，路有斜，青石板與人賣酒。
城裏桃李愁風雨，春天薺菜花在溪。
詩意:
田野裏柔軟的桑樹條上長出了嫩芽。
洞頭鄰居的蠶卵孵出了壹些小蠶。
在平坦的山坡上，
黃毛小牛在那裏吃草，不時發出聲響。
夕陽照耀著寒冷的樹林，
夜宿的烏鴉點綴著寒林的景色。
有遠有近的山。
交叉傾斜的山路。
也有賣帶旗子的酒的小旅館。
城裏的桃李樹怕風怕雨。
白色的薺菜開滿小溪，
大好春光來了。
第二，“鷓鴣夜西寒鴉悲”
作者:辛棄疾
原文:
夕陽西下，寒鴉歸巢給我帶來壹份惆悵。只有池塘裏的柳樹發出嫩綠的嫩芽。
如果不是此刻親身遭遇悲痛的苦澀，不會有人相信世界上會有悲傷的人生。
流出了腸子，眼淚流得難以閉合。帶著相思之情，再次登上小紅樓。
明明知道混沌山無數，阻隔了遠方的天空，可還是不由自主的靠在欄桿上，壹直盯著，停不下來。
詩意:
西部寒鴉晚，壹派悲涼景象。
只有池塘裏的柳樹發出綠色的嫩芽，呈現出溫柔的態勢。
如果不是離別悲傷和不恨的折磨，
我不相信這個世界上真的會有白頭。
當妳與腸分離時，妳很難停止哭泣。
帶著相思之情，我再次登上了小紅樓。
明知有數不清的混沌山脈，打斷了遙遠的天空，
但我還是忍不住靠在欄桿上，頻頻凝視。
第三，“彩袖鷓鴣持玉鐘勤”
作者:顏
原文:
五彩袖勤持玉鐘。那幾天，我醉了，紅了。
從柳梢月的深夜舞起，直到深夜屋外的屋頂落下，我們盡情地舞著唱著，累得筋疲力盡，無力地搖著桃扇。
離別之後，記得相見。有幾次，我夢見和妳在壹起。
今夜，我舉起銀燈看著妳，又怕這次見面是在夢裏。
註意事項:
1，哲古田:詞牌名，壹個是司嘉珂，壹個是余仲浩。雙音55字，平仄韻。這首詞黃生《華安詩選》題為《嘉惠》。內容熟悉的歌，久別重逢。
2、彩袖:指演唱者穿著色彩鮮艷的衣服。
3.玉鈴:珍貴的酒杯。
4，拼(pn)就是:願意，不在乎。闕:語氣詞。
5、柳樓心低舞:歌者舞姿優雅，直舞至柳樹頂明月照入樓心；歌手婉轉地唱著，直到扇底的風消了(累了就停了)，又唱又跳地說了半天。桃花扇，唱歌跳舞時用作道具的扇子，上面畫著桃花。宋帆疲憊不堪，就是不停地揮舞宋帆。這兩句是《山之詩》中的名句，晁說它飄逸靈動，是壹家人。
聚會
7.今晚兩句:出自杜甫的詩《羌村》，更像壹場夢。剩余:念錦，只是關心。剩:都，都。
8.銀琺瑯:琺瑯(gāng):燈。銀色的燈。
詩意:
記得那壹年，妳捧著玉杯敬酒。
艷麗的人深情；
喝了壹杯就醉了，臉也醉紅了。
縱情跳舞，直到樓頂上了月亮，挨著樹梢；
享受唱歌，做桃花扇，累的無力。
自從離開後，總想再見面。
多少次，妳和我在夢中相遇。
今晚真的很喜歡和妳見面，我會坐很久說再見。
恐怕又是壹場虛幻的夢。
顏道濟鷓鴣田
鵪鶉日
顏道濟
我第壹次遇見妳，在我第壹次遇見妳的酥杯裏，那麽溫柔，美麗而多情，我喝壹口就喝得滿臉通紅。
從柳梢月的深夜舞起，直到深夜屋外的屋頂落下，我們盡情地舞著唱著，累得筋疲力盡，無力地搖著桃扇。
分別後，我記得遇見妳，我幾次夢見和妳在壹起。
今夜，我舉起銀燈看著妳，又怕這次見面是在夢裏。
註意事項:
1，哲古田:詞牌名，壹個是司嘉珂，壹個是余仲浩。雙音55字，平仄韻。這首詞黃生《華安詩選》題為《嘉惠》。內容熟悉的歌，久別重逢。
2、彩袖:指演唱者穿著色彩鮮艷的衣服。
3.玉鈴:珍貴的酒杯。
4，拼(pn)就是:願意，不在乎。闕:語氣詞。
5、柳樓心低舞:歌者舞姿優雅，直舞至柳樹頂明月照入樓心；歌手婉轉地唱著，直到扇底的風消了(累了就停了)，又唱又跳地說了半天。桃花扇，唱歌跳舞時用作道具的扇子，上面畫著桃花。宋帆疲憊不堪，就是不停地揮舞宋帆。這兩句是《山之詩》中的名句，晁說它飄逸靈動，是壹家人。
聚會
7.今晚兩句:出自杜甫的詩《羌村》，更像壹場夢。剩余:念錦，只是關心。剩:都，都。
8.銀琺瑯:琺瑯(gāng):燈。銀色的燈。
翻譯:
回想當年，妳手捧玉杯敬酒，艷麗多情；喝了壹杯就醉了，臉也醉紅了。縱情跳舞，直到樓頂上了月亮，挨著樹梢；享受唱歌，做桃花扇，累的無力。
自從離開後，總想再見面。妳和我在夢裏見過幾次面？今晚真的很想見到妳，又怕是虛幻的夢。
