我想贊美太陽，所有的雨和陽光，還有下午家鄉的壹場陣雨。八月初到了之後，多日不見太陽，好懷念再次相見時不知所措的結局。我覆蓋了所有的保護面具，它似乎永遠持續下去。我歌頌壹切美好的事物，崇拜壹切盲目的崇拜。洗完澡，我去了海邊，腦海裏懷念的是《冷水澡》裏那個永恒的擁抱。是年輕的身體，是彼此探索後的低潮，是永恒的眼神，還是冰冷的言行。我只想做壹個孤獨的人。
月全食中的詩人瘋狂的愛。在稻草堆裏看夕陽，偶爾吟詩，無視壹切禁忌的勇氣。移動的樹枝和藤蔓，自行車和海邊舒緩的風，我們談論的虛無主義，存在，死亡和愛情。請不要輕易說再見。“有壹件事對我來說是不可能的。我不能做定居者。”所以，請告訴我妳什麽時候能帶我去碼頭。
我要贊美妳，妳生命中永遠的青春陰影。
大象梵高·桑特終於用牛奶展示了他的弱點。畢竟，他知道善意狩獵是大勢所趨。惡毒之言，天下第壹，追溯過去，連累了很多以前的正義。那部黑白默片，講的是壹個奇怪的夜晚，壹直是我的最愛。我想告訴妳關於大象的壹切。他癡迷於長鏡頭和少年，常常壹句話都不說。中年增肥後跡象也很明顯。《迷幻公園》是壹部甜蜜的謀殺。這是壹個在公園廣場隨處可見的滑板。它有長長的頭發，很陰郁。大象的意義更多的是壹個失敗的意外。蓄謀已久的復仇終於完成，卻沒有勝利的喜悅和淚水。由於真實案例的限制，眾多報道所掩蓋的壓迫，擁擠的創作空間，梵高桑特能做的只有夕陽、廣場、少年。就像阿莫多娃喜愛的高跟鞋和墨西哥習俗壹樣，巖井俊二對白色、天空和自閉癥是執著的。鮮明特征的標簽化是必然的，屢試不爽的後遺癥是碰不得的，誰生氣了。在《牛奶》裏，我個人看到了《三月男孩》和《議員狗鎮》裏的埃米爾·赫斯基，而《海寶》裏的西恩·潘古利的臉卻是數不勝數。死亡和校園槍擊似乎是我看過的唯壹的電影。滑板公園暴虐陌生少年，認為殺戮可以永恒。《夏天失去的27個吻》的槍響，是對夏天和青春期的痛苦告別。但毫無疑問，他們都很冷靜，對生死很有哲理，仿佛是生命中不可或缺的軀體。《大象》中，殺人前的無心對話，洗完身，穿淺色，是對夕陽的應酬。
我什麽也不說，什麽也不動；無盡的愛從靈魂深處溢出。——阿瑟·蘭波早上讀蘭博和聶魯達的詩。我想念月全食和郵遞員。不是忠於本人的傳記，外界的強制最終會出現扭曲。但聽著原句的詩句口耳相傳，身體悄然不知不覺，又是壹個季節。20歲的蘭博停止了寫詩，開始了流亡的使命，在世界各地出售和奔跑。因為，“我的生活只是溫柔的瘋狂。”
“香港制造”“如果我女兒現在死了，她永遠保持在16歲，不會變老。”
第壹次見到這部電影的時候，已經十年了，充滿了宗教意味。隨著長期的斑駁和侵蝕，逐漸淡去，成為典型的青春片。壹封滿是錯別字的遺書，浸透了四個少年的鮮血。喉嚨被割斷，無法傾訴。陳果是我最喜歡的中國導演，看過他的每壹部電影。神經漿，追逐，死亡是永恒的主題。生活在社會下層的青少年，往往情感單純而強烈，腦袋是自己的卻隨時可以被拋棄。他很少涉獵愛情，淺嘗輒止然後死而復生。溫暖含蓄的青春被拋棄，赤裸裸的被告知生活是殘酷的，旅途是艱難的。是選擇賣光的計劃宣傳，只能選擇狹路相逢。2003年讀春樹的詩，“死在街上，死在街上”成了最高理想，而他是自己國家唯壹的軍人，所以妳只能在屍骨未寒之前，把屍骨撒在大街上。就因為不夠大膽，被拋棄了。
所以請嘲笑我。並不是因為我汙穢口無遮攔，生來就有被嘲笑的命運。只有這樣，我才能被原諒。完全背離價值體系，被曲解、詆毀、唾棄的只是單個個體，而不是他們的生命。費裏尼在拍攝《生活是甜蜜的》時說過，甜蜜生活的全部意義在於，生活是他們的，而我只是壹個瘋子。無非是被謳歌到聲音留下名字，卻願意，“我們死得那麽年輕，所以我們永遠那麽年輕。”
