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詩歌朗誦的主題是“事業與夢想”

昌平的第五個秋天,到了第四個夏天的尾巴。所以,夏天的尾巴不是獅子座。片刻的寧靜和悠閑,殺死了所有歌唱的鳥和昆蟲。我隨身帶的書還是昨天的書,仿佛壹切都不曾開始,又仿佛過了壹千年。

我想贊美太陽,所有的雨和陽光,還有下午家鄉的壹場陣雨。八月初到了之後,多日不見太陽,好懷念再次相見時不知所措的結局。我覆蓋了所有的保護面具,它似乎永遠持續下去。我歌頌壹切美好的事物,崇拜壹切盲目的崇拜。洗完澡,我去了海邊,腦海裏懷念的是《冷水澡》裏那個永恒的擁抱。是年輕的身體,是彼此探索後的低潮,是永恒的眼神,還是冰冷的言行。我只想做壹個孤獨的人。

月全食中的詩人瘋狂的愛。在稻草堆裏看夕陽,偶爾吟詩,無視壹切禁忌的勇氣。移動的樹枝和藤蔓,自行車和海邊舒緩的風,我們談論的虛無主義,存在,死亡和愛情。請不要輕易說再見。“有壹件事對我來說是不可能的。我不能做定居者。”所以,請告訴我妳什麽時候能帶我去碼頭。

我要贊美妳,妳生命中永遠的青春陰影。

大象梵高·桑特終於用牛奶展示了他的弱點。畢竟,他知道善意狩獵是大勢所趨。惡毒之言,天下第壹,追溯過去,連累了很多以前的正義。那部黑白默片,講的是壹個奇怪的夜晚,壹直是我的最愛。我想告訴妳關於大象的壹切。他癡迷於長鏡頭和少年,常常壹句話都不說。中年增肥後跡象也很明顯。《迷幻公園》是壹部甜蜜的謀殺。這是壹個在公園廣場隨處可見的滑板。它有長長的頭發,很陰郁。大象的意義更多的是壹個失敗的意外。蓄謀已久的復仇終於完成,卻沒有勝利的喜悅和淚水。由於真實案例的限制,眾多報道所掩蓋的壓迫,擁擠的創作空間,梵高桑特能做的只有夕陽、廣場、少年。就像阿莫多娃喜愛的高跟鞋和墨西哥習俗壹樣,巖井俊二對白色、天空和自閉癥是執著的。鮮明特征的標簽化是必然的,屢試不爽的後遺癥是碰不得的,誰生氣了。在《牛奶》裏,我個人看到了《三月男孩》和《議員狗鎮》裏的埃米爾·赫斯基,而《海寶》裏的西恩·潘古利的臉卻是數不勝數。死亡和校園槍擊似乎是我看過的唯壹的電影。滑板公園暴虐陌生少年,認為殺戮可以永恒。《夏天失去的27個吻》的槍響,是對夏天和青春期的痛苦告別。但毫無疑問,他們都很冷靜,對生死很有哲理,仿佛是生命中不可或缺的軀體。《大象》中,殺人前的無心對話,洗完身,穿淺色,是對夕陽的應酬。

我什麽也不說,什麽也不動;無盡的愛從靈魂深處溢出。——阿瑟·蘭波早上讀蘭博和聶魯達的詩。我想念月全食和郵遞員。不是忠於本人的傳記,外界的強制最終會出現扭曲。但聽著原句的詩句口耳相傳,身體悄然不知不覺,又是壹個季節。20歲的蘭博停止了寫詩,開始了流亡的使命,在世界各地出售和奔跑。因為,“我的生活只是溫柔的瘋狂。”

“香港制造”“如果我女兒現在死了,她永遠保持在16歲,不會變老。”

第壹次見到這部電影的時候,已經十年了,充滿了宗教意味。隨著長期的斑駁和侵蝕,逐漸淡去,成為典型的青春片。壹封滿是錯別字的遺書,浸透了四個少年的鮮血。喉嚨被割斷,無法傾訴。陳果是我最喜歡的中國導演,看過他的每壹部電影。神經漿,追逐,死亡是永恒的主題。生活在社會下層的青少年,往往情感單純而強烈,腦袋是自己的卻隨時可以被拋棄。他很少涉獵愛情,淺嘗輒止然後死而復生。溫暖含蓄的青春被拋棄,赤裸裸的被告知生活是殘酷的,旅途是艱難的。是選擇賣光的計劃宣傳,只能選擇狹路相逢。2003年讀春樹的詩,“死在街上,死在街上”成了最高理想,而他是自己國家唯壹的軍人,所以妳只能在屍骨未寒之前,把屍骨撒在大街上。就因為不夠大膽,被拋棄了。

