另外，小品給我們的另壹個深刻感受，就是嚴謹有序的組織結構，筆法特別灑脫。它不僅善用了敘事、議論、抒情相結合的方法，而且恰當地采用了委婉曲折的表現手法，表達了作者豐富的情感內涵。
當時作者處於白色恐怖之中，面臨著“不敢翻身，不敢見面”的危險。為了使文章發表，他不得不用委婉曲折的筆法來表達自己復雜的思想感情。但又含蓄不隱晦，委婉深情。魯迅先生在使用屈筆時，也是不拘壹格，豐富多彩。
第壹，矛盾沖突交織著悲憤。
請看文章的標題和第壹段。在“記住”與“忘記”的心理沖突中，作者壹方面表達了對幾位青年作家被害的深切感受，悲憤之情總是不絕於耳，所以兩年後仍寫文章悼念他們。另壹方面表達了我們不要只是陷入悲痛，而是要化悲痛為力量，完成先烈未竟的事業。這是對烈士最好的紀念。什麽是要被遺忘的？壹味悲傷，紀念什麽？烈士精神。事實上，我們可以感覺到兩種感情就像兩種火焰，並產生。這樣的彎筆，深邃有力。
第二，借古諷今。
作者善於引用古代的人和事，或比喻或影射現在，現在和現在。請看這篇文章。描寫柔石“硬”“迂腐”的性格時，自然想到他的同鄉明儒和剛正不阿、意誌堅強的方孝孺。柔石被捕，作者逃亡，引入《嶽傳》中的和尚坐地的故事，既揭露了* * *反動派濫殺無辜的罪行，又表達了作者反對“無為而治”，提倡保存實力，堅持戰鬥的精神，使文章跌宕起伏，趣味盎然；在談到作者的文章《無處下筆》時，他還提到了魏晉學者祥子和他的文章《思老賦》。其意在揭露蔣介石統治的黑暗與兇殘，同時表達作者即使“被囚禁得比罐頭還緊”也要悼念先烈的心曲。靈感豐富，音樂美妙，諷刺今人古來，含蓄深刻。
第三，用題目來彈，弦外有音。
在寫與白芒的通信時，作者向他贈送了彼得·費的兩首詩，可惜被警察沒收了。基於此，文章講述了這兩本書的來之不易。既表達了作者對白芒的真摯友情，又傾訴了對球探人群的厭惡。用題目來彈，弦外有音，耐人尋味。
總之，作者用委婉曲折的筆觸表達作者豐富多彩的感情，是這篇文章的重要特色之壹。當然，文章含蓄的語言也是鮮明有嚼勁的。
正如王先生在《用南方口音配銘》壹書中所說:“雜工的筆墨必須放在編者的鞋裏，所以文章不能壹律。能說就說，不能說就放棄。”這可能是魯迅在這篇文章中使用曲折的筆墨和含蓄的語言的原因。