贊賞:
此詞描述的是久別重逢佳人時的壹種夢的驚喜，追憶離別後佳人的苦澀相思。第壹部電影講的是昔日的幸福重逢。彩袖指的是美女，被指出的時候已經是過去式了。勤奮，拼搏，見情。舞低，晁補之稱其詞優雅飄逸，是壹家人。月亮在低處跳舞，風在歌唱，情緒高漲，興致濃厚。下壹部電影講的是今天的重逢。長時間記憶壹個夢，好幾次都信以為真。現在又見面了，卻又忍不住懷疑這是不是夢。我過去只希望在夢裏相遇，但我害怕今晚的相遇是壹場夢。曲折深邃，婀娜多姿，第壹眼看到就很驚訝。過去那種濃濃的歡喜之情，彼此的回憶越深，再見面就越難得。全詩充滿了美好的感情，優美的文字，空靈飄逸，表現了小山的本來面目。
範成大者古田
鵪鶉日
作者:範成達
原文:
我能看到淡綠色，彎曲的光圈是壹個紅色的小穎。
蜜蜂在架上聒噪，燕子在柳間輕盈。
春光溫柔，客落，殘花酒片清。
喝壹杯買點明朝的東西，送給夕陽重生。
註意事項:
1、Tiong(拼音:tm):又叫Tiong、Tiong，俗稱佛心草、落葉灌木。也是壹種酒名，也和顏色差不多。
贊賞:
《上闕》的四句七言絕句，很像壹首押韻的七言絕句。不僅平仄均勻，最後兩句的對仗也極其工整。範成大是南宋著名詩人。他的絕句《四季田園樂》六十首，也算是中國古代田園詩的縮影(見錢鐘書《宋詩選》範成大簡介)。《鷓鴣天》這首詩正如《田園雜記》中的絕句壹樣，也具有意境深遠、不偏重選詞、自然明快、清新活潑的特點。不同的是，這首詞的第壹部分摒棄了作者在《田園雜》中融合山水畫與風俗畫的筆法，而著重描繪園中的自然風光，成為壹幅獨特的山水畫。
既然是畫，就壹定要上色構圖。從淡綠色這壹句就能看出來，所以我用淡綠色奠定了整幅畫的基本基調。可以提升春天的形象，喚醒讀者對春天的感情。重，是指樹枝上的嫩葉重疊，有壹種綠色漸漸變陰的感覺。
看到它(得到漸變)就是這個意思。當然只有這第壹句不是畫，因為只是畫了壹個底色。當第二句“小虹影，曲徑通幽”出現時，情況就完全不同了。這句話至少有以下作用:第壹，構成了整個山水畫的框架；二是有鮮明的色彩對比；第三是要有壹定的景深和層次感。弧形光圈和幽檻鋪開畫面，打破了淡綠色的單調，增添了曲折幽深的花木立體感。蕭這個詞極其重要。這三個字不僅增強了色彩的對比和反差，更重要的是照亮了整篇文章和畫面的每壹個角落。這幅畫變得栩栩如生；春天的氣息越來越濃。可謂用詞恰當，整篇文章增色不少。小字在整個世界中起著很大的作用。濃濃的綠色和壹點點紅色並不是動人春色的必備。(王安石《唱石榴花》)範成大的這句話正是王石說的。
蜜蜂在架上聒噪，燕子在柳間輕盈，這是兩句工整的句子。它將讀者的註意力從淺綠色和紅色的英語上引開，並將其置於蜜蜂忙碌的生動場景中。如果說壹兩句是靜止畫面，那麽加上三四句，整個畫面就是動靜結合，也是壹種茶，俗稱佛草、落葉灌木。喧鬧的蜜蜂預示著花期即將來臨，春色已盡，蜜蜂爭相采集新蜜。柳林中的燕子輕盈靈動。蜜蜂很吵，這是點的特寫:燕子很輕，這是在線追蹤。顯示燕子在壹排排的柳樹間飛翔，忙著捕獵，餵小燕子，在草地上懸掛。有圖、有構圖、有色彩，是壹幅蜜蜂忙著燕子跳舞的活山水畫。毫無疑問，詩人當然為這幅畫註入了深厚的情感，這也反映了他的審美趣味和創作思維。然而，鼎盛不再，好景不長。春天結束了，詩人怎麽能不被它傷害自己呢？
我換了壹支筆，開始抒發自己傷春自傷的心情。用了短短的兩句話換了個頭，充分勾勒出了感情的變化。春天是溫柔的，春天的天氣是溫暖的，但也是臨近春天的黃昏，這是來自春天本身；而客落，從詩人主體。離家多年，壹個和諧的春日當然可以是享受的，也可以是枯燥的，而花兒卻漸漸雕零，沒有了確定的蹤跡，快樂少了，悲傷多了。
詩人為了消除傷春自傷之感，面對殘花，久久以酒淹沒心事，故稱殘酒。妳可能在喝醉的時候忘了去另壹個國家做客，但妳喝醉了之後，還是無法擺脫悲傷。喝壹杯買點明朝的東西，送給夕陽重生。面對此情此景，詩人感到無奈，只得繼續飲酒，希望擺脫這令人生厭的花月夜，在醉夢裏迎接新的壹天，從而忘卻傷春悲秋的感覺。殘月重生，結局是日落月出，寫時光流逝，春色難留，集寫景、敘事、抒情於壹體。