所以請嘲笑我。並不是因為我汙穢口無遮攔,生來就有被嘲笑的命運。只有這樣,我才能被原諒。完全背離價值體系,被曲解、詆毀、唾棄的只是單個個體,而不是他們的生命。費裏尼在拍攝《生活是甜蜜的》時說過,甜蜜生活的全部意義在於,生活是他們的,而我只是壹個瘋子。無非是被謳歌到聲音留下名字,卻願意,“我們死得那麽年輕,所以我們永遠那麽年輕。”

他歌唱著,仿佛他知道我的壹切,然後他看穿了我,仿佛我就在這裏。說到永生,是壹部七小時的長片。關於災難,救贖,友誼和贊美。神話和軼事的外衣總是引人入勝。如果在地圖裏漫遊,期待來世是很殘忍的。

夏末,我開始聽Dami e Ri ce。然後瘋狂想念弗朗索瓦·奧宗,這是繼《神秘家族》中的黑暗家族,《X2000》中戀人對視的眼神,《真心話大冒險》中輕佻的笑容之後的又壹個深度醜聞。習慣性遲鈍,永遠掌握不了話語權。至於青春片,他喜歡女強人。女生堅毅堅強,有很強的氣場。好看的少男少女和茂密的森林。他描述的時候,光呆了,說每個年齡段都有自己的軟肋。青春期是壹部冒險喜劇。進入高峰的時間很充裕,山谷裏充滿了遺忘的聲音。他們互相傾慕,願意付出自己的壹切。這是壹條互相幫助的道路。前面有很多陡峭的山,不要上路,因為壹年四季都可以。

《春林》那是壹個與愛情無關的暑假。它占據了壹片開闊的樹林和草地,只有妳是國王。領地無人占,滿目瘡痍的目光相對。那是壹段狂野而美好的時光,還有春天的歌聲。詛咒漫長的夏天,無常的秋天,還有冬天。Spi elen wi r leben,天生愛玩,請不要說什麽。穆爾西亞因《春天的森林》成為傳奇,這是她的第壹部電影,但不幸的是,這也是她的最後壹部。在二十多年封閉的時間裏,她寫了壹篇關於打扮自己的短篇小說,很少出門,但從不為自己辯護。我寧願青春殘酷冷酷,也不願溫柔不真實。男孩費比諾對女孩西爾維婭說:這是我的王國,也是妳的家。費比諾是我見過的最文藝的藝術家。

但不是我的生活。我堅持每天的作息時間,卻無法停止對未來的憧憬。每天,我都坐在第壹個位置,試著對身邊的每個人微笑。我會遇到嬌小的情侶和精致的早餐,然後我會用大量的筆墨傾吐身邊的描述。七月的全部時間毫無保留地獻給了壹群高三畢業的少年。上課陪他們,幫他們復習,看英文文章,嘗試交流。學校住在山區的腰裏,沒有人間煙火。晚上我們會去山裏跑步,壹般是找看不見我們的人。偶爾的吠叫是唯壹的外部聯系。壹天的大部分時間都在思考這是不是自己想要的生活。畢竟只是別人的生活才是甜蜜的。茱麗葉·馬西納也成為了費裏尼的妻子和兒子,與卡比利共度了壹個甜蜜的夜晚。

當然,在男導演完全占據話語權的青春電影市場,我要向羅啟山、川瀨直麥、凱瑟琳·布雷亞特致敬。他們是徹底離婚前拋棄語言,註重色彩和音樂的男青年電影廠牌。他們致力於心理挖掘,不惜給青少年對話的權利。但大部分都沒有幸福的結局,死亡,分離,成長都無法避免。久而生的冷漠和大度及時進入,填補了之前獨處的空白。

我死了四年,去過不同的城市,和不同的人交流,感冒過幾十次,但還是逃不過自己的心理局限,還是壹個黑暗的路人。《水泥花園》中描繪的蕭瑟時光,刻著鮮血的鵝卵石,荒野中被遺棄的空間。我懷念工業革命。

也許在後來的時間裏,我還是擺脫不了,冷漠,特立獨行,做不到自己想做的事。但我會盡力去回顧那些我能給名字的青春片,和我愛的導演。反回顧帶來的思考,往往比第壹眼看到的時候更加驚艷。我將永遠記得我八年前遇見的孫昌鑒。直到今天,我還在看他的影評。他只寫自己的生活,很少談電影。電影生活的遺產就是強制性地將生活與電影的情節匹配起來,試圖鋪開不同的外在聯系,以及人們是多麽富有。

陳寫道,當他哭的時候,他已經哭了。——弗裏德裏希W I lhelm尼采贊美先知,贊美值得贊美的人生。陽光頌,生命和所有記憶中的對話。還有第五個秋天,還有第壹個秋天的慌亂,第二個秋天的堅持,第三個秋天的牽手,第四個秋天的依賴。贊美壹切可以被祝福的,贊美讓生命永恒,就像電影裏別人的生命壹樣。