他歌唱著，仿佛他知道我的壹切，然後他看穿了我，仿佛我就在這裏。說到永生，是壹部七小時的長片。關於災難，救贖，友誼和贊美。神話和軼事的外衣總是引人入勝。如果在地圖裏漫遊，期待來世是很殘忍的。
夏末，我開始聽Dami e Ri ce。然後瘋狂想念弗朗索瓦·奧宗，這是繼《神秘家族》中的黑暗家族，《X2000》中戀人對視的眼神，《真心話大冒險》中輕佻的笑容之後的又壹個深度醜聞。習慣性遲鈍，永遠掌握不了話語權。至於青春片，他喜歡女強人。女生堅毅堅強，有很強的氣場。好看的少男少女和茂密的森林。他描述的時候，光呆了，說每個年齡段都有自己的軟肋。青春期是壹部冒險喜劇。進入高峰的時間很充裕，山谷裏充滿了遺忘的聲音。他們互相傾慕，願意付出自己的壹切。這是壹條互相幫助的道路。前面有很多陡峭的山，不要上路，因為壹年四季都可以。
《春林》那是壹個與愛情無關的暑假。它占據了壹片開闊的樹林和草地，只有妳是國王。領地無人占，滿目瘡痍的目光相對。那是壹段狂野而美好的時光，還有春天的歌聲。詛咒漫長的夏天，無常的秋天，還有冬天。Spi elen wi r leben，天生愛玩，請不要說什麽。穆爾西亞因《春天的森林》成為傳奇，這是她的第壹部電影，但不幸的是，這也是她的最後壹部。在二十多年封閉的時間裏，她寫了壹篇關於打扮自己的短篇小說，很少出門，但從不為自己辯護。我寧願青春殘酷冷酷，也不願溫柔不真實。男孩費比諾對女孩西爾維婭說:這是我的王國，也是妳的家。費比諾是我見過的最文藝的藝術家。
但不是我的生活。我堅持每天的作息時間，卻無法停止對未來的憧憬。每天，我都坐在第壹個位置，試著對身邊的每個人微笑。我會遇到嬌小的情侶和精致的早餐，然後我會用大量的筆墨傾吐身邊的描述。七月的全部時間毫無保留地獻給了壹群高三畢業的少年。上課陪他們，幫他們復習，看英文文章，嘗試交流。學校住在山區的腰裏，沒有人間煙火。晚上我們會去山裏跑步，壹般是找看不見我們的人。偶爾的吠叫是唯壹的外部聯系。壹天的大部分時間都在思考這是不是自己想要的生活。畢竟只是別人的生活才是甜蜜的。茱麗葉·馬西納也成為了費裏尼的妻子和兒子，與卡比利共度了壹個甜蜜的夜晚。
當然，在男導演完全占據話語權的青春電影市場，我要向羅啟山、川瀨直麥、凱瑟琳·布雷亞特致敬。他們是徹底離婚前拋棄語言，註重色彩和音樂的男青年電影廠牌。他們致力於心理挖掘，不惜給青少年對話的權利。但大部分都沒有幸福的結局，死亡，分離，成長都無法避免。久而生的冷漠和大度及時進入，填補了之前獨處的空白。
我死了四年，去過不同的城市，和不同的人交流，感冒過幾十次，但還是逃不過自己的心理局限，還是壹個黑暗的路人。《水泥花園》中描繪的蕭瑟時光，刻著鮮血的鵝卵石，荒野中被遺棄的空間。我懷念工業革命。
也許在後來的時間裏，我還是擺脫不了，冷漠，特立獨行，做不到自己想做的事。但我會盡力去回顧那些我能給名字的青春片，和我愛的導演。反回顧帶來的思考，往往比第壹眼看到的時候更加驚艷。我將永遠記得我八年前遇見的孫昌鑒。直到今天，我還在看他的影評。他只寫自己的生活，很少談電影。電影生活的遺產就是強制性地將生活與電影的情節匹配起來，試圖鋪開不同的外在聯系，以及人們是多麽富有。
陳寫道，當他哭的時候，他已經哭了。——弗裏德裏希W I lhelm尼采贊美先知，贊美值得贊美的人生。陽光頌，生命和所有記憶中的對話。還有第五個秋天，還有第壹個秋天的慌亂，第二個秋天的堅持，第三個秋天的牽手，第四個秋天的依賴。贊美壹切可以被祝福的，贊美讓生命永恒，就像電影裏別人的生命壹樣。