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急著寫秋天的散文名篇!!!

古都的秋天

作者:郁達夫

秋天,無論在哪裏,總是好的;然而北方的秋天,卻格外的清澈,靜謐,憂傷。我之所以不遠千裏從杭州追到青島,更從青島追到北平,就是為了享受這個“秋”,這個故都的秋味。

江南,秋天當然是有的;但草雕得慢,空氣濕潤,天空的顏色蒼白,經常下雨刮風;壹個夾在蘇州、上海、杭州,或者廈門、香港、廣州之間的人,只能感受到些許清涼,秋天的味道、色彩、意境、姿態,永遠無法得到充分的滿足、品味和享受。秋天不是名花,也不是美酒。半開半醉的狀態是不適宜賞秋的。

北方的秋天已經過去將近十年了。每到南方的秋天,我總會想起陶然亭的蘆花,釣魚臺的柳影,西山的蟲鳴,玉泉的夜月,潭柘寺的鐘聲。在北平就算不出門,也可以租個破房子住在皇城的人山人海裏。早上起來,泡壹碗濃茶,坐在院子裏,就能看到高高的青天,聽到藍天上鴿子的飛翔。從槐葉的底部,數著壹絲漏到東邊的陽光,或者在殘破的腰際,對著喇叭花般的藍色牽牛花,自然能感受到很秋天的氣息。說到牽牛花,我覺得藍色或白色最好,其次是紫色和黑色,粉色最低。牽牛花底部最好有幾根稀疏細長的秋草作為陪襯。

北國的槐樹也是壹種能讓人想起秋來的裝飾品。像花,但不是花,早上起來會鋪壹地。當妳踩上去的時候,沒有聲音,沒有氣味,只能感覺到壹點點微小而柔軟的觸感。在樹蔭下掃街後,落在塵土上的掃帚絲紋顯得精致,清閑,下意識地又有點落寞。梧桐壹葉,世人皆知秋的古夢,就在這些深處。

秋蟬微弱的余音是北方的特產;因為北平到處都是樹,房子又低,所以到處都能聽到它們唱歌。在南方,妳得去郊區或山裏才能聽到秋蟬的叫聲,這叫聲像北平的蟋蟀和老鼠,又像家家戶戶都養在家裏的家蠅。

還有秋雨,北方的秋雨似乎比南方的更奇怪,更美味,更體面。

陰沈的天空下,突然來了壹陣涼風,天開始下雨了。下了壹層雨,雲漸漸向西卷去,天空又變成了藍色,太陽又出現了;穿著厚厚的綠布衫或夾克衫,城裏的閑人咬著煙鬥,在雨後斜橋的陰影裏,走上去站在橋樹下。遇到熟人,他們會用慢悠悠的語氣,略帶感嘆地說:

“哦,真冷——”“這個詞發音很高,拖了很久。)

“難道不是嗎?壹層秋雨寒!”

北方人讀陣字總是像層層疊疊的字,平整均勻。這個發錯音的韻腳恰到好處。

北方的果樹,對秋來來說,也是壹個奇跡。首先是棗樹;它會在墻角、墻上、廁所邊上、廚房門口壹個個長大。這是秋天的鼎盛時期,棗樹像橄欖和鴿子蛋壹樣,在橢圓形的小葉子中呈現出淺綠和黃色;棗樹葉子落了,棗紅了,就會起西北風。北方的便利是壹個塵土飛揚的世界。只有這些棗、柿子、葡萄在七八月之交成熟,是北方清秋的好日子,也是壹年中最好的黃金日。

有評論家說,中國的文學士,尤其是詩人,都充滿了頹廢的色彩,所以中國的詩歌裏有很多贊美秋天的詞。但是外國詩人呢?雖然我看的外國詩詞雜文不多,也不想為秋天的詩詞雜文寫賬單,但如果妳去翻翻英、德、法、意等國詩人的文集,或者各國詩詞雜文的安哲學,總能看到很多關於秋天的贊美與哀嘆。在著名大詩人的長篇田園詩或四季詩中,總有壹部分是關於秋天的。它是最好的,也是最有趣的。足見,有情的動物,有趣的人類,總能引起對秋天深沈、悠遠、嚴峻、蕭瑟的感情。不僅是詩人,還是被關在監獄裏的囚犯。秋天,我想我壹定會感受到壹種無法擁有的親情;秋天是人的,所以沒有國家,更談不上人的種族和階級的區別。而在中國,文字中有“秋色書生”這個成語,讀者中有非常常見的歐陽子的《秋聲》和蘇東坡的《赤壁賦》,所以我們感覺中國的文人和秋天的關系特別深。然而秋天的濃濃味道,尤其是在中國,只有在北方才能感受到。

南方的秋天,當然也有它獨特的地方,比如二十四橋的明月,錢塘江的秋潮,普陀山的涼霧,荔枝灣的殘蓮等等。,但色澤不濃,回味不持久。和北方的秋來比起來,就像黃酒和幹米飯,稀飯和饅頭,鱸魚和螃蟹,黃狗和駱駝。

秋天,北方的秋天,如果能留下來,我願把生命的三分之二折疊起來,換來三分之壹的零頭。

秋夜

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在我家後院,妳可以看到墻外有兩棵樹,壹棵是棗樹,另壹棵是棗樹。

頭頂的夜空陌生而高遠。我壹生中從未見過如此奇特而又高的天空。他似乎要離開這個世界,這樣人們就不會再看到他的背影了。但是,現在它很藍,閃著幾十顆星星的眼睛,冷冷的。他對自己的爭吵壹笑置之,仿佛自以為大有深意,在我的花園裏的野生花草上灑下無數冰霜。

我不知道那些花草的真名是什麽,人們叫它們什麽。我記得有壹朵小小的粉紅色的花,它還在盛開,但它更小了。在夜晚寒冷的空氣中,她怯生生地夢想著春天和秋天的到來。她夢見瘦瘦的詩人在最後壹片花瓣上擦眼淚,告訴她秋天雖然來了,但是冬天來了,然後就是春天了。胡蝶飛來飛去,蜜蜂唱著春天的歌。她接著笑了,雖然臉凍得通紅,但她還是畏縮了。

棗樹,他們只是失去了所有的葉子。以前有壹兩個小朋友來打別人留下的棗,現在壹個都不剩了,連葉子都掉了。他知道小粉花的夢,秋後必有春;他也知道落葉歸根的夢還是春去秋來。他幾乎掉光了所有的葉子,只留下了乾子。但是,他在樹上果實累累、枝葉繁茂的時候,把弧線摘下來了,他很舒服。但是,有幾根樹枝依然低矮,保護著他從棗桿尖上弄下來的皮外傷,而最直最長的樹枝卻壹直像地鐵壹樣默默的刺著陌生而高遠的天空,讓天空熠熠生輝。刺中了天上的滿月,讓月亮尷尬的發白。

鬼眼的天空越來越藍,令人不安,仿佛要離開這個世界,避開棗樹,只留下月亮。然而,月亮也偷偷地躲到了東邊。而壹無所有的乾子,還在默默的像地鐵壹樣刺著陌生而高遠的天空,壹心想要殺死他,不顧他的各種目光。

哇,壹只夜遊的壞鳥飛過。

半夜突然聽到笑聲,吃了壹地。我似乎不想打擾熟睡的人們,但我周圍的空氣應該微笑。半夜,沒有其他人。我立刻認出了我口中的聲音,我立刻被笑聲驅逐,回到了自己的房間。燈的緞帶立刻被我翻了起來。

後窗玻璃鏗鏘作響,有許多小飛蟲在周圍撞來撞去。不久之後,有幾個進來了,可能是從窗戶紙上的壹個洞進來的。壹進來就又撞到玻璃燈罩上了。壹個是從上面撞進去的,所以遇到了火,我以為火是真的。他們中的兩三個人靠在燈的紙蓋上喘著氣。封面昨晚剛換過。它是用雪白的紙做的,用波浪線折疊著,在壹個角上畫著壹朵猩紅色的梔子花。

當猩紅色的梔子花盛開時,棗樹又會夢見壹朵粉紅色的小花,它會郁郁蔥蔥地彎成壹條弧線...我又聽到了半夜的笑聲;我趕緊斷了念想,看著那只壹直包著白紙的小毛毛蟲,頭大尾小,像個葵花籽,只有半粒小麥那麽大,全身的顏色可愛的可憐。

我打了個哈欠,點了根煙,吐出煙霧,在燈前默默向這些綠色精致的英雄們致敬。

1924年9月15日。

贊賞:

這是壹篇寓意深刻,意境獨特的散文。它運用象征手法,通過景物表達情感,通過事物表達抱負,賦予自己與黑暗勢力作鬥爭和在困難中頑強追求的精神。它的思想性和藝術性的結合是完美的。這裏只對其藝術本身——其冷峻深邃的意境、其深邃濃烈的迷茫執著的心境、孤獨求索者的形象進行簡要分析。

首先是它獨特的意境,冷冷的,深邃的。“奇高”的天空,倒映著寒星,無數的冰霜灑在野花和植物上,惡鳥在夜晚遊蕩……這壹切構成了壹個似乎意義重大的冷冷的秋夜。作者是營造意境、渲染氣氛的高手。他為這個有特色的秋夜選擇的風景是冷、靜、莊嚴的。它們大多是靜態的,往往會突然夾雜著截然不同的動態。比如,在壹系列靜態描述之後,筆突然壹轉:“哇,壹只夜行鳥飛過。”於是收到了“Tonamiyama更幽”的效果。而那種莊重、冷峻、深邃的意境也就凸顯出來了。

其次,孤獨與悲壯、仿徨與堅持、自律與清醒缺失的復雜心境貫穿文章始終。這種意境的成功表達,得益於象征手法的運用,景物的抒情,物誌的表達,物的氛圍傳達了主體的意境。在這篇論文中,已經剝光了所有葉子,“像地鐵壹樣無聲無息地刺向天空的荊棘樹”的小粉花,知道“秋後必有春”的小粉花,夢想“春後必有秋”的落葉,夜遊的惡鳥,午夜的笑聲,“披著可愛可憐的顏色”的小毛毛蟲,都在無聲無息地滲透著作家的感情。這種強烈的感覺和渴望,與清冷、高遠、深邃的秋夜相融,相映成趣,產生了豐滿、多面、立體的復合美的審美效果。

然後是抒情主人公——孤獨的追尋者形象的確立,這也是文章感覺強烈有力的原因之壹。整篇文章都是風景,其實抒情主人公的心態隨處可見。這是因為所有的風景都是通過我的視覺、聽覺和感覺表現出來的。而且“我”多處於靜態思維,迷茫,動作很少,但形象清晰可見。只有兩個地方直接描述了“我”的活動。壹個是“我”在半夜聽到了笑聲,回房間了。"光帶立即被我翻了起來."第二個是結尾段。這兩個簡潔的詞,清晰地勾勒出壹個對微弱光線的沈思。壹個孤獨、悲傷的追尋者的形象,清晰地呈現了壹直默默統領全文的靈魂。文章也更生動,更容易讓讀者